中國(guó)書法是漢字的書寫準(zhǔn)則和技法，是漢字獨(dú)有的一種書寫形式。如果從美學(xué)的角度講，中國(guó)書法也是一門古老的漢字書寫藝術(shù)。從甲骨文、金文演變而為大篆、小篆、隸書，至定型于東漢、魏、晉的草書、楷書、 行書等，中國(guó)書法歷經(jīng)上千年的發(fā)展，已經(jīng)成為一個(gè)民族符號(hào)，代表了中國(guó)文化博大精深和民族文化的永恒 魅力。
而行書是在隸書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書與草書之間的一種字體。如果說楷書是“正步走”，草書是 “飛跑”，那行書就是“自由的行走”。行書的產(chǎn)生是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)這兩 個(gè)缺點(diǎn)。因此它不像草書那樣潦草，字字筆畫相連；也不像楷書那樣端正，一筆一畫章法有度。實(shí)質(zhì)上它是 楷書的草化或草書的楷化?？ǘ嘤诓莘ǖ慕小靶锌保莘ǘ嘤诳ǖ慕小靶胁荨?。
在幾千年的書法長(zhǎng)河中，涌現(xiàn)了眾多震古爍今的書法大家，如璀璨夜空，星光熠熠。同時(shí)在這些書法大家的筆下，也產(chǎn)生了眾多驚艷絕倫的行書書法作品。今天笑笑生就為頭條君們奉上“中國(guó)古代十大行書”書法名帖。
第一行書《蘭亭序》王羲之
《蘭亭序》是王羲之47歲時(shí)的書作，記述的是王羲之和友人雅士會(huì)聚蘭亭的盛游之事。全篇寫的從容嫻和， 氣盛神凝。字體飄逸，筆法灑脫。如“清風(fēng)拂秀林、明月照大江?！北缓笫缹W(xué)書者尊崇為“天下第一行書” 。《蘭亭序》共計(jì)28行，324個(gè)字。其中“之”字有21個(gè)，寫法皆不相同，真乃妙筆天成、匠心獨(dú)運(yùn)！據(jù)說當(dāng) 時(shí)因?yàn)榫坪笏鶎?，有幾處涂抹。次日酒醒后重寫了幾遍，但卻始終沒有第一遍寫的好。《蘭亭序》為后世豎立了一座難以逾越的豐碑，令后人高山仰止！唯一可惜的是沒有真跡流傳下來（據(jù)說真跡被唐太宗帶進(jìn)了昭陵），現(xiàn)在我們看到的《蘭亭序》皆是摹本。
第二行書《祭侄文稿》顏真卿
《祭侄文稿》，全名《祭侄贈(zèng)贊善大夫季明文》。原作紙本，縱28.8厘米。橫75.5厘米，共234字(另有涂抹 字30余個(gè))?，F(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
乾元元年(公元758年)五月，顏杲卿被朝廷追贈(zèng)太子太保，溢“忠節(jié)”。顏真卿時(shí)任蒲州太守，聽到這個(gè)消息 以后，即派杲卿長(zhǎng)于顏泉明到常山、洛陽尋找季明、杲卿遺骸。只得到季明頭部和杲卿部分尸骨，為了暫時(shí) 安葬這些尸骨，顏真卿寫下了這篇祭侄文草稿。因?yàn)榇烁迨窃跇O度悲憤的情緒下書寫，顧不得筆墨的工拙， 故字隨書家情緒起伏，處于一種“忘我”的狀態(tài)，是真實(shí)情感融入筆端的千古絕唱之作。被后世譽(yù)為“行書天下第二” 。 陳深《停云閣帖題記》中說：“此帖縱筆豪放，一瀉千里，時(shí)出遒勁，雜以流麗，或如篆籀 ，或若鐫刻，其妙解處，殆出天造，豈非當(dāng)公注思為文而于字畫無意于工，而反極其工邪！”
第三行書《黃州寒食帖》蘇軾
《黃州寒食帖》，紙本，25 行，共129字，此帖是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃 州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時(shí)惆悵孤獨(dú)的心情。此詩的書法也正是 在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，氣勢(shì)奔放，而無荒率之筆。迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓 ，一氣呵成?！逗吃娞吩跁ㄊ飞嫌绊懞艽?， 被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘。 正如黃庭堅(jiān)在此詩后所跋：“此書兼顏魯公，楊少師， 李西臺(tái)筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此。"
第四行書《伯遠(yuǎn)帖》王珣
