《他其實(shí)沒有那么愛你》：國(guó)產(chǎn)劇女主終于手撕“粉紅現(xiàn)實(shí)主義”劇本
女性劇進(jìn)入爆發(fā)期，已成為市場(chǎng)的一大顯性特征。
今年的劇集市場(chǎng)更是肉眼可見的正在被兩種題材所包圍，一種是以《十日游戲》《隱秘的角落》等為代表的懸疑劇，另一種則是以《三十而已》《二十不惑》等為代表的女性題材劇。相較于前者能夠憑好內(nèi)容與口碑出圈，但受眾卻相對(duì)垂直化，后者則更能夠以現(xiàn)實(shí)觸手掀起市場(chǎng)乃至全民熱議。但在市場(chǎng)無數(shù)次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)女性群體后，除了已知話題外，公眾對(duì)女性的關(guān)注還剩下什么？女性又是如何審視自身的？在女性題材賽道不斷深耕且不缺優(yōu)質(zhì)作品的愛奇藝，這次用《他其實(shí)沒有那么愛你》給出了一份不同以往的新鮮答案。“我不喜歡被征服，但我誓死捍衛(wèi)女人征服男人的權(quán)利。”伏爾泰這句于18世紀(jì)喊出的話，在進(jìn)入21世紀(jì)后，早已不再驚世駭俗。如今的女性已然跳出“征服男人”這一命題的局限，開始展現(xiàn)出更多可能。而這一變化，歸于影視市場(chǎng)，也成為觀眾對(duì)女性題材劇的期待。不可否認(rèn)，近兩年是女性題材劇的井噴期，視頻平臺(tái)和內(nèi)容公司紛紛拿出十足的誠(chéng)意一較高下。在女性題材劇開始向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向之際，市場(chǎng)也給予了相應(yīng)的關(guān)注度和愈演愈烈的討論聲。但同樣不可忽視的是，國(guó)產(chǎn)女性題材劇的創(chuàng)作，也面臨著新的困境：題材扎堆帶來的同質(zhì)化現(xiàn)象，以及為迎合市場(chǎng)而走入話題至上的誤區(qū)。當(dāng)性別張力成為共同手段，當(dāng)“她的聲音”變得愈發(fā)相似，觀眾如何從重復(fù)的內(nèi)容架構(gòu)中獲取新鮮感？反觀近期熱播的《他其實(shí)沒有那么愛你》所引發(fā)的網(wǎng)友討論，問題的答案似乎正在明朗化。與以往女性題材劇甚至都市題材劇過分強(qiáng)調(diào)“爽感”，但只是發(fā)力女性痛點(diǎn)、拋出問題卻并未給出令受眾滿意的答案不同。同樣是從女性視角出發(fā)，《他其實(shí)沒有那么愛你》卻跳出創(chuàng)作窠臼的姿態(tài)，擁有了一定的新鮮感與獨(dú)特性。該劇從已婚女性和未婚女性兩個(gè)維度開展，聚焦四位具有代表性的都市新女性，通過溫暖活潑的畫風(fēng)和筆觸，用平等的視角勾勒女性群像，全方位呈現(xiàn)女性的職業(yè)觀和婚戀觀，并解決其困惑、治愈鏡頭內(nèi)外的人心。而四位女主人公所面對(duì)的自我和兩性關(guān)系的難題與思考，也因貼近現(xiàn)實(shí)而頻頻引發(fā)觀眾對(duì)劇集、對(duì)角色的熱議，并能吸引觀眾進(jìn)行情感勾連和自我投射。“有姐妹在身后撐腰的感覺真好”“喜歡丁丁，不接受反駁”“每天一問，孫藝荷與Sam分手了嗎”“任染啊，你清醒一些吧”“瑪利亞太堅(jiān)強(qiáng)了，值得學(xué)習(xí)”……剛走出《二十不惑》《三十而已》的觀眾，再次陷入對(duì)角色的共情中。但不同的是，這些“她聲音”，除了情感共鳴與投射外，也有參考與反思。回溯國(guó)產(chǎn)女性題材劇，一再將鏡頭放置于女性在婚姻、家庭、職場(chǎng)中遭遇的一系列問題，固引發(fā)廣泛市場(chǎng)探討，但對(duì)尺度的把握、表達(dá)空間的平衡，依舊是國(guó)產(chǎn)女性題材在磨合的關(guān)鍵點(diǎn)。