《好太王碑》
2008年下半年，我開(kāi)始學(xué)習(xí)隸書(shū)。
此前，我于米芾行書(shū)、魏碑墓志上已經(jīng)下了幾年工夫，也斷斷續(xù)續(xù)寫(xiě)了些臨帖隨筆和技法賞析類(lèi)文章。遺憾的是，在幾次國(guó)展中我所投的行書(shū)或楷書(shū)都未能入展。
那一年，全國(guó)第二屆隸書(shū)展開(kāi)始征稿，我就想湊個(gè)熱鬧。我選了本《好太王碑》來(lái)臨。說(shuō)真的，以我當(dāng)初的審美取向，這絕對(duì)是個(gè)意外。就是這次意外，使我此后十年的學(xué)書(shū)歷程發(fā)生了變化。當(dāng)時(shí)，我在書(shū)法理論方面多少有點(diǎn)積累，尤其是撰寫(xiě)書(shū)法技法類(lèi)文章和書(shū)法評(píng)論時(shí)，對(duì)歷代書(shū)法理論篇章有過(guò)粗淺的閱讀，也知道篆隸不分家。為了準(zhǔn)備這次展覽，我還將《散氏盤(pán)》作為日課堅(jiān)持了一段時(shí)間。大概過(guò)了三個(gè)月吧，我感覺(jué)自己的筆觸在紙面上的摩擦力有了很大的提升，筆頭要崩出石沫來(lái)。在隸書(shū)展即將截稿時(shí)，我以《好太王碑》筆意寫(xiě)了一張六尺對(duì)開(kāi)的作品，也沒(méi)在意形式制作、材質(zhì)選擇，就這么匆匆投了出去。這次參與，我沒(méi)抱多大希望，只是覺(jué)得這些日子，我對(duì)隸書(shū)元素的吸收、運(yùn)用較其它書(shū)體要好一些。因?yàn)槭浅鯇W(xué)此碑，我寫(xiě)得還不夠熟練，線(xiàn)質(zhì)也跟不上，作品較那些國(guó)展精英，要低好幾個(gè)層次。但就是那一次，我的字竟然入圍二屆隸書(shū)展。緊接著是全國(guó)首屆篆書(shū)展，我以《散氏盤(pán)》筆意集了副對(duì)聯(lián)，在墨法、形式上略作嘗試，就這么入展了。
《好太王碑》拓片
我的篆隸情節(jié)由此開(kāi)始。
后來(lái)，我參加了一些展覽，基本都是以這兩種書(shū)體入展或獲獎(jiǎng)。
隨著時(shí)間的推移，我越來(lái)越清醒地意識(shí)到，金文再要深入下去，需要在古文字學(xué)上下大功夫，而面臨的問(wèn)題比較棘手，加之這種書(shū)體識(shí)讀性差，也沒(méi)多少實(shí)用價(jià)值，我對(duì)其投入的熱情就減了幾分，除了平日做些臨帖日課、錘煉一下線(xiàn)質(zhì)以彌補(bǔ)隸書(shū)所需養(yǎng)分，極少創(chuàng)作。
也