《伯遠(yuǎn)帖》行書紙本，共47個(gè)字。因首行有《伯遠(yuǎn)》二字，遂以帖名。此帖為晉代真跡，王珣書，故列希珍 之寶。此帖行書，筆力遒勁，態(tài)致蕭散，妍媚流便，是典型的王氏書風(fēng)。起筆多順鋒直入，線條中間多按筆 ，收筆則提按結(jié)合。筆畫轉(zhuǎn)折處大多方正剛勁，行筆遒勁，停頓自然，較多地保存了楷書用筆的嚴(yán)謹(jǐn)性，筆 畫還略微帶有隸書的韻味，顯得瀟灑古淡，體現(xiàn)了東晉時(shí)代行書藝術(shù)走向成熟形態(tài)的豐富面貌。與王羲之《 快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之《中秋帖》同列為三希堂法帖之一，現(xiàn)藏北京故宮博物院。
第五行書《韭花帖》楊凝式
《韭花帖》楊凝式書，行書，墨跡麻紙本，高26厘米，寬28厘米， 共7行，63字。《韭花帖》是一封信札， 內(nèi)容是敘述午睡醒來，腹中甚饑之時(shí)，恰逢有人饋贈(zèng)韭花，非?？煽冢靾?zhí)筆以表示謝意。
董其昌曾說：“少師韭花帖，略帶行體，蕭散有致，比少師他書欹側(cè)取態(tài)者有殊，然欹側(cè)取態(tài)，故是少師佳 處?！贝颂淖煮w介于行書和楷書之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭序》的筆意?！毒禄ㄌ?，被稱天下第五行書。盡管《韭花帖》無論在用筆還是在章法上都與《蘭亭序》迥然有別，但其神韻卻與之 有異曲同工之妙，黃庭堅(jiān)賦詩盛贊其說：“世人盡學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風(fēng)子，下筆便到 烏絲闌?！鼻逶鴧f(xié)均《題韭花帖》：“《韭花帖》乃宣和秘殿物，觀此真跡，始知縱逸雄強(qiáng)之妙，晉人矩度猶存，山谷比之“散僧入圣”，非虛議也。”
第六行書《蒙詔帖》柳公權(quán)
《蒙詔帖》，墨跡紙本，又名《翰林帖》，高26.8厘米，長(zhǎng)57.4厘米，大字行書，計(jì)7行，27字，書于長(zhǎng)慶元 年(公元821年)，當(dāng)時(shí)柳公權(quán)四十四歲，年富力強(qiáng)，正是他書法創(chuàng)作的顛峰期，所以字如驚鴻擊空，游獨(dú)弋， 后人曾疑其偽，但明詹景鳳《玄覽編》說：“柳誠(chéng)懸墨跡帖一卷是真。筆法勁爽而縱橫悉如意也，蓋自文皇 、大令而自成家，奇妙竟日玩之不倦?！?此貼曾刻入《三希堂法帖》，現(xiàn)藏北京故宮博物院。
《蒙詔帖》氣勢(shì)磅礴，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，極具虎嘯龍吟、吞吐大荒的氣派，其結(jié)體不像柳體 楷書那樣取縱勢(shì)，而是因形而變，依勢(shì)而化，或長(zhǎng)或短，或大或小;也不像柳體楷書那樣取正勢(shì)，而是欹側(cè)多姿，險(xiǎn)絕有致，不拘常規(guī)，放浪形骸，極少唐朝森嚴(yán)法度的束縛。其用筆也不像柳體楷書那樣鐵骨錚錚，耿介特立，而是有剛有柔，有骨有肉，或方或圓，或露或藏，粗不臃腫，細(xì)不纖軟，線條以中鋒為主，飽滿圓厚，筆墨控制得恰如其分。誠(chéng)如周必大說：“沉著痛快，而氣象雍容，歐虞褚薛，不足道焉?！逼湔路ù笮》适?，參差錯(cuò)落，虛實(shí)疏密，相映成趣，前后照應(yīng)，一氣貫注，擒縱收放，隨勢(shì)幻化，“枯潤(rùn)纖濃，掩映相 發(fā)，非復(fù)世能仿佛。”
第七行書《張翰思鱸帖》歐陽詢
此帖也稱《季鷹帖》，是歐陽詢?yōu)閺埡矊懙男鳎瑢儆谛锌?，無款。紙本，縱25.2厘米，橫33厘米。共十行 ，每行九至十一字。字體修長(zhǎng)嚴(yán)謹(jǐn)，筆力剛勁挺撥，風(fēng)格平正中見險(xiǎn)峻之勢(shì)，是歐書中的精品。
后紙有瘦金體書跋：“唐太子率更令歐陽詢書張翰帖。筆法險(xiǎn)勁，猛銳長(zhǎng)驅(qū)，智永亦復(fù)避鋒。雞林嘗遣使求 詢書，高宗聞而嘆曰：“詢之書遠(yuǎn)播四夷。晚年筆力剛勁，有執(zhí)法廷爭(zhēng)之風(fēng)，孤峰崛起，四面削成，非虛譽(yù)也”。此帖的風(fēng)格與歐陽詢的楷書風(fēng)格基本上是一致的，同是以險(xiǎn)取勝。字的重心壓在左側(cè)，而以千鈞之勢(shì) 出一奇筆壓向右側(cè)，使每個(gè)字的結(jié)體形成一種逆反之勢(shì)，然后再向右用力使之化險(xiǎn)為夷，真可謂“險(xiǎn)中求穩(wěn) ，別有樂趣”。清乾隆帝評(píng)論道：“妙于取勢(shì)，綽有余妍?！笔呛苡醒哿Φ?。此帖現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
