趙國柱，1955年生于太原，祖籍山西平遙。中國書法家協(xié)會會員、第六屆中國書協(xié)新聞出版工作委員會委員；山西省政府文史館員,山西省文聯(lián)主席團委員，第五屆山西省書法家協(xié)會副主席，山西省青年書法家協(xié)會名譽主席，中國硬筆書法協(xié)會名譽副主席，山西省硬筆書法協(xié)會名譽主席，中國楹聯(lián)學(xué)會理事、書法藝術(shù)委員會委員，山西省楹聯(lián)藝術(shù)家協(xié)會副主席。曾長期擔(dān)任山西省青年書法家協(xié)會主席、太原日報社社長。現(xiàn)任山西省書協(xié)顧問，太原日報社書畫院院長，系太原市特聘專家。

曾擔(dān)任全國第三屆、第四屆、第五屆中青年書法“百強榜”評委，首屆（2009—2010年度）中國書壇“風(fēng)云榜”評委，全國第一屆、第二屆及第四屆硬筆書法大展評委。會同《書法》雜志在上海世博會中國館成功策劃組織了“鴻篇巨制——當(dāng)代百位名家書寫美麗中國書法提名展”等多項全國性大展(賽)。應(yīng)邀參加了第二屆、第三屆《書法》雜志“書法男女二十家展”。2000年和2006年分別赴日本和韓國進行專業(yè)書法交流。獲評中國書協(xié)首批“中國書法家進萬家活動先進個人”稱號，中國硬筆書協(xié)“全國優(yōu)秀中青年硬筆書法家”稱號，《書法》雜志、《書法報》“2011中國書法十大年度人物”稱號。

專業(yè)文章及專題介紹見諸多家專業(yè)報刊及網(wǎng)絡(luò)，出版多種個人專集。2015年榮寶齋出版社正式出版《中國當(dāng)代書法名家新作——趙國柱》，同年在北京榮寶齋美術(shù)館舉辦個展，2016年初應(yīng)邀在上海朵云軒舉辦個展(《書法》雜志主辦)。

書友談趙國柱先生

一下太原武宿機場，車子開出沒多久，就可以遠遠看到“武宿”兩個榜書大字的高大牌坊，字勢雄偉壯觀，氣象博大渾厚，結(jié)體古拙樸茂，筆道如帚揮灑，這氣吞山河的書寫手段非高手不能為。隨行者告訴我，這是山西書協(xié)副主席趙國柱先生的手筆，于是我對趙先生有了深深的印象。

后來我在山西“晉寶齋”以及太原“南宮”畫廊匯聚的“青云宏”大樓里看到了他書寫的草書中堂和巨幅八條屏，之后又在“太原美術(shù)館”觀賞了他為該館量身訂制的丈二匹李白《將進酒》巨幅草書作品。游覽山西名勝如晉祠、天龍山、五臺山、太山等風(fēng)景區(qū)時均可一睹他題寫的楹聯(lián)牌匾的風(fēng)采，感受到了趙先生那如椽大筆給人的深深的心靈的震撼。

可以說趙國柱先生是“新古典主義”代表性書法家。這一代書法家繼承了文革前的書法傳統(tǒng)，在不脫離古典書法發(fā)展的主線的前提下，更主張張揚個性和抒發(fā)人的主體情感，更強調(diào)書法藝術(shù)的視覺沖擊和形式表現(xiàn)，更追求書法家的人生價值的再現(xiàn)和書法的社會影響。有幸和趙先生結(jié)識以后，一見如故。近些年來，與他合作舉辦了“尋找當(dāng)代三十家優(yōu)秀范本”、“風(fēng)云榜”、“鴻篇巨制”等對中國書壇產(chǎn)生了重大影響的活動之后，對他的藝術(shù)、為人以及籌辦大型活動的能力和水平有了更加深入的了解。中國書法是一門充分體現(xiàn)人的品性、情感、智慧和人生高度的藝術(shù)。劉熙載說的“堅質(zhì)浩氣，高韻深情”，是指能夠臻達書法藝術(shù)高端層次的幾個要素。如果你細細品味趙先生的書法，就會發(fā)現(xiàn)他的作品特別耐人咀嚼。他的線條不是一拖帶過，平鋪直敘，而是悠悠揚揚，一波三折，有節(jié)奏有品味有變化。他的線條帶有澀澀的感覺，那種行筆過程中的阻力猶如山西“汾酒”那種沖喉的麻辣爽快和力度。這恐怕與他們這一代人不凡的人生閱歷以及他本人特殊的生活經(jīng)歷有著某種密不可分的關(guān)系。他在“鴻篇巨制”展覽中的那幅八尺整張草書作品給觀眾留下很深的印象，深受好評。細細品味他的作品不難發(fā)現(xiàn)其作品取法高古，結(jié)體中摻雜章草古拙的意味，帶有橫向取勢的特點，不像很多人寫今草流暢痛快，一揮而就。他的作品都是深思熟慮后產(chǎn)生的，無論是線條、結(jié)體還是章法都顯得率性大氣，經(jīng)得起推敲和琢磨，瀟灑古拙，不隨流俗。

