草書流暢度的八條標準

一長線條

長線條是流暢度的一個主要指標。

二同一長線條中多方向的連貫

多方向是指線條的指向是多方位的，連貫是指各種不同方向的線條又是相互連貫的。

三

圓潤

毛毛糙糙的線條，非常粗獷的線條，很生硬的線條，肯定不流暢。

四

線條的粗細反差較小

如果一個字有很粗的筆畫，也有很細的筆畫，它會不會流暢，流暢應該象綢帶飄過來一樣，粗細比較均勻，和長線條比較接近。

五

露鋒尖筆較多

六

字和字之間銜接非常輕松快捷

七

有速度感

有速度感的字不等于一定寫得快，寫得很慢的字也可以有速度感。人們說草書一泄千里，為什么不說篆書、隸書一泄千里，說明它還是有一個速度的大感覺。

八

行筆動作不單調(diào)重復

同一個筆畫不斷出現(xiàn)就是單調(diào)重復。

★

有了這八個流暢度的標準，如果達到運用自如程度，大家寫出來的字肯定有流暢度；同時，看字帖有沒有流暢度，也用這八個標準去衡量。

中國古代十大草書大師

1張 芝

張芝，生年不詳，約卒于漢獻帝初平三年(約公元192年)，敦煌酒泉(今屬甘肅)人，字伯英，善章草，后脫去舊習，省減章草點畫、波桀，成為“今草”，張懷瓘《書斷》稱他“學崔(瑗)、杜(操)之法，因而變之，以成今草，轉精其妙。字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣脈通于隔行”，三國魏書家韋誕稱他為“草圣”。對后世王羲之、王獻之草書影響頗深。張芝書法的原跡流傳極少，只有宋刻的《淳化閣帖》卷二載張芝五帖，這些是真品還是偽品，眾說紛紜，至今難以論定。

張芝 草書

2王羲之

王羲之(303—361年)，漢族，字逸少，號澹齋，原籍瑯琊臨沂(今屬山東)，后遷居山陰(今浙江紹興)，是東晉偉大的書法家，代表作品有：楷書《樂毅論》《黃庭經(jīng)》，草書《十七帖》，行書《姨母帖》《快雪時晴帖》《喪亂帖》，行楷《蘭亭序》等。精研體勢，心摹手追，廣采眾長，冶于一爐，創(chuàng)造出“天質自然，豐神蓋代”的行書，被后人譽為“書圣”。

王羲之 草書

3王獻之

王獻之(344年-386年)，東晉書法家、詩人，字子敬，祖籍山東臨沂，生于會稽(今浙江紹興)，王羲之第七子。與其父并稱為“二王”。王獻之自小跟隨父親練習書法，胸有大志，后期兼取張芝，別為一體。他以行書和草書聞名，《中秋帖》行草，共二十二字，神采如新，片羽吉光，世所罕見。清朝乾隆皇帝將它收入《三希帖》，視為'國寶'。他還創(chuàng)造了'一筆書'，變其父上下不相連之草為相連之草，往往一筆連貫數(shù)字，由于其書法豪邁氣勢宏偉，故為世人所重。

王獻之 草書

4孫過庭

孫過庭，648年生，703年逝世，字虔禮，其籍貫有二說：一說陳留(今河南開封)人;一說富陽(今杭州西南部)人。一般均稱富陽人，可是他自稱吳郡(今江蘇蘇州)人。擅長書法和書法理論，他博雅能文章，真行草書尤工。草書師法“二王”。以草書擅名，尤妙于用筆，雋拔剛折，尚異好奇。他又善于臨摹古帖，往往真贗不易分辨。孫過庭又是一位書法理論家，他著有《書譜》，深得書法之旨趣。至今流傳，成為學習草書的楷范?！稌V》是中國書學史上一篇劃時代的書法論著，為書法美學理論奠定了基礎。孫過庭書法，上追“二王”，旁采章草，融二者為一體，并出之己意，筆筆規(guī)范，極具法度，有魏晉遺風。

孫過庭 草書

5張 旭

張旭，字伯高，一字季明，吳郡(江蘇蘇州)人。張旭為人灑脫不羈，豁達大度，卓爾不群，才華橫溢，學識淵博，是一位極有個性的草書大家，因他常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落筆成書，甚至以頭發(fā)蘸墨書寫，故又有“張顛”的雅稱。后懷素繼承和發(fā)展了其筆法，也以草書得名，并稱“顛張醉素”。張旭的書法，始化于張芝、二王一路，以草書成就最高。史稱“草圣”。他自己以繼承“二王”傳統(tǒng)為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創(chuàng)造出瀟灑磊落，變幻莫測的狂草來，其狀驚世駭俗。

