《書法導(dǎo)報(bào)》訪談
趙國柱 1955年生于山西太原，祖籍山西平遙。中國書協(xié)會(huì)員，中國硬筆書法協(xié)會(huì)副主席，山西省人民政府文史館館員，山西省書協(xié)顧問、青年書協(xié)名譽(yù)主席、硬筆書法協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、老年書畫家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席，中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)理事、書法藝術(shù)委員會(huì)委員，山西省楹聯(lián)藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，太原日報(bào)社書畫院院長，太原市特聘專家。曾任中國書協(xié)第六屆新聞出版工作委員會(huì)委員，山西省文聯(lián)第八屆主席團(tuán)委員，山西省書協(xié)第五屆副主席。曾長期擔(dān)任山西省青年書協(xié)主席、太原日報(bào)社社長。
曾應(yīng)邀在北京榮寶齋美術(shù)館、上海朵云軒美術(shù)館、杭州西泠印社美術(shù)館和太原美術(shù)館舉辦個(gè)人書法展。2021年與同道應(yīng)邀在南京金陵美術(shù)館舉辦書法聯(lián)展。
“通會(huì)之際，人書俱老”
——趙國柱訪談
□本報(bào)記者 黃俊儉
黃俊儉：唯有認(rèn)真研習(xí)過書法的人，才能成為書法家，正如演員只有悉心研究過人，才能塑造人物一樣。你年輕時(shí)經(jīng)歷了許多的磨難，但這并沒有泯滅你對書法的熱愛。艱辛的生活、豐富的閱歷、痛苦的探索，使你讀懂了人生，讀懂了社會(huì)，為你的為人為藝奠定了人格力量。你是怎樣學(xué)習(xí)書法的？你認(rèn)為書家的閱歷與書風(fēng)有著怎樣的關(guān)系？
趙國柱：我對書法的喜歡是源于骨子里的一種熱愛。這種與生俱來的興趣，雖歷經(jīng)幾十年非但初心不改，反而隨著時(shí)間的推移和歲月的流淌而愈加濃烈，越發(fā)深入骨髓，以至于中年以后逐漸把年輕時(shí)的一些其他愛好基本拋開，而專注于書法，這恐怕是基于對中國傳統(tǒng)文化越來越多的了解和對書法藝術(shù)不離不棄的偏愛，甚至于書法已經(jīng)成為我生命和生活中的一個(gè)重要組成部分。
隨著年齡的增長，我越來越深切的體會(huì)到，一輩子除去工作以外，業(yè)余時(shí)間能真正走進(jìn)書法，踐行書法，為弘揚(yáng)和傳承祖國的傳統(tǒng)文化和書法藝術(shù)事業(yè)，高高興興且實(shí)實(shí)在在地做一點(diǎn)自己喜歡做的事情，此生足矣！20世紀(jì)50年代出生的人是一個(gè)特殊的社會(huì)群體。這個(gè)群體的社會(huì)烙印便是一個(gè)“苦”字。對我而言，一路走來可謂是苦上加苦。高中畢業(yè)恰逢“文革”后期。步入社會(huì)后，為了生計(jì)，我曾經(jīng)東跑西顛，當(dāng)過5個(gè)中學(xué)或技校的代課教師，時(shí)間長達(dá)5年。這期間，不論寒暑，一天往返幾十里路為的就是一塊錢的代課費(fèi)；禮拜天則騎個(gè)破車子，帶上畫筆和顏料走家串戶上門去為人家畫立柜門上的玻璃畫，為的卻是中午能在主家飽飽吃一頓大米或白面；每到寒暑假期間，自己則要從老師搖身變?yōu)槲褰鸸镜母囇b卸工，不是搬運(yùn)百十斤重的五金件箱子，便是100斤重的鐵絲圈往脖子上一套，踩著木板顫顫悠悠的上站或卸貨（裝卸火車）。