趙國柱先生的書法作品伸縮性很大，鴻篇巨制寫的大氣鼓蕩，寸縑尺素寫的委婉動人。他既是一位真性情的書家，又是一位重情重義具有孝心仁義的好人。我看過其由西泠印社出版的以“親情與感悟”為主題的尺牘作品集手稿，可謂篇篇真情，字字珠璣。其中，他寫的臘八節(jié)懷念母親的尺牘，其蘸墨含情之深之重，出人意料；而寫女兒和外孫的信扎，則可見慈父情懷和長輩期待，點點滴滴，事事入懷，筆筆見情，感嘆人間摯愛，讀之催人淚下。再賞其尺牘手札的書法藝術(shù)，可謂清風(fēng)撲面。他以一種悠閑的筆致寫來，輕松而自在，一挑一拂，極有姿態(tài)。輕松舒展的筆墨，仿佛是山間溪水蜿蜒而下，自然而不造作，述說而不矯情。出自于小草和章草意味的書寫，厚實而古樸，線條拙拙的，有殺紙質(zhì)感。雖然每篇均是薄薄的幾頁紙，卻韻味無窮。加之里面的內(nèi)容讓人看了更是噓唏不已。把很平常的生活用書法予以記錄本來是書法藝術(shù)的基本功能，但是現(xiàn)在卻悄悄地離我們遠去。如果我們的書家整天抄錄著古代的內(nèi)容那還有什么意義？趙國柱先生認(rèn)識到了這一點，他讓我們感覺到人間古今相同的深厚的情感，讓筆墨來震撼人心，雖然小小以紙，卻飽含著書法家的高韻深情。這種真性情的流淌，正是書法的核心所在，亦即真正的書寫精神，可謂我寫我心，我寫我情，我寫我意，我寫我真，一般風(fēng)韻難及也。

山西書壇書法之風(fēng)格古有傅山之雄強，祁寯藻之端正，今有姚奠中之古拙、張頷之雅健、林鵬之靈動。趙國柱書法風(fēng)格的大氣對這些前輩書法的風(fēng)格而言，既是一個很好的傳承和銜接，也是一種有效的變化和發(fā)展。杜甫有詩句云：“凌云健筆意縱橫”，移來說明趙國柱的書法應(yīng)最為貼切。

——中國書協(xié)學(xué)術(shù)委員會委員 《書法》雜志執(zhí)行主編 胡傳海

國柱同志的書藝靈動而不輕浮，凝重而不沾滯，得心應(yīng)手獨具面目，已自不同凡響。

——姚奠中九十五

國柱草書源于傳統(tǒng)又借鑒今人，涉獵廣泛又自出心裁，尤其將章草之拙樸融于今草之靈動，更有獨到之處，更顯格調(diào)高古。此等成就非但得自勤學(xué)苦練，而且源于天資敏悟，兩者相加，持之以恒，充實文化，必有大成。國柱學(xué)弟勉之。

——劉藝

趙國柱之書融章入今，以小草見長，得渾融活脫簡凈之美，格調(diào)脫俗，不染時弊，於右任先生之草多所會心，此亦殊為不易也。當(dāng)代之草一時以明清調(diào)成風(fēng)，此亦時代使然。雖有所獲，但格調(diào)境界畢竟不高，近年又有所謂新帖學(xué)興，所窺求其上，幸甚。然亦多仿佛二王皮相之粗略，實則未入門逕之弊。另亦有入而未出之憾者，知草之難也。

——己丑之冬書此與國柱老弟勉之

何應(yīng)輝于錦里

國柱有英氣。緣于平素生活有一份書法神采之氤氳。有理性。深諳書法規(guī)律。長期臨池不輟而積沙成塔。有境界。深入章草之古韻,追摹于右任之碑貼融合。超乎平俗，近乎山林之氣也。有擔(dān)當(dāng)。沉浸傳統(tǒng),耽之經(jīng)典，人文精神得以升揚。潛移默化，提升責(zé)任，推動工作。華夏復(fù)興,正待文化俊才。國柱之文化砥礪,或?qū)⒂屑接趪恢吆酢?/p>

——北蘭亭主人張旭光匆匆

趙國柱于書法成名已久，但仍著意于古代的名碑名帖，難能可貴！他的鴻篇巨制，寫的大氣磅礴，除了有強烈的節(jié)奏感以外，字形與章法的取勢已經(jīng)形成了自己獨特的風(fēng)貌，在痛快淋漓之間顯現(xiàn)厚重與渾然，在瀟灑生冷之中隱含古拙與蒼茫。我最喜歡的還是他以親情與感悟為主題的手札，內(nèi)容情之所切，書法委婉動人，國柱以他見長的章草或小草，一點一拂之間，既見情性又不失文采。尤其是用筆的精到與書寫過程的輕松，在當(dāng)代章草書法家中是不常見的，能夠具有文人情懷把情感與情緒融入其中書寫的就更少了。我想當(dāng)代書法所缺少的正是國柱這種把書寫與生活的有機結(jié)合與書法藝術(shù)的探索圓通。

——朱培爾

趙國柱書法的結(jié)體中摻雜章草古拙的意味，帶有橫向取勢的特點，不像很多人寫今草流暢痛快，一揮而就，他的作品都是深思熟慮后產(chǎn)生的，但是又要不露痕跡，顯現(xiàn)出那種輕松隨意，縱筆為體的特點。所以無論是線條、結(jié)體還是章法都有那種率性大氣，不刻意而為，無經(jīng)營匠氣任性，常出意外之筆，同時又可以看到作者取法的高古，不隨流俗的特征。他的作品伸縮性很大，鴻篇巨制寫的大氣鼓蕩，寸縑尺素寫的委婉動人。近觀國柱兄所書手札，文采燦然，筆墨精雅，細細品讀，則一如香茗入口，沁人心脾，余香繞口，品咂再三,其味無窮。其大字以小草千字文入手后又揉之章草，筆致蒼芒雄渾，遠觀氣勢磅礴不可一世；小字則委婉有致以情動人，真山右一代大家。

——胡傳海

國柱作書入古出新，所書既不離陳法而又不拘于陳法，喜能機抒圓活，蹊徑自拓，得此手眼，故可名家也。

——陳巨鎖