張旭 草書

6懷 素

懷素(737～799)，唐代書法家。俗姓錢，字藏真，湖南零陵郡人。生于唐玄宗開元二十五年(737)，卒于德宗貞元十五年(799)。因他出家為僧，書史上稱他“零陵僧”或“釋長沙”。懷素是中國歷史上杰出的書法家，他的草書稱為“狂草”，用筆圓勁有力，使轉如環(huán)，奔放流暢，一氣呵成，和張旭齊名。后世有“張顛素狂”或“顛張醉素”之稱。他的草書有《自敘帖》、《苦筍帖》、《食魚帖》、《圣母帖》、《論書帖》、《大草千文》、《小草千文》《四十二章經(jīng)》、《千字文》、《藏真帖》、《七帖》、《北亭草筆》等等。

懷素 草書

7黃庭堅

黃庭堅 (1045-1105)，字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，又稱黃豫章，洪州分寧(今江西修水)人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖。擅文章、詩詞，尤工書法。黃庭堅書法初以宋代周越為師，后來受到顏真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書體的啟發(fā)，行草書形成自己的風格。黃庭堅大字行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些夸張的長畫，并盡力送出,形成中宮緊收、四緣發(fā)散的嶄新結字方法,對后世產(chǎn)生很大影響。在結構上明顯受到懷素的影響，但行筆曲折頓挫，則與懷素節(jié)奏完全不同。在他以前，圓轉、流暢是草書的基調(diào)，而黃庭堅的草書單字結構奇險，章法富有創(chuàng)造性，經(jīng)常運用移位的方法打破單字之間的界限，使線條形成新的組合，節(jié)奏變化強烈，因此具有特殊的魅力，成為北宋書壇杰出的代表，與蘇軾成為一代書風的開拓者。

黃庭堅 草書

8董其昌

董其昌，生于明世宗嘉靖三十四(1555)年，卒于明毅宗崇禎九(1636)年，他字玄宰，一字元宰，號思白，又號香光居士，人稱“董華亭”。明代后期著名畫家、書法家、書畫理論家、書畫鑒賞家?！叭A亭派”的主要代表。董其昌書法以行草書造詣最高。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。用筆精到，始終保持正鋒，少有偃筆、拙滯之筆;在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“ 六體”和“八法”在他手下無所不精，在當時已“名聞外國，尺素短札，流布人間，爭購寶之?！?/p>

董其昌 草書

9王 鐸

王鐸(1592——1652年)字覺斯，一字覺之。號十樵，號嵩樵，又號癡庵、癡仙道人，別署煙譚漁叟。孟津(今河南孟津)人。王鐸詩文書畫皆有成就，尤其以書法獨具特色，世稱“神筆王鐸”。他的書法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱，他書法用筆，出規(guī)入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快，他的墨跡傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石。其書法在日本、韓國、新加坡等國深受歡迎。日本人對王鐸的書法極其欣賞，還因此衍發(fā)成一派別，稱為“明清調(diào)”。他的《擬山園帖》傳入日本，曾轟動一時。他們把王鐸列為第一流的書法家。提出了“后王(王鐸)勝先王(王羲之)”的看法。

王鐸 草書

10傅 山

傅山，明萬歷三十五年至清康熙二十三年(公元1607──1684，78歲)，字青主，號真山，山西陽曲(今太原)人。是我國明末著名的學者、書法家、詩人、醫(yī)學家。傅山出身于書香門第，兄弟三人，他排行第二。兄與弟都是平常之人，惟獨傅山自幼聰敏，博文強記，勤奮好學，善于思考。他繼承家學，并發(fā)揚光大，著有《霜紅龕集》四十卷。傅山草書的線條和語言上有很多自己的東西，連綿氣息排山倒海，情感比王鐸更充沛。他以大草形式寫行草，增加了聯(lián)綿的線條與組合，更加豐富，更有表現(xiàn)力。

傅山 草書

陳振濂，號頤齋，原籍浙江鄞縣，1956年2月生于上海。1981年畢業(yè)于中國美術學院，師承沙孟海、陸維釗、諸樂三先生?，F(xiàn)為全國人大代表，中國美術學院、浙江大學教授、博士生導師，中國書法家協(xié)會副主席，西泠印社副社長兼秘書長，浙江省文聯(lián)副主席等。

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