為了生活，我曾經(jīng)一度白天為大學(xué)刻教材蠟板，一個(gè)小桌子上一趴就是三四個(gè)鐘頭，夜里則戴上放大鏡在破臺(tái)燈下細(xì)心地修著手表掙個(gè)零花錢。及至后來走投無路時(shí)，又去離家?guī)资锘慕家巴獾囊粋€(gè)街道工廠，在極度艱苦的勞動(dòng)條件下，每天伴著漫漫粉塵，在1000多度高溫的電石爐前摸爬滾打了整整8年。這便是我曾經(jīng)長達(dá)十幾個(gè)春秋的青年時(shí)期。盡管如此，唯一能給我心靈慰藉的便是書法。隨身的破書包里常常放著一本字帖。批改完作業(yè)寫上幾筆，裝卸完車皮翻一翻，路上邊騎車子邊琢磨，睡覺前不看兩眼不關(guān)燈。及至步入中年和老年，隨著生活條件的逐步改善，研習(xí)書法的條件和氛圍也越來越好，書法也更加成為了我生命中的精神寄托。除此之外，幾十年來，無論是艱辛的生活還是多舛的命運(yùn)，每每遇到挫折的時(shí)候，對書法的熱愛和探求以及書家勵(lì)志的故事，總能使我鼓起生活的勇氣而對未來充滿希望。
王羲之的墨池、智永的退筆冢和懷素在芭蕉葉上寫字的故事，激勵(lì)著我，鞭策著我，給我以生活的支點(diǎn)和精神的動(dòng)力。 艱苦的青春歲月和嚴(yán)酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，讓我進(jìn)一步讀懂了人生，同時(shí)也對書法有了更加深刻的理解。從某種意義上講，一個(gè)人經(jīng)歷的磨難是其一生的財(cái)富，一個(gè)書家的閱歷和經(jīng)歷，往往會(huì)在他筆下的書法作品中有所體現(xiàn)，從而形成他特有的書風(fēng)。每個(gè)人對藝術(shù)的感知不同，而一個(gè)書家或是書法愛好者艱辛的生活閱歷和不斷的精神追求，正是他發(fā)現(xiàn)美和體味美的一個(gè)長期過程，閱歷便影響和催化了他的書法風(fēng)格和藝術(shù)取向。正所謂“字如其人”“書為心畫”，書風(fēng)即人格也是這個(gè)道理，孫過庭講的“通會(huì)之際，人書俱老”也是這個(gè)理。至于一個(gè)書家的生活閱歷和書法風(fēng)格的關(guān)系，我的理解是生活閱歷越豐富，人生軌跡越曲折，往往對書法也就越有自己的特殊感受和理解，這種人往往更能耐得住寂寞，扛得住生活的艱難，筆下的書法作品，往往更加厚重，更顯蒼茫，更具內(nèi)涵。傅山的閱歷、個(gè)性和他筆下的書法風(fēng)格便是對這種論述最好的詮釋。此外，歷史上像顏魯公、黃山谷、徐文長、弘一等書法家的書風(fēng)特點(diǎn)無不與其本人的鮮明個(gè)性及豐富閱歷息息相關(guān)、互相映襯。對于這一點(diǎn)，應(yīng)該說我也是深有體悟的。
黃俊儉：你對書法有著深入的思考和獨(dú)特的見解。近年來，你試圖將章草同于右任的標(biāo)準(zhǔn)草書融合在一起，探索出一條書法新路徑，請談?wù)勀銓Υ说母邢搿?/span>
