作者：劉晶
《二十不惑》《三十而已》《白色月光》等現(xiàn)實題材劇集不久前成為大街小巷討論的熱點。當(dāng)觀眾沉浸在劇情跌宕起伏和女主內(nèi)心成長的同時，卻忽略了一個問題——已經(jīng)鮮少看到立體的男性角色了?！鞍缘揽偛谩薄澳杏蚜Α薄霸钡葞讉€簡單的詞，就能概括當(dāng)代現(xiàn)實主義劇集中的男性。在很多劇里，男性角色已經(jīng)紙片化，要么是被網(wǎng)友嘲笑唾棄的靶子，要么就是阻礙女性獨立的障礙。
當(dāng)代現(xiàn)實主義劇“病”了么？
許放炮、梁海王、陳養(yǎng)魚，一部《三十而已》批量為我們貢獻了多個只為推動劇情而存在的工具人。更不要提《白色月光》男主陳鑫，《幸福還會來敲門》黃自立，變成了讓人“一言難盡”的男主角，對比《都挺好》中，“作妖不停”“集所有中國老人缺點于一身”的蘇大強，仿佛當(dāng)代劇中的男性角色存在的唯一意義只為推動劇情。而這種角色也被網(wǎng)友戲稱為“工具人”。
工具人，最初誕生在男女情感關(guān)系中，指如同工具一般被使喚的那一方。后來被衍生到各個領(lǐng)域，在影視劇作中，特指劇本作者對某個角色的塑造不足，顯得這個角色的表現(xiàn)對劇情的意義不大，或只是為了推動其他重要的劇情。
當(dāng)代現(xiàn)實主義劇作并非一直有此詬病。男性的單一標(biāo)簽化的趨勢也只是近幾年才凸顯出來的問題。幾十年前的電視劇《北京人在紐約》中，姜文飾演的王起明將角色的疼痛、無助與彷徨演繹得淋漓盡致，一個復(fù)雜的“社會人”躍然熒幕。2017年《人民的名義》中侯亮平、丁義珍、李達康等角色組成了一幅波瀾壯闊的男性群像圖。哪怕反映都市家庭的《少年派》，也貢獻了多種男性父親角色。而2019年以來，由于市場風(fēng)向和觀眾取向的變化，導(dǎo)致很多題材內(nèi)容為取悅觀眾而刻意處理了男性角色。
這種感覺頗似讀者看金庸書時的感覺——金庸的書哪哪兒都好，就是女主的形象都太工具人了，完全是為了滿足男性想象。即使聰明伶俐如黃蓉，也擺脫不了在家從父，出嫁從夫的束縛，所有的靈動都來自不合世俗的父親東邪，而嫁給迂腐的郭靖之后，就變成了神雕俠侶中面目可憎的中年女人了。
時代不同了，男女對換了，但是本質(zhì)還是一樣的。
女性意識崛起和社會經(jīng)濟天枰的傾斜是重要原因。隨著時代發(fā)展以及“她經(jīng)濟”的到來，80%的影視劇早已不再以男性為主要受眾，女性角色開始成為故事敘事重心。在女性角色逐漸豐滿的同時，卻帶來了無法克服的問題——男性角色被淪為工具人，人設(shè)卻越來越趨同。成熟、多金、癡情、霸氣、可愛、帥氣、技能滿點、有擔(dān)當(dāng)，等等，具備越多以上優(yōu)點，就越可能得到觀眾喜歡。霸道總裁、完美男神、暖心忠犬男、小奶狗等等各類人設(shè)男主競相角逐“限定男友”的頭銜?！皢握{(diào)”這個在女性人設(shè)里被瘋狂吐槽的詞，在男主人設(shè)這里卻很受歡迎。
而且，人設(shè)單一的男主角色更容易爆紅?！队H愛的，熱愛的》中， “脾氣不好、愛臭臉，一心撲在工作上，沒有時間約會”的韓商言成為國民“男友”。萬年冰山融化的戲碼，真是亙古不變的少女心收割機。扮演者李現(xiàn)也因為這份冷峻火速成為萬千少女心中的“現(xiàn)男友”。
在甜寵劇嘗到了甜頭之后，類似的的角色架構(gòu)就被挪用在了現(xiàn)實主義題材中?！度选穼⑦@種作用發(fā)揮到了極致。當(dāng)出軌還業(yè)務(wù)無能的許幻山成為全民公敵的時候，巨大的流量和一路飆升的口碑也涌向了播放平臺。對于流量即金錢的互聯(lián)網(wǎng)時代，內(nèi)容只要貼近女性觀眾的喜愛，就能帶來資本價值。這種情況下，多安排幾個男性“工具人”角色來磨練女主，更容易引起共鳴。
與男權(quán)統(tǒng)治下的社會，女性要求反抗一樣，女權(quán)過度的影視劇，也為我們塑造了一個又一個看似對女性更美好，實則也是一種反向束縛創(chuàng)作的樣板。在本應(yīng)該照亮社會現(xiàn)實的當(dāng)代作品中，觀眾更希望看到生活的寫照，并從中吸取經(jīng)驗以及進行情感依托。這如果僅僅是為了響應(yīng)女性而進行創(chuàng)作，往往會出現(xiàn)很多問題。
作為社會參與者，我們需要的和期盼的，最終是一個更加多元包容的社會，以及更加多元立體的影視人物形象，而不是刻板印象和工具人人設(shè)標(biāo)簽。（劉晶）
聯(lián)系客服