正如作家毛尖曾所言，大量國(guó)產(chǎn)影視劇其實(shí)都在表現(xiàn)矛盾的次要方面，而非主要方面，“就像偶像劇在談?wù)撆槭裁催^不上好的生活時(shí)，把原因歸在原生家庭、歸在個(gè)人的不努力?！?/span>也就是說，雖然影視行業(yè)一直在倡導(dǎo)“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作，但事實(shí)上這么多年來國(guó)產(chǎn)女性題材劇或者說國(guó)產(chǎn)情感劇的進(jìn)步是微乎其微的，不管開端如何強(qiáng)勢(shì)，中后期卻都不可避免的落于“粉色現(xiàn)實(shí)主義”的舊窠中。所謂“粉色現(xiàn)實(shí)主義”，此前毛尖老師曾指出，它與作品與現(xiàn)實(shí)發(fā)生強(qiáng)攻關(guān)系的“硬現(xiàn)實(shí)主義”不同，屬于抓住了國(guó)家的敘事與普適性的家庭煩惱，但偏離了最需要表現(xiàn)的核心，令現(xiàn)實(shí)題材保持在一個(gè)安全范圍內(nèi)，這種沒有任何“破壞力”的安全牌，即是美學(xué)上的沒有進(jìn)步?？梢钥吹?，在“粉色現(xiàn)實(shí)主義”旗幟下，女主人公們的生活都掙脫不了“斗小三”、“往上爬”的命運(yùn)，好像沒被感情傷害過就不能專心拼事業(yè)一般。太多劇集渲染女性焦慮，尤其是臨近中年的女性焦慮，這些焦慮能引起公眾大范圍的討論，但解決不了任何問題，而這些套路也成了國(guó)產(chǎn)女性題材劇的通病。以創(chuàng)新為主要驅(qū)動(dòng)力的愛奇藝，此次創(chuàng)新性的對(duì)愛情問題做了新的思考與解讀，從《他其實(shí)沒有那么愛你》“批判現(xiàn)實(shí)主義”的生猛表達(dá)姿態(tài)，不難一窺其所傳達(dá)的正能量?jī)r(jià)值觀、所邁出的重要一步。手撕“粉紅現(xiàn)實(shí)主義”劇本，
重拾女性價(jià)值認(rèn)同
雖然從片名來看，“他其實(shí)沒有那么愛你”像是一句怨言，但當(dāng)走進(jìn)它、了解它后其實(shí)就可以體會(huì)到，事實(shí)并非如此。《他其實(shí)沒有那么愛你》中的四位女主人公，孫藝荷、Karen、丁丁和任染，無一不是事業(yè)有成的都市白領(lǐng)代表人物，這一人設(shè)高起點(diǎn)，從某種程度來看也投射了女性群體心中的自我理想范本。當(dāng)這四個(gè)女主角的人生故事在平行又不斷交叉中展開時(shí)，一幅當(dāng)代女子圖鑒隨即展開。具體來看，宋茜飾演的孫藝荷，是生活中典型的社畜，也是很多人身邊或多或少都會(huì)存在的失戀專業(yè)戶。作為節(jié)目制片人，她上有領(lǐng)導(dǎo)下有員工關(guān)系要處理，對(duì)外又有嘉賓客戶需要應(yīng)對(duì)，工作壓力不小，感情上還有一個(gè)“渣男友”；盧靖姍飾演的Karen，是健身房老板，也是一位單親媽媽，年輕時(shí)嫁給了多情的搖滾歌手，隨著沖動(dòng)愛情的結(jié)束，她回歸單身生活，雖然自身?xiàng)l件優(yōu)越，兒子也可愛聽話，但難免也要面對(duì)外界的輿論壓力。張佳寧飾演的丁丁是被爸爸捧在手心里的富二代，饒是在愛里長(zhǎng)大，適婚年齡也要遭遇相親壓力，且工作上作為偶像男團(tuán)經(jīng)紀(jì)人的她，也要為練習(xí)生操碎心；李純飾演的任染，則是一名公司高管，人前她是叱咤商場(chǎng)的女強(qiáng)人，人后既要努力走出父母婚姻帶來的陰影，也因一段不健康的感情而滿身是傷。