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書法中最常見的豎畫有兩種：“懸針”“垂露”。前者下端出鋒，如針之懸，故稱'懸針'；后者收筆藏鋒，如下垂露珠，垂而不落，故名“垂露”。
按照一般的想法，“懸針”應該是從上端到下端，越來越細的。可是如果你仔細觀察法貼，卻會發(fā)現(xiàn)“懸針”豎的中后段常較為飽滿，顯出豐腴之態(tài)，這是為什么呢？
一毛筆“用軟”的要訣：通身是力，倒輒能起
要明白體態(tài)垂直、尾巴出尖的懸針豎為何會中間飽滿，就得先了解一下毛筆所涉及的發(fā)力問題。
毛筆屬于軟筆，筆頭“軟”正是毛筆能夠形成書法藝術的主要原因，這正如蔡邕說“唯筆軟則奇怪生焉”。所以，書法練習要想根基扎穩(wěn)，就得懂得毛筆的這個特點，學會“用軟”！而要想學會“用軟”，就得學會使力用力，這樣才能產(chǎn)生毛筆的各種筆勢！這正如使“軟鞭”作兵器，要能將其使成“棍”的感覺，才能運用自如，隨意攻敵。
古人常用“錐畫沙”“印印泥”等來比喻筆法，那毛筆這個“軟錐子”怎么去“劃沙”，怎么能“力透紙背”、“入木三分”呢？顯然毛筆受軟度所限，不能像硬錐子那樣使力。為此，古人為毛筆總結了各種發(fā)力技巧。
這些發(fā)力技巧概括而言，就是要保持毛筆的彈性，以便在筆鋒行筆彎曲后迅速恢復原狀。但是彈性物體恢復原狀，只能在一定的范圍內，不能超過彈性限度，為此毛筆的筆頭在使用時最多只能使用“三分”（被稱為“三分筆”，使用范圍一般不能超過筆腹）。因此毛筆在使用時，可以“大筆寫小字”，不能“小筆寫大字”，這樣做筆鋒變形程度小，易于恢復。
同時，在毛筆的運行過程中，還要想法不時讓行筆時倒下的筆毫立起，否則就不易連貫地寫字。為此，就需要利用毛筆的彈性做個“回頂”的動作，因而折角處的挫鋒，挑鉤處的蹲鋒，捺底出鋒前的微微回縮等筆法就應運而生。這樣做才能回頂用勁，讓散敗的毛毫復原并增強“筆力”。
所以，董其昌說：“發(fā)筆處，便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁……乃如大力人通身是力，倒輒能起，此惟褚河南、虞永興行書得之。須悟后，始肯余言也?！?/p>
二懸針豎的發(fā)力
懂得了毛筆使力發(fā)力的“用軟”規(guī)律，能利用彈性回頂，讓筆鋒“自起自倒，自收自束”，運筆時筆毫就易恢復，變得挺直齊順。蘇東坡說：“方其運也，左右前后，卻不免欹倒，及其定也，上下如引繩（像懸著重物的繩子一樣挺直），此之謂筆正。”
毛筆能在一筆完成之后，迅速恢復成挺直齊順之狀，這就避免了一筆一掭，可直接書寫下一點畫，加快了毛筆的書寫速度，并保持了行筆的前后連貫性。這種回頂發(fā)力有點像太極中的借力使力，也即物理學上常說的力的作用力與反作用力。
這種反作用力有兩種形式：一種是回鋒反彈，回鋒時借原行筆方向之力反彈逆向提筆，將筆鋒回頂彈直。另一種就是“懸針豎”所涉及到的出鋒反彈。它的筆法是：先在起筆處迅猛頓筆下切，然后借反彈之力彈起筆鋒往下行筆，最后再速度放緩提筆，尖峰收筆。因此，懸針豎之所以肚腹飽滿，中后段呈豐腴之態(tài)，正是這種借勢出鋒用筆的自然結果。借力發(fā)力產(chǎn)生的加速度，導致行筆先快后慢，筆跡上產(chǎn)生了由細粗再到細的變化。
對于懸針豎的這個特點，書法家孫曉云說：“改均勻發(fā)力為集中于筆頭上迅猛發(fā)力至盡，或是力至收尾時再進行下一周轉筆的準備，古人似有形象的比喻，稱這兩種典型的必力為‘懸針’和‘垂露’……發(fā)力即產(chǎn)生加速度，提高速度……蘇東坡用‘水上撐船’來比喻，甚是形象。“
三懸針豎的使用場合
懸針豎在什么場合使用？南宋姜夔說：“意盡則用，意未盡須再生筆意，不若用垂露耳?！币簿褪钦f，當筆勢已盡用懸針較好；如果筆勢未完，需轉筆銜接下一個字時，用垂露。
具體來說，有以下幾種情況：
1.當豎畫是字的最后一筆時，宜用懸針豎。如：千、年、十、斗、半、豐、牛、即、聽、科、鐘、神。
2.當豎筆不是最后一筆時，宜用垂露豎。由于引帶的關系，往往豎畫還會出勾，以便引出下一個筆畫。
3.當左右有兩個豎筆且右豎為末筆時，左豎宜為短垂露豎，右豎宜為長懸針豎；
4.當左右兩個豎筆且右豎不為末筆時，左豎應為短垂露，右豎應為長垂露。
5.當豎畫與橫畫搭配時，宜用懸針豎，以便更生動，如：中、千、申、干。
6.當豎畫與撇、捺等出鋒筆畫搭配時，宜用垂露，以避免重復；或將左撇不出鋒，右豎也可用懸針豎。如：個、介、并、開、川、鄺、卯、州、淵。
7.垂露豎是一個通用的豎，一般可以代替懸針豎；反之則不然。如：“年”的懸針豎可用垂露豎代替。而“木”的垂露豎不能拿懸針豎代替。
8.在一幅作品中，如果連續(xù)兩個字的末筆都是懸針豎，宜將一個改為垂露豎，以避免重復，來滿足審美的要求。
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