先說平仄和押韻。
讀唐詩首先要分別四聲。即同一個(gè)音，按其高低長(zhǎng)短，可以分別讀成平、上、去、入四聲。平聲字即唐詩中的“平”，上、去、入三聲總名為“仄”。因?yàn)檎Z音的變化，現(xiàn)在北京語音中已無入聲，原有的入聲字分別讀成平（分陰平、陽平兩種）、上、去三聲，因此用北京語音無法念出唐詩中的入聲字，在某種程度上形成了辨別平仄的困難。不過根據(jù)一些規(guī)律，按照現(xiàn)在的北京語音，還是可以辨識(shí)出古代的入聲字的。能夠辨別唐詩中各字的四聲后，平仄問題就會(huì)解決了。
韻母相同的字，叫做同韻字，如東、同、中、送、夢(mèng)等。同韻字在詩中可互押，叫做“押韻”。唐詩中常用的是“偶韻”，即二、四、六、八句押韻，一、三句可押可不押。押平韻（即以平聲字為韻）的較多，壓仄韻的較少。如押仄韻，還須分上、去、入三聲。這里各舉一例：
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。（李白《夜思》）
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。（孟浩然《春曉》）
這兩首詩均是一、二、四句押韻。這些語音沒有變化，用北京音朗誦可以感覺出來。第一首用平韻。第二首用仄韻，再細(xì)究一下，則是仄韻中的上聲韻（曉、鳥、少均上聲字）。
再講對(duì)仗。
對(duì)仗是由漢字的特點(diǎn)產(chǎn)生的，是我國文學(xué)上特有的現(xiàn)象。
因?yàn)闈h字有字、形、音、義（當(dāng)然有少數(shù)例外）四個(gè)特點(diǎn)，所以容易找到成套有對(duì)應(yīng)關(guān)系、成配偶的字和詞，如天地、陰陽，青山、綠水，清風(fēng)、明月，穿花蝴蝶、點(diǎn)水蜻蜓。。。它們?cè)谠娭幸詫?duì)稱形式出現(xiàn)。這就是“對(duì)仗”。
對(duì)仗的原則一般要詞類相同，即名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等；詞義相關(guān)，即相同或相反，彼此有聯(lián)系。例如：“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城”。
“星垂平野闊，月涌大江流”。
“故國三千里，深宮二十年”。
“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”。
“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”。
這里面包括了不同的詞類和不同的對(duì)法，你可以比較研究一下，如“云夢(mèng)澤”“岳陽城”是地名，“莊生”“望帝”是人名，“蝶”“鵑”是動(dòng)物名，“氣”“波”“星”“月”是自然現(xiàn)象，均名詞，“蒸”“撼”是動(dòng)詞，“故”“深”是形容詞，“三千”“二十”是數(shù)詞。。。它們?cè)谠~義上也有聯(lián)系。
當(dāng)然，對(duì)仗決不如此簡(jiǎn)單，細(xì)究起來，還有所謂虛對(duì)、實(shí)對(duì)、隔句對(duì)，以及側(cè)重在聲音上的雙聲（兩聲母同）、疊韻（兩韻母同）對(duì)等，這里無法一一細(xì)說了。
再談?wù)勌圃姷捏w裁。
唐詩中有今體詩，古體詩兩種。前者包括律詩、絕句，后者包括古詩、樂府。
律詩是到唐初才確立、定型的一種新興詩體，它有嚴(yán)格的規(guī)律。
律詩每篇有定句（8句），句有定字（七言七字，五言五字），不能任意增減。它規(guī)定要用平韻，而且須要一韻到底，中途不能變。
在平仄上它有嚴(yán)格的規(guī)律。先說七律，它有兩種固定格式：
1。平起
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如第一句不用韻，則第五、第七字對(duì)換一下，改成：
平平仄仄平平仄（后7句不變）
2。仄起
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
如第一句不用韻，則亦可仿上改成：仄仄平平平仄仄（后7句不變）
在這格式中，第一、第三、第五三字限制較少，可以平仄互用，第二、第四、第六三字則必須嚴(yán)格遵守規(guī)律，絕對(duì)不得更動(dòng)，第七字則受韻限制，也不能亂來。
按上格式，第二、四、六三字是錯(cuò)落的，如平起第一句為平、仄、平，第二句為仄、平、仄，第三句為仄、平、仄，第四句為平、仄、平。第五句至第八句又如此重復(fù)一次。構(gòu)成兩個(gè)音節(jié)單元。一句同于四句，二句同于三句。五句又同于一句，六句又同于二句。。。
如以“A”表平仄平，“B”表仄平仄。則七律可以符號(hào)表示如下：
平起：第一句至第八句ABBAABBA
仄起：第一句至第八句BAABBAAB
這種排列是很有規(guī)律的?，F(xiàn)各舉一詩為例：（字下加“?！笔酒?，加“·”示仄）
西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。
