時至今日，觀眾早已不再只是被動地收看電視臺播出的有限內(nèi)容，而是在同檔期的幾十部臺播劇、網(wǎng)播劇之間隨意進(jìn)行挑選，好品質(zhì)的劇集本身才是對觀眾最大的尊重。搜狐外鏈
作者：抽抽涼
來源：傳媒內(nèi)參-傳媒大眼
“大女主”這三個字，曾一度成為國產(chǎn)劇集的收視保證。面對國內(nèi)電視劇龐大的女性觀眾基數(shù)，大女主們坎坷又勵志的成長經(jīng)歷，顯然能在最大程度上調(diào)度女性觀眾的共情心理。而那些或霸道或深情的男性角色，也總是可以滿足各個年齡段女性對愛情的所有幻想。
但近兩年來，這些被給予厚望的“大女主”仿佛突然失去了光環(huán)，一度以《XX傳》形式領(lǐng)跑收視率的大女主戲紛紛鎩羽而歸，再難重現(xiàn)《甄嬛傳》《羋月傳》《武媚娘傳奇》《三生三世十里桃花》等劇集的熱度。就連時下最火的《延禧攻略》，觀眾買賬的原因也不是沖著女主，反倒是沖突不斷的節(jié)奏更加吸引眼球。
正因如此，2018年甚至被稱為“大女主的火葬場”。其中既有古裝配額和審查制度等客觀因素的制約，也有觀眾厭倦了一成不變的公式化劇情、主動拋棄“下等劇”等主流觀念的轉(zhuǎn)變。如今的“大女主”再想脫穎而出，甚至比新的類型片更加困難。從今年這幾部成績還算不錯的劇集身上就可以看出，“大女主”正在為突破瓶頸使出渾身解數(shù)。
再見瑪麗蘇，想出眾就不能標(biāo)簽化
要說“大女主”的前身，甚至可以追溯到臺灣偶像劇盛行的時代。彼時的女主雖然不需要肩負(fù)什么家國天下的使命，但均以女主的第一視角展開故事，靠傻白甜的人設(shè)贏得全劇男性角色的厚愛，以及惡毒女配們的陷害。這類小言式“瑪麗蘇”的塑造，一方面為如今的“大女主”戲提供了創(chuàng)作基礎(chǔ)，但同時也局限了其固有的格局和高度。
隨著時間推進(jìn)至2010年，“瑪麗蘇”開始披上古裝、玄幻、仙俠的故事背景，而女主的坎坷人生也從家庭貧困、身世復(fù)雜一躍變成了背負(fù)國恨家仇甚至關(guān)乎天下蒼生的詛咒，吸引到的男性角色也從霸道總裁變身為橫跨人間、魔界、仙境的帝王們。曾有不完全統(tǒng)計(jì)，《步步驚心》《宮》《楚喬傳》等劇集中，每部作品中愛上女主的人至少要有4個。到了2017年，這一數(shù)字在《獨(dú)步天下》中再創(chuàng)高峰——全劇被女主迷倒的男性竟然高達(dá)9個之多！
經(jīng)由如此設(shè)計(jì)下的“大女主”劇集，看似加重了女主的使命感和抗?fàn)幰庾R，可越來越多的觀眾逐漸意識到，所謂大女主們的勵志人生，依然沒有跳出依附天命與男人的窠臼，無非是升級版的“瑪麗蘇”而已。
另一方面，此類劇集的一再成功，也引發(fā)了大規(guī)模的跟風(fēng)復(fù)制，以《XX傳》這一形式來命名的古裝大女主劇，不用費(fèi)勁就能數(shù)出近十個。這也導(dǎo)致大女主類型劇已逐漸流于標(biāo)簽化，觀眾無需細(xì)看，都能將角色小傳和劇情設(shè)置猜個八九不離十。
一旦重復(fù)度達(dá)到這種驚人的程度，再想脫穎而出吸引觀眾更多的關(guān)注勢必難上加難。摒棄固有的標(biāo)簽和套路，與瑪麗蘇蒼白的內(nèi)核說再見，已經(jīng)成為大女主戲重獲觀眾認(rèn)可的關(guān)鍵。
你好黑蓮花！女主越壞觀眾越愛
雖然當(dāng)下“大女主”的紅利期已過，但依舊有大量待播甚至拍攝中的劇集等待著接受觀眾的檢驗(yàn)。開年伊始，已有近10部大女主劇集陸續(xù)與觀眾見面，從市場表現(xiàn)略顯突出的幾部作品來看，觀眾的確已經(jīng)厭倦了女主們千篇一律的圣母心爆棚和白蓮花一樣完美到虛假的人設(shè)，那些敢耍心機(jī)敢玩手段、看起來就帶勁兒的“黑蓮花”，反倒成了觀眾的新寵。