四位女主人公可以說是不少女性自身或身邊朋友的真實(shí)寫照，成長(zhǎng)經(jīng)歷至今，她們或許面對(duì)來自不同維度的壓力，但在平實(shí)而走心的故事線中，探討的更多是獨(dú)立女性對(duì)于工作、愛情、友情以及生活方式的思考，其中，感情的失敗不過是她們生活中微乎其微的一部分。以Karen為例，不同于以往女主和舊愛老死不相往來的套路，Karen能和前夫坦然相處，且在相處中真誠(chéng)大方，為放下這段感情而做的努力只是她口中輕飄飄的寥寥幾句，觀眾看到的是其更多的人格與經(jīng)濟(jì)獨(dú)立自信。這一細(xì)節(jié)的不同足以讓觀眾看到，女性的魅力不止于談情說愛。關(guān)照生活向來是現(xiàn)實(shí)題材作品的一大特性，作為受眾主體是女性，反映的也是女性受眾現(xiàn)實(shí)處境與內(nèi)心情感的女性題材劇的崛起，同樣與社會(huì)生活中女性意識(shí)的覺醒密不可分。通過鏡頭，當(dāng)我們看到四位人生際遇不同的都市女性在情感生活中的笑與淚，看到它毫不規(guī)避人們?cè)谏钪性馐艿拇煺叟c傷痕，也毫不怠慢生活中的細(xì)碎美好的溫暖后，也就明白該劇以“他其實(shí)沒有那么愛你”這句話作為劇名，傳遞的是當(dāng)代女性了然并消解負(fù)面情緒后，依然能勇敢去生活、放肆去愛的灑脫。這種通透和灑脫貫穿整個(gè)臺(tái)本，如每一集結(jié)尾，主人公們以自己的親身經(jīng)歷得出人生感悟?！绑w貼、溫柔、奉獻(xiàn)，是給別人看的。冷漠、厭倦，只有自己知道。有時(shí)候我甚至覺得，知道婚姻本質(zhì)以后還愿意結(jié)婚的，才是真正的英雄主義”“對(duì)于當(dāng)代女性來說，婚姻早就不是她們的救世主了，妥協(xié)、害怕、退讓不會(huì)讓糟心的局面有任何改變，你想要過什么樣的生活，就自己努力的去爭(zhēng)取”“我會(huì)為自己穿上高跟鞋的，我們都會(huì)有屬于自己的水晶鞋，我們這是穿最貴的鞋走最難的路”……這些平和、客觀卻也直擊女性痛點(diǎn)的臺(tái)詞，在激發(fā)屏幕前女性受眾情感共鳴的同時(shí)，其實(shí)也給到了一定的情緒疏導(dǎo)與心靈解決方案。“世界越瘋狂，我們?cè)綀?jiān)強(qiáng)?！边@句在《他其實(shí)沒有那么愛你》播出之前便給人留下深刻印象的金句，其實(shí)也正是該劇向觀眾傳遞的價(jià)值觀，且其所倡導(dǎo)的“不放低、不依賴”的愛情觀，既滿足了觀眾的代入感，又滿足了對(duì)女性的自我關(guān)照和價(jià)值認(rèn)同，可謂鑿深了女性題材劇的價(jià)值取向和表達(dá)空間。高質(zhì)內(nèi)容不斷的愛奇藝，
如何發(fā)出更多女性聲音？
在《他其實(shí)沒有那么愛你》成為女性題材類型化探索的一個(gè)新節(jié)點(diǎn)之際，與其一起走入大眾視野的還有出品方愛奇藝。縱觀各大平臺(tái)近年來的內(nèi)容布局不難發(fā)現(xiàn)，著眼女性題材創(chuàng)新已成為一種無須多言的默契，而在題材創(chuàng)新化的這條道路上，愛奇藝無疑有著獨(dú)特思考與見解。實(shí)際上，《他其實(shí)沒有那么愛你》只是愛奇藝創(chuàng)新女性題材賽道上的一個(gè)代表。從2018年《延禧攻略》至今，愛奇藝一直在女性題材上向觀眾提供著高品質(zhì)的內(nèi)容，僅今年以來便已推出《危險(xiǎn)的她》《誰說我結(jié)不了婚》《怪你過分美麗》《二十不惑》和《他其實(shí)沒有那么愛你》等多部女性題材劇。而通過梳理可以發(fā)現(xiàn)，在愛奇藝推出的這些作品中，打破傳統(tǒng)女性題材套路，給予女性角色獨(dú)立、自主的價(jià)值表達(dá)是一脈相承的精神內(nèi)核。