趙國柱：章草作為一種書體，其最大的特點(diǎn)是高古，同時(shí)兼顯雋逸。一幅章草作品中，往往單字筆畫粗細(xì)輕重變化明顯，同時(shí)筆畫之間又有牽絲連接，而橫畫又大都以隸書捺腳狀挑出。于右任的草書引碑入草，寬博渾厚，他創(chuàng)立的標(biāo)準(zhǔn)草書大氣、質(zhì)樸、圓潤、渾厚，簡約而標(biāo)準(zhǔn)，具有筆筆連、字字?jǐn)?、筆斷意不斷的特點(diǎn)，單字筆畫灑脫雄強(qiáng)，線條柔韌遒勁，信手寫來，妙趣橫生。經(jīng)過多年的臨習(xí)和體悟，我感到章草和于右任標(biāo)準(zhǔn)草書都具有高古、簡約而且質(zhì)樸的特點(diǎn)，把這兩種書體做一種融合的嘗試不僅是有意義的，應(yīng)該也是可行的。事實(shí)上，于右任草書本身就是以章入草的，其草書融合了章草、今草以及狂草的書寫特點(diǎn)，雖變化豐富但卻厚重遒勁，且于右任的書法早年取法趙子昂，因而其草書本身就與章草有著內(nèi)在的聯(lián)系和傳承。在臨習(xí)體悟和融合的過程中，我試著做了一些嘗試和努力。一是在字法上以標(biāo)準(zhǔn)草書的結(jié)字為主，力求單字的點(diǎn)畫連斷分明；二是盡可能保留章草中比較典型的點(diǎn)捺如隸的特點(diǎn)，特別是捺的隸意；三是單字之內(nèi)注意筆畫粗細(xì)有變化且筆畫之間有連帶牽絲的感覺；四是力求以字與字之間的呼應(yīng)來體現(xiàn)作品的行氣及靈動(dòng)。當(dāng)然，在融合嘗試的過程中，要始終注意章草和于右任標(biāo)準(zhǔn)草書的內(nèi)在聯(lián)系，特別是注意既要彰顯它們之間共同的特點(diǎn)，同時(shí)還要注意單字和字與字之間的協(xié)調(diào)，努力做到你中有我，我中有你，二者有機(jī)融合。
黃俊儉：傅山是明清之際著名的思想家和學(xué)者，他在經(jīng)、史、子、道教、佛教、詩文、書法、繪畫、音韻、訓(xùn)詁、金石、考據(jù)、醫(yī)學(xué)諸領(lǐng)域，均有較為深入的研究和獨(dú)到的見解，是一位鮮見的具有多方面成就的學(xué)者。你追慕傅山書法，請你談?wù)劯瞪讲輹奶攸c(diǎn)以及對你的啟示。
趙國柱：作為封建社會(huì)的知識(shí)分子，傅山最為可貴的，是他的民族氣節(jié)和抗?fàn)幘瘛８瞪降囊簧?，?bào)負(fù)遠(yuǎn)，品格高，重氣節(jié)，淡名利，有血性。雖學(xué)富五車，造詣精深，但人們對他的評(píng)價(jià)卻依然是“字不如詩，詩不如畫，畫不如醫(yī)，醫(yī)不如學(xué)，學(xué)不如人”?？梢?，人們對他人格品行的敬仰，他也被譽(yù)為明末清初最具民族氣節(jié)的典范，堪稱志士仁人。
傅山是我們山西太原人。幾百年來，政界也罷，民間也好，還是整個(gè)書壇，都以傅山為榮，以傅山為傲。特別是傅山的書法對整個(gè)書壇的影響，隨著時(shí)間的推移，聲譽(yù)日隆。
傅山是中國書法史上的一座高山。傅山書法的最高成就體現(xiàn)在他的草書，特別是狂草上。草書是最能表達(dá)書家的思想情感和生理狀態(tài)的，歷來被文人視為宣泄情感的最佳方式。而傅山草書的最大特點(diǎn)，就是其筆下的草書所散發(fā)出的民族氣節(jié)和抗?fàn)幘?。作為“誓不仕清”的“朱衣道人”，他把對清廷統(tǒng)治者的憤怒和仇恨訴諸筆端，傾注在一幅幅酣暢淋漓的草書作品中，飽蘸濃墨，恣意揮灑，盤龍舞虺，連綿不斷，淋漓暢快，一氣呵成?？梢哉f，傅山筆下的草書真正是在我寫我心、我寫我情、我寫我恨、我寫我怨。