進入二十世紀時，建筑材料、施工和融資都與過去大不相同，新的建筑元素也在零星浮現(xiàn)，一戰(zhàn)后的重建任務(wù)緊迫，生活節(jié)奏加快，人們對精美細節(jié)無暇細細品味，建筑的時間-空間轉(zhuǎn)換更加重要。另外，德國的工業(yè)規(guī)模超過了英國和法國，成為歐洲最強大的工業(yè)國家。社會、經(jīng)濟、技術(shù)的發(fā)展促成了新的藝術(shù)思潮的產(chǎn)生，結(jié)合德國人理性思辨的傳統(tǒng)，現(xiàn)代主義建筑學派終于在德國產(chǎn)生。
貝倫斯設(shè)計的AEG渦輪機工廠是現(xiàn)代工業(yè)建筑的先驅(qū)，在此之前，只有工棚，沒有廠房
內(nèi)部寬敞、明亮，現(xiàn)代化
格羅皮烏斯還在貝倫斯的建筑設(shè)計事務(wù)所工作時，就設(shè)計了Fagus鞋廠廠房，這可算包豪斯的前驅(qū)了
建筑教育家沃爾特·格羅皮烏斯（Water Gropius）早先在貝倫斯（Peter Behrens）的建筑設(shè)計事務(wù)所工作過，在實際經(jīng)驗基礎(chǔ)上，著書立說，建立了現(xiàn)代主義建筑的基本原則。其基本特征為以功能決定形式，不受傳統(tǒng)和民族美學觀念的限制，崇尚面向未來的理性美和機器美。在具體的建筑設(shè)計上，現(xiàn)代主義反對將建筑看成靜態(tài)的立面的堆積和平面的分劃，而是將建筑看成動態(tài)的、流動的時間-空間整體。
最重要的是，現(xiàn)代主義突破了傳統(tǒng)建筑以形式主導的做法，將建筑的功能作為建筑設(shè)計的依據(jù)，從功能空間出發(fā)，從內(nèi)向外設(shè)計。所以現(xiàn)代主義也稱功能主義。所有結(jié)構(gòu)和空間都有明確的含義，所有含義都在形式上明確地表現(xiàn)出來，而不是傳統(tǒng)建筑先確定形制和外觀，然后給定功能，從外向內(nèi)設(shè)計。
1919年4月1日，格羅皮烏斯在德國魏瑪建立了包豪斯學校，教授建筑和藝術(shù)。包豪斯（Bauhaus）原意就是“造房子”，不過格羅皮烏斯的學校可不只教造房子，學校還教授詩歌、木工、書籍裝訂、陶藝等。他大力網(wǎng)羅歐洲各地領(lǐng)帶潮流的藝術(shù)精英，包括米斯（Ludwig Mies Van der Rohe）、康定斯基（Wassily Kandinsky）、克利（Paul Klee）等，使Bauhaus成為歐洲現(xiàn)代主義藝術(shù)的中心。
魏瑪是圖林根州所在地，包豪斯學校受到社會民主黨政府支持。1923年后，保守壓力迫使包豪斯另找出路，終于在1924年12月26日宣布，將在1925年3月底關(guān)閉原址，在德騷易地重開。
包豪斯學校建筑在今天看來司空見慣，不小心還以為這是哪個希望小學。這是因為包豪斯風格幾乎“霸占世界”，并通過蘇聯(lián)滲透全中國。但這是1923年，世界各地的建筑還沉浸在各種古典或者風土復興中，而中國建筑還在通過武漢大學、燕京大學、清華大學等“古為今用、突破傳統(tǒng)”呢
這是室內(nèi)走廊
格羅皮烏斯還為包豪斯的教授們設(shè)計了住宅
德騷是個熟悉的地方。格羅皮烏斯和阿道夫·邁耶在1910年就為Fagus鞋廠設(shè)計廠房，已經(jīng)有明顯的包豪斯元素了。在德騷，格羅皮烏斯和他的戰(zhàn)友們設(shè)計了如今耳熟能詳?shù)陌浪剐Ｉ?。如果說魏瑪?shù)陌浪故乾F(xiàn)代建筑的井岡山的話，德騷就是西柏坡了。米斯在格羅皮烏斯之后擔任過包豪斯的校長。
但現(xiàn)代主義建筑藝術(shù)的西柏坡好景不長。1933年之后，包豪斯的激進和自由主義傾向不為納粹所容，搬到芝加哥后繼續(xù)了三年，最后還是解散了。格羅皮烏斯和布勞依爾（Marcel Breuer）轉(zhuǎn)入哈佛大學教書，哈佛研究生院成為包豪斯的事實上的新中心，并通過Philip Johnson、貝聿銘、Paul Rudolf等繼續(xù)傳揚。
包豪斯風格很快傳遍德國，這是Carl Fieger在易北河邊設(shè)計的Kornhaus
包豪斯風格更是在工業(yè)建筑中廣泛采用，這是埃森的第十二Zollverein煤礦，F(xiàn)ritz Schupp和Martin Kremmer設(shè)計
到了美國后，格羅皮烏斯在麻省林肯設(shè)計了這個住宅
在德國猶太人逃亡以色列的時候，也把包豪斯風格帶去，特拉維夫是包豪斯集中的地方，這是其中的一個公寓建筑
如今特拉維夫的“白城”列入世界文化遺產(chǎn)
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