文
唐令
昨天，虹膜觀影團之《半個喜劇》圓滿結(jié)束了。
映后，主創(chuàng)們也跟大家聊了聊電影幕后的各種趣事。比如導演周申就解釋了片名究竟是怎么來的，還有片中那個很有意思的眼鏡店橋段，是怎么拍出來的。（我們也專門為讀者們準備了主演任素汐的簽名照抽獎送出，具體抽獎方式見文末~）
不管是《驢得水》原班人馬、開心麻花的品牌，還是片名「半個喜劇」，都指向了這部影片輕松好笑的部分。
但重點在于，這是「半個」喜劇。至于剩下的一半是什么，我們稍后再說。
《半個喜劇》的故事從一次錯位開始。
大齡單身女青年莫默（任素汐飾）本來以為即將和鄭多多（劉迅飾）成為戀人，卻沒想到對方是個浪蕩子，甚至直接撞上了鄭多多找上門來的未婚妻高璐。
為了遮掩自己出軌的秘密，鄭多多只好和哥們兒兼室友孫同（吳昱翰飾）里外打配合，假裝孫同才是那個花花公子，而莫默則是他的女朋友。
說一句謊話，得用一百句謊話來圓。《半個喜劇》的喜劇和笑點，就建立在這一開始的謊言和錯位上。
他們要在孫同的媽媽面前演戲，要在鄭多多的未婚妻面前偽裝，甚至莫默的相親對象也成了被拽到這場騙局里面的人。
這些建立在錯位基礎(chǔ)上的喜劇，其實很難把握好分寸，它帶有很強的臨場感和機動性，因為識破騙局和相信騙局，往往只在一瞬之間，這就需要主演們彼此都抓好那個行騙和受騙的時機，也就構(gòu)成了《半個喜劇》最為好笑的核心。因為作為觀眾的我們擁有對于騙局的全知視角，也就會更把主角們的「騙局」看做一場荒誕的表演。
不得不說的是，這種喜劇的氣口，每一次都被片中的這些演員拿捏得恰到好處，這也是獨屬于開心麻花的喜劇特點，那是他們在無數(shù)次的劇場表演中，根據(jù)現(xiàn)場反饋、觀眾感受打磨出來的喜劇表現(xiàn)。
在某種程度上，孫同在這樣的謊言之下，就成為了「鄭多多」，這也是為什么片中孫同會唱那首《如果我不是我》的歌曲的原因，這也是周申和劉露一開始寫下這個故事時候使用的名字。
孫同和鄭多多是完全不同的兩類人，事實上，片中所涉及的這幾類年輕人，都代表了當下都市中不同的青年群體和青年情感模式。
孫同代表的是從小城市來到北京這種大都市打拼的青年人。北漂群體，無依無靠，即將面臨從校園象牙塔走向社會熔爐的門檻，對于在這個世界上生存的叢林法則，他還有點無所適從，而哥們兒鄭多多幾乎是他唯一可以依靠的人。
在情感上，孫同從來沒有談過戀愛，在影片的后半段，他的戀愛代表的也是一種抽離于現(xiàn)實價值之外的，更注重于喜歡本身的情感模式。
相比之下，鄭多多代表的則是在社會規(guī)則中游刃有余的那類人，不管是從他身居要職的父親給他帶來的家庭環(huán)境和成長熏陶來看，還是從他的情感選擇來看都是如此。
一方面，鄭多多選擇了一個在主流價值評判體系下幾乎完美的女友，外貌、家境、性格每個維度上都是非常適宜的結(jié)婚對象。另一方面，他卻從未停止自己在外的獵艷行為。
而莫默，成了夾在這兩兄弟中間的人。
莫默大齡、單身，不管是對感情還是工作、生活都有種近乎理想主義者的態(tài)度，不愿意在母親的安排下去相親結(jié)婚，在工作中為了堅持自己的原則甚至不怕被領(lǐng)導穿小鞋。
表面上看，他們擁有不同的生活方式、生活狀態(tài)和情感模式，這也引發(fā)了片中的絕大多數(shù)矛盾，比如鄭多多不能接受孫同喜歡上了莫默，而孫同也要面對到底是選擇現(xiàn)實、友情還是選擇愛情的困境，在這之外，甚至還有從孫同身上延展出來的，關(guān)于中國式家庭那種「孝道」的困境。
但在根本上，導致這種不同和矛盾的，其實是他們所代表的這三種人群分別擁有各自不同的底線。《半個喜劇》也就因此成為了一部探討「底線」的電影，這在某種程度上，甚至和《驢得水》的主題有了一定呼應。