尤其是其草書作品中盤根錯(cuò)節(jié)、團(tuán)欒繚繞形成錯(cuò)綜交織的一如古藤纏樹般的圈狀線條，讓人真切地感覺到了傅山當(dāng)時(shí)的境遇和受到的重重束縛，而其草書作品中的許多豎畫和捺筆，則往往如刀劍出鞘，一捺千鈞，痛快淋漓，活靈活現(xiàn)的刻畫出了他在清廷的統(tǒng)治下，于束縛中掙扎、在困境中抗?fàn)幍恼鎸?shí)寫照。他始終倡導(dǎo)的“四寧四毋”便是其草書創(chuàng)作的基本原則和特點(diǎn)。即“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”。具體來說，就是作書寧追求古拙，而不能追求華巧；寧可寫的粗頭亂服或者是“山林氣”，也不能有奴顏婢膝之媚態(tài)；寧追求如自然界中的殘缺離疏之狀態(tài)，也不能輕佻浮滑；寧可把草書寫的本真、率直、天然，也不要去故意設(shè)計(jì)和安排。
通過長期研習(xí)傅山的草書作品，對我的草書創(chuàng)作有以下幾點(diǎn)啟示：
一是沒有揮毫的沖動(dòng)不動(dòng)筆。創(chuàng)作一幅好的書法作品，特別是一幅好的草書作品，如果沒有揮毫的沖動(dòng)，盡可能先不要?jiǎng)庸P。一幅好的草書作品定是書家當(dāng)時(shí)思想情感和生命狀態(tài)的表現(xiàn)，更是書家當(dāng)下情感的宣泄，內(nèi)心的獨(dú)白。勉強(qiáng)為之，當(dāng)成任務(wù)完成和對待，往往只能是草草了事，無病呻吟，出不來好作品。
二是從內(nèi)容上講，盡可能多寫自作的詩聯(lián)、散文、隨筆，力求做到我寫我心，我寫我情。前些年，我應(yīng)西泠印社集團(tuán)的邀請，在西泠印社美術(shù)館舉辦了“親情與感悟——趙國柱尺牘手札專題展”。展出的作品內(nèi)容均是我自己多年來寫的一些散文隨筆和人生感悟，不僅廣受書法界的贊譽(yù)，西泠印社出版社還為此出版了作品集。開幕式上，陳振濂先生高度評(píng)價(jià)了這個(gè)展覽，贊揚(yáng)這種文書合一的路子才是今后書法的方向。
三是書寫的古詩詞要盡可能事先做好功課。不僅要了解詩詞的內(nèi)涵，最好還要了解其寫作背景，以便能從心底與古人對話，與先賢交流，從而傾注情感，確定合適的書體，最大限度地還原當(dāng)時(shí)作者的思想情感，創(chuàng)作出符合詩詞內(nèi)涵的書法作品。
黃俊儉：今后，你有何打算？你對年輕書家有何建議？
趙國柱：至于今后，我有一個(gè)具體打算。可能是年齡越來越大的原因吧，現(xiàn)在越來越喜歡傳統(tǒng)的手卷和尺牘。我計(jì)劃從《古文觀止》中選擇一些散文名篇，比如30篇左右，寫成絹本手卷，然后嚴(yán)格按照傳統(tǒng)格式手工裝裱，形成一個(gè)手卷系列。如果說還有些藝術(shù)價(jià)值的話，我愿意捐給相關(guān)的博物館或是美術(shù)館，也算是為傳承和弘揚(yáng)書法藝術(shù)事業(yè)奉獻(xiàn)綿薄之力吧！對于年輕的書家，我只想說一句話，即既然選擇了書法就一定要堅(jiān)持下去。堅(jiān)持就會(huì)看到希望，堅(jiān)持就是勝利！
黃俊儉：謝謝你接受我的采訪。
趙國柱作品
（訪談發(fā)表于2023年3月8日出版的《書法導(dǎo)報(bào)》第七版）
黃俊儉，《書法導(dǎo)報(bào)》副總編輯、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。著有《書法訪談錄》《軍旅書家訪談錄》，曾在南寧、蘇州、揚(yáng)州、廈門，以及馬來西亞舉辦個(gè)人書法展。