《傳媒大眼》通過整理《2018年大女主劇表現(xiàn)》發(fā)現(xiàn)，以上7部已播的大女主劇中，雖然《扶搖》《香蜜沉沉燼如霜》憑借臺網(wǎng)聯(lián)播的優(yōu)勢斬獲了不小的關(guān)注度，但卻出現(xiàn)了播放量與豆瓣評分成反比的情況。純網(wǎng)播劇只有《延禧攻略》一騎絕塵，在播放量突破百億的同時，豆瓣評分也輕松越過7分大關(guān)。
至于《獨(dú)孤天下》《烈火如歌》《蕓汐傳》就沒有這樣的好運(yùn)了，雖然也或多或少的引發(fā)過關(guān)注，卻均未能突破本年度的“大女主”瓶頸，距離第一梯隊(duì)尚有不小的差距。
從劇情方面來看，這三部未能突出重圍的劇集，無一例外都延續(xù)了以往大女主劇的標(biāo)準(zhǔn)模式和風(fēng)格。它們未必不夠好，只是觀眾早已在不知不覺中轉(zhuǎn)換了追劇品味。
從《扶搖》到《延禧攻略》的關(guān)注度可以發(fā)現(xiàn)，善良的、聰明的、氣場爆棚甚至攻氣十足的女主人設(shè)，都已有珠玉在前，如今的觀眾們更喜歡不那么完美甚至存在缺陷的“黑蓮花”。她們的黑化不再是涂上紅唇拉長眼線，而是會因?yàn)槌鸷?、嫉妒、利益去上演符合邏輯的真?shí)反擊。
在《扶搖》中，楊冪飾演的女主背負(fù)毀滅天下蒼生的詛咒，無論是斬斷情絲還是反擊復(fù)仇，從不拖泥帶水。而結(jié)尾處“扶搖黑化”的劇情，更是觀眾們從開播起就心心念念的劇情。
《延禧攻略》中的女主“黑”得比《扶搖》還要徹底。魏瓔珞在復(fù)仇進(jìn)階路上搞翻的人一只手都數(shù)不過來，手起刀落甚至無需強(qiáng)加一個冠冕堂皇的理由，而是演變成了只要是你惹我了就活該受死的現(xiàn)世報。
這種初看起來頗具爭議的角色，卻極大激發(fā)了觀眾的追劇熱情，甚至到了女主越壞觀眾越愛的程度。人性本就不是完美無缺的，這也使得這些“黑蓮花”般的人設(shè)顯得更為真實(shí)可信，且戲劇感更強(qiáng)。只要原則性的問題不崩，觀眾就樂得隨這樣的女主，一起去體驗(yàn)一回只有劇中才能實(shí)現(xiàn)的快意恩仇的人生。
觀眾不是拋棄了大女主，而是在拋棄“下等劇”
幾部大女主劇的接連失利，似乎讓這類作品成了眾矢之的。至于這是否意味著“大女主”已被觀眾拋棄，甚至將退出主流劇集市場，其實(shí)并不能成為一個問題。
要知道，這類現(xiàn)象產(chǎn)生的根本原因既不在觀眾也不在題材本身，而觀眾們看膩的也不是所謂的“大女主”，而是跟風(fēng)、標(biāo)簽化、缺乏創(chuàng)新和突破的“下等劇”。
任何一部以描寫女性或是以女性視角來展開的劇集，都可以被歸于“大女主”一類，這也讓此類題材成為影視創(chuàng)作中不可或缺的一部分。反觀當(dāng)下，是現(xiàn)有劇集將所謂“大女主”局限在了網(wǎng)文IP、古偶、宮斗甚至瑪麗蘇等標(biāo)簽下，在經(jīng)過了近十年的反復(fù)消耗后，再豐富的創(chuàng)作題材也無法支撐每年幾十部同類劇的產(chǎn)出，更無法阻止觀眾對此產(chǎn)生的厭煩情緒。
事實(shí)證明，任何一部劇集的成功或失敗，都不能歸咎于類型的問題，而一定是因?yàn)閯〖旧碓谄焚|(zhì)方面的缺陷與不足。每一種類型劇永遠(yuǎn)不乏成功的先例，也有被觀眾群嘲甚至拋棄的反面典型。
時至今日，觀眾也早已不再只是被動地收看電視臺播出的有限內(nèi)容，而是在同檔期的幾十部臺播劇、網(wǎng)播劇之間隨意進(jìn)行挑選，好品質(zhì)的劇集本身才是對觀眾最大的尊重。
目前看來，大女主戲想要再次實(shí)現(xiàn)脫穎而出的目的，觀眾緣與實(shí)力兼?zhèn)涞难輪T、反套路的人設(shè)和經(jīng)得起推敲的劇情才是其必不可少的硬件基礎(chǔ)，誠意與實(shí)力缺一不可。
從這個角度來說，看似越發(fā)嚴(yán)苛的外部環(huán)境或許并不是大女主們的“火葬場”，反而是經(jīng)過一個大浪淘金的過程，以鑒定精品與否的最佳階段。
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