第八行書《蜀素帖》米芾
《蜀素帖》，絹本長(zhǎng)卷，有烏絲欄，高29.6厘米，長(zhǎng)284.2厘米，計(jì)71行，658字，內(nèi)容是自作五七言詩八 首。明代歸項(xiàng)元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恒之手，后入清內(nèi)府， 現(xiàn)存臺(tái)灣故宮博物院。
《蜀素帖》是米芾三十八歲時(shí)(1088年)，在蜀素上所書?！?蜀素”是四川造的絲綢織物，上織有烏絲欄，制 作講究。此卷相傳為邵氏所藏，欲請(qǐng)名家留下墨寶，以遺子孫，可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。因?yàn)榻z綢 織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。而米南宮見了卻“當(dāng)仁不讓”，一揮到底，寫得隨 意自如，清勁飛動(dòng)，真似如魚得水一般。另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨 色有 濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動(dòng)人。米芾用筆如畫竹，喜“八面出鋒”。此帖用筆多變，正側(cè)藏露，長(zhǎng)短 粗細(xì)，體態(tài)萬千，充分體現(xiàn)了他“ 刷字”的獨(dú)特風(fēng)格。結(jié)字也俯仰斜正，變化極大，并以欹側(cè)為主，表現(xiàn)了 動(dòng)態(tài)的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作”。
第九行書《松風(fēng)閣》黃庭堅(jiān)
黃庭堅(jiān)《松風(fēng)閣詩帖》墨跡紙本，縱32.8厘米 橫219.2厘米，全文計(jì)29行，153字。臺(tái)北故宮博物院藏。
整篇書法起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化;收筆處回鋒 藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。其結(jié)體從顏魯公《八關(guān)齋會(huì)報(bào)得記》來，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個(gè)性特點(diǎn) 十分顯著，學(xué)他的書法就要留心于點(diǎn)畫用筆的“沉著痛快”和結(jié)體的舒展大度?！端娠L(fēng)閣》是黃庭堅(jiān)晚年作品，他一生創(chuàng)作了數(shù)以千百的行書精品，其中最負(fù)盛名者當(dāng)推此貼。其風(fēng)神灑蕩，長(zhǎng)波大撇，提頓起伏，一 波三折，意韻十足，不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。
第十行書《土母帖》李建中
《土母帖》，行書墨跡，紙本?？v31.2厘米，橫44.4厘米，10行，共104字。后有蕭引高、王嚴(yán)實(shí)、王稱等跋 ?，F(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
李建中，北宋書法家。字得中，號(hào)嚴(yán)夫民伯。后隨母遷居洛陽。官至工部郎中。性怡淡，簡(jiǎn)靜，風(fēng)神雅秀， 不重名利，曾作西京留司御史臺(tái)。被人稱“李西臺(tái)”。好游山水，多留題。自稱嚴(yán)夫民伯，善書札，草、隸 、篆、籀俱妙。是當(dāng)時(shí)無人敢望其項(xiàng)背的名書法家。
此帖是傳世的《西臺(tái)六帖》之一。此帖用筆沉穩(wěn)，法度謹(jǐn)嚴(yán)，有歐陽率更神韻，結(jié)構(gòu)淳厚謹(jǐn)嚴(yán)，論者認(rèn)為此 帖清麗圓熟，恣態(tài)橫生，深得“二王”筆法。李建中墨跡傳世很少，《土母帖》是李建中存世墨跡中最典型 、最循規(guī)蹈矩的，因此也是最能見出他那深湛的書法功力的神品，所以此帖頗為后世珍重。
