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《半個(gè)喜劇》是一款只負(fù)責(zé)制造沖突、不負(fù)責(zé)提供解決方案的喜劇電影。別誤會(huì)，我覺(jué)得這樣挺好。好的劇情往往需要通過(guò)矛盾的立場(chǎng)制造沖突。這種沖突越是尖銳、越是難以調(diào)和，故事的戲劇性就越強(qiáng)。喜劇片更是這樣，它需要在密集的沖突中制造笑點(diǎn)，所以它常常只負(fù)責(zé)制造沖突，不負(fù)責(zé)調(diào)和矛盾。這就是為什么喜劇的內(nèi)核往往總是悲劇。當(dāng)然，我不是說(shuō)所有的喜劇片都不可以調(diào)和這種沖突的立場(chǎng)，但你需要設(shè)計(jì)得足夠精巧，才不會(huì)顯得荒誕。
《半個(gè)喜劇》在這一點(diǎn)上做得很好。影片的一開(kāi)始，多多的強(qiáng)勢(shì)和薄情，孫同的懦弱和善良，莫默的單純和直爽，立刻就呈現(xiàn)給了觀眾。這一段里還插進(jìn)了高璐和孫同母親這兩條副線，矛盾和沖突第一時(shí)間就已經(jīng)建立起來(lái)了。接下來(lái)的故事始終圍繞這幾個(gè)人之間的矛盾立場(chǎng)不斷制造戲劇性沖突，由此引發(fā)笑點(diǎn)、推進(jìn)劇情。從故事邏輯上講，這個(gè)故事是成立的。在影片的末尾，導(dǎo)演也無(wú)意去調(diào)和這種矛盾：孫同贏得了愛(ài)情與尊嚴(yán)，但他失去了工作和北京戶(hù)口；孫同母親賣(mài)掉了老家的房子，她依然不喜歡莫默。這個(gè)結(jié)局并不完美，也正是因?yàn)闆](méi)有辦法兩全其美，孫同的選擇才顯得高尚。
說(shuō)完好的，來(lái)說(shuō)說(shuō)還可以提升的地方：
首先，多多的人設(shè)不夠立體。從影片展現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看，多多被演繹成一個(gè)徹頭徹尾的渣男，這就顯得人物脫離現(xiàn)實(shí)。多多的人設(shè)應(yīng)該是一個(gè)很講哥們義氣的北京爺們，他可以不靠譜、可以私生活混亂，但他對(duì)孫同是要絕對(duì)夠意思的，否則兩個(gè)人憑什么成這么多年的死黨？
其次，高璐和孫同的這條感情線基本等于沒(méi)有。影片里孫同為了守護(hù)高璐的幸福默默忍受著多多的濫情，甚至主動(dòng)幫他遮掩。脫離了不想讓高璐受傷害的立場(chǎng)，孫同就這成了多多的一條狗了。高璐與孫同之間的感情線不管怎樣發(fā)展，都可以讓高璐這個(gè)角色更加立體，而不是像影片里這樣當(dāng)作工具人來(lái)使用。
最后，孫同和莫默之間的感情發(fā)展過(guò)于迅猛，違背人設(shè)。莫默是一個(gè)將近30歲的大齡女青年，性格單純直爽，她才剛被多多騙了色，轉(zhuǎn)頭就跟孫同好了？看到這個(gè)橋段的時(shí)候我心里都暗暗懷疑莫默才是扮豬吃老虎的那個(gè)。孫同的懦弱和內(nèi)向也不支持他突然做出這樣勇敢的舉動(dòng)，你需要一個(gè)更加激化的矛盾來(lái)推動(dòng)他做出選擇。
如果讓我來(lái)寫(xiě)，我會(huì)在劇本里補(bǔ)充以下幾個(gè)地方：
1. 孫同與高璐之間的情感斷裂，高璐（或高璐同伴）譏諷孫同是有愛(ài)不敢說(shuō)出來(lái)的孬種，激化孫同向莫默表白的沖動(dòng)。
2. 孫同沒(méi)必要一開(kāi)始就真的愛(ài)上莫默，他可以把表白莫默作為向高璐（或高璐同伴）證明自己勇氣的方式。而莫默也并非一開(kāi)始就喜歡上孫同，她只是需要一個(gè)陪她回家吃飯的托兒。兩個(gè)人先貌合神離的湊到一起，才有機(jī)會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)彼此的優(yōu)點(diǎn)，最后假戲真做。
3. 多多婚禮上孫同需要一個(gè)最后的爆發(fā)點(diǎn)。這里可以借用夏娃的這條隱藏線：原來(lái)多多一直沒(méi)有跟夏娃斷了聯(lián)系，兩人甚至在多多婚禮上私會(huì)。二人的丑事正好被孫同撞見(jiàn)，導(dǎo)致一直默默守護(hù)高璐幸福的孫同對(duì)多多徹底喪失了最后一絲幻想，孫同終于徹底爆發(fā)。眾人電影網(wǎng)
當(dāng)然，我相信導(dǎo)演是有自己的考慮的。電影的篇幅有限，必須適當(dāng)舍棄一些次要的情節(jié)，可以理解?？傮w來(lái)說(shuō)，《半個(gè)喜劇》整部電影情節(jié)緊湊，故事脈絡(luò)清楚，全程沒(méi)有尿點(diǎn)，是一部合格的喜劇片。
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