用懸疑手法撕開家庭暴力問題的《危險(xiǎn)的她》、從職場(chǎng)切入聚焦女經(jīng)紀(jì)人的《怪你過分美麗》、探討?yīng)毩⑴曰閼賳栴}的《誰說我結(jié)不了婚》、關(guān)注由學(xué)校向社會(huì)過渡的95后群像的《二十不惑》……這些密集輸出的優(yōu)質(zhì)劇集均以時(shí)代關(guān)照為出發(fā)點(diǎn)，通過呈現(xiàn)女性的生活與成長(zhǎng)，塑造了多種自立自強(qiáng)、積極向上的女性角色，這些角色既能代表了當(dāng)代年輕用戶的價(jià)值取向，也客觀反映了現(xiàn)實(shí)中女性遇到的情感、職場(chǎng)、生活等問題，帶給觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)的深層思考。基于制作經(jīng)驗(yàn)的積累以及對(duì)創(chuàng)新表達(dá)的思考，這次《他其實(shí)沒有那么愛你》也給到了女性題材劇一種新的創(chuàng)作方向，即并非一味滿足、迎合女性觀眾審美，而是擺脫一直以來男性角色甘作“綠葉”的存在桎梏，塑造了一個(gè)個(gè)同樣鮮活閃光的男性角色，并客觀冷靜地通過不同視角展現(xiàn)女性面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問題。這種兩性視角的平等敘事，一方面揭露了女性在愛情中的困境，給予女性聲音足夠的釋放和表達(dá)空間，并借劇中人物燭照現(xiàn)實(shí)、引發(fā)反思；一方面也可以看作是從人文關(guān)切的角度在嘗試給兩性問題提供解決之道，以不同的思維模式傳遞對(duì)人生觀與價(jià)值觀的思辨，緩解女性焦慮，給予心靈撫慰并引領(lǐng)樂觀向上的精神內(nèi)核和追求美好的力量。同樣值得注意的是，愛奇藝不僅在內(nèi)容層面保持行業(yè)領(lǐng)先意識(shí)，更是將這種領(lǐng)先意識(shí)落實(shí)到互動(dòng)體驗(yàn)、技術(shù)玩法等多維度。當(dāng)用戶在最新版愛奇藝APP中打開《他其實(shí)沒有那么愛你》進(jìn)行全屏觀看，可以點(diǎn)擊屏幕左側(cè)奇觀識(shí)別任意演員，完成成長(zhǎng)任務(wù)即可獲得相應(yīng)抽獎(jiǎng)機(jī)會(huì)，還能解鎖獨(dú)家花絮彩蛋及主演簽名照等諸多神秘周邊。而這般通過做任務(wù)的方式讓用戶與內(nèi)容產(chǎn)生深度勾連，并獲得“成就感”體驗(yàn)，也并非是《他其實(shí)沒有那么愛你》的首創(chuàng)。此前《河神2》也有過定制玩法，彈幕紅包、打call式追劇，以及搜集案件線索得勛章的互動(dòng)玩法，則以一種更為直觀、可觸的形式，讓觀眾真切參與到破案過程中。再到此次《他其實(shí)沒有那么愛你》，種種技術(shù)與互動(dòng)玩法層面的創(chuàng)新，不斷解鎖的看劇新姿勢(shì)，不僅加強(qiáng)了用戶的觀劇體驗(yàn)，也增強(qiáng)了用戶粘性，進(jìn)一步反哺劇集熱度。可以肯定的是，由《他其實(shí)沒有那么愛你》掀起的新一輪女性輿論浪潮正在拍打著市場(chǎng)和觀眾的心房。而通過對(duì)女性題材的內(nèi)容布局，也不難看出，始終堅(jiān)持精品化、創(chuàng)新化創(chuàng)作理念的愛奇藝，通過對(duì)不同行業(yè)和生活切面的關(guān)照，也在不斷拓寬著自身的格局深度與行業(yè)價(jià)值。【合作 | 投稿 | 應(yīng)聘 | 加群 | 轉(zhuǎn)載】
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