孫同的底線，是一種為了在這個社會中生存下去，而不得不讓自己的尊嚴暫時后退的「利他主義」。比如他住在鄭多多的家里，由此可以節(jié)約房租；穿鄭多多的衣服去演出，因為他自己負擔不起這樣的生活；甚至要借助鄭多多的關(guān)系找工作進鐵飯碗的單位、解決關(guān)系到買房資格的北京戶口。
在這樣狀態(tài)之下，他不得不一次又一次幫鄭多多掩蓋他出軌的事實，更要成為鄭多多身邊的跟班兒，對鄭多多及其身邊人有意無意流露出來的奚落和輕蔑態(tài)度假裝不在意。這是他用「利他主義」為自己換來的生存資源。
與此同時，他還需要在親情里「利他主義」，他得滿足母親對自己在北京買房安家結(jié)婚的期望，得完成一個傳統(tǒng)意義上的孝子那些所謂的義務和責任。
由此看來，你會發(fā)現(xiàn)，孫同其實從來沒有為自己而活過，而影片中因為莫默和自己母親、和哥們鄭多多、和社會主流價值規(guī)則抗衡的過程，不僅是他成長的過程，更是他重新審視自己的人生底線是否站得住腳的過程。
鄭多多的底線則是完全「利己主義」式的，他需要身邊的生活以自己為中心運行，孫同得聽他的，未婚妻是被自己掌控的，那些在外的花花草草更是召之即來揮之即去。
也正是在這樣長年以來以自我為中心的生活環(huán)境中，鄭多多在知道孫同喜歡上了莫默的時候才會這么怒不可遏。因為這是他第一次覺得自己的利益被侵犯到了，自己最好的哥們動了自己最喜歡的女人，那條「利己主義」的紅線，出現(xiàn)了松動。
而在經(jīng)歷了這些事情之后，鄭多多也必然會知道，利己主義式的法則，也并非總是奏效的，既得利益者此前嘗到的甜頭有多少，最終就會跌得有多慘。
莫默這個人物就更有意思了，影片給了她一個「不撒謊」的設定，這在現(xiàn)代社會中，幾乎是個有點童話般的品質(zhì)。她很容易讓人想起《驢得水》中的張一曼，是整個劇作里那種靈魂式的理想人物，也是這個關(guān)于「底線」的故事中底線最高的那一位。她所代表的，是一種對于自己底線的堅守行為，近乎一種衛(wèi)士般的英雄行徑，在幾位青年人之間的相互對照之下，也顯得尤為珍貴。
在這樣的設定之下，你就會發(fā)現(xiàn)，《半個喜劇》前半部分那些錯位的、鬧劇的、笑料百出的部分，其實都是為了影片后半段的這種幾位主角之間的沖突做鋪墊。
前半段是喜劇，是鬧劇，甚至是有點黑色幽默、荒誕喜劇的部分，都是為了影片后半段這些尤為現(xiàn)實的部分做準備的。
由此，影片也就建立起了自己幾個層面上的沖突，孫同、鄭多多、莫默之間的沖突是人物動機和行為層面的。而支撐著他們行動的，則是他們所代表的不同階級、不同群體背后的那套價值運轉(zhuǎn)體系之間的沖突。
再深挖一層，它以愛情喜劇跨越到諷刺當下青年情感觀的荒誕喜劇，又最終導向了對于都市青年所面臨的在理想和妥協(xié)之間必須做出選擇的正劇。
電影其實是脫胎于當年周申和劉露在畢業(yè)時候創(chuàng)作的話劇，你完全可以說他們寫的就是他們自己和身邊人的故事，這也是影片為什么會把孫同和鄭多多設定在即將畢業(yè)的時間點上的原因。
不過，雖然影片以愛情喜劇開頭，但不管愛情還是喜劇，最終都只是一個引子，影片所想要表達的重點，是后半段正劇這部分所導向的現(xiàn)實，是與理想相對的「妥協(xié)」的部分。
就像周申說的那樣：「當下階段，對于理想沒有那么強烈的表達欲，反而更想探討妥協(xié)。」
所以，我們也可以說，半個喜劇的另一半，是現(xiàn)實。
你很少看到國產(chǎn)影片里能在愛情喜劇里整合進如此直接的現(xiàn)實性，從這個角度上來說，《半個喜劇》不僅是歲末最輕松有趣的電影，更是今年的華語片中最為深刻地剖開了都市青年現(xiàn)實生活困境的喜劇電影。
最后，為影迷們提供一點互動小禮品，是《半個喜劇》主演任素汐的簽名照，大家可在文末留言，我們會根據(jù)評論質(zhì)量、點贊熱度來選出中獎者。
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