海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。
惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。
?。ǘ鸥Α兑巴罚?/p>
王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。
千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。
從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。
（劉禹錫《西塞山懷古》）
第一首平起，第二首仄起?？梢钥闯觯鼈兠烤涞牡诙?、四、六、七四字是完全合乎規(guī)律的，第一、三、五字在個(gè)別處有改動(dòng)，但大致上還是合規(guī)律。至于五律，則截去七律前二字即是，平仄規(guī)律與七律完全相同，即平仄、仄平相互錯(cuò)落，這里也舉兩例：灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。
空?qǐng)@白露滴，孤壁野僧鄰。
寄臥郊扉久，何年致此身。
?。R戴《灞上秋居》）
木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。
我家襄水曲，遙隔楚云端。
鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。
迷津欲有間，平海夕漫漫。
?。虾迫弧对绾袘选罚?/p>
試檢驗(yàn)它們的第二、四、五三字，也都是合乎規(guī)律的。
律詩的首聯(lián)和末聯(lián)一般不對(duì)仗，頷聯(lián)和頸聯(lián)（第二、第三聯(lián)）則必須對(duì)仗，如上四詩都是。但也有例外，如李白《送友人》：“青山橫北郭，白水繞東城”，首聯(lián)對(duì)仗。杜甫《聞官軍收河南河北》：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”末聯(lián)對(duì)仗。但這樣的情況不多。
以上是律詩的大致特點(diǎn)。
還有一種排律，平仄規(guī)律如律詩，但句數(shù)不限，可12、16、20。。唯必須是雙數(shù)。
絕句大部分在平仄規(guī)律上同于律詩，但只四句，每句字?jǐn)?shù)一定（五言五字，七言七字），因此相當(dāng)于律詩的一半。如：
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。
?。ɡ疃恕堵牴~》）
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
（張繼《楓橋夜泊》）
這種絕句謂之律絕。還有少部分不合，或平仄無嚴(yán)格規(guī)律的，稱為拗體絕句和古體絕句。這里也不一一舉例了。
絕句可對(duì)，可不對(duì)。如前二首就未對(duì)。但也有對(duì)前二句，后二句，或四句全對(duì)者。如：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
?。ㄍ踔疁o《登鸛雀樓》，前兩句對(duì)）
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
?。虾迫弧端藿ǖ陆罚髢删鋵?duì)）
歲歲金河復(fù)五關(guān)，朝朝馬策興萬環(huán)。
三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
?。杏埂墩魅嗽埂?，四句均對(duì)）
至于古詩則有較大的自由，句數(shù)不限，少則4句、6句，多可至18、20。。句。如杜甫的“佳人”就有24句，李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》有45句。每句字?jǐn)?shù)有伸縮性，不似律絕詩那樣嚴(yán)格，如《夢(mèng)游天姥吟留別》是七言古詩，句子基本上是7個(gè)字，但也有4字句（“列缺霹靂”），5字句（“湖月照我影”），6字句（“云青青兮欲雨”），還有9字一句的（“安能摧眉折腰事權(quán)貴”）。
在用韻方面，古詩可平可仄，中途可以換韻，甚至換八九次，十幾次均可。在平仄上，古詩雖然也大致錯(cuò)落相間，但無律詩那樣明確的規(guī)律。這里舉一例：
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃。
?。ɡ畎住洞核肌罚?/p>
最后談?wù)剺犯?。樂府本來是漢武帝時(shí)設(shè)立的采集詩歌的機(jī)關(guān)，后來把這種采來的民間詩歌和文人擬作的作品也叫樂府，實(shí)際上也可看作一種古詩，但與上述古詩略有不同的是在內(nèi)容方面。大致古詩側(cè)重抒個(gè)人之情，而樂府則多為關(guān)涉時(shí)事，議評(píng)朝政之作。如白居易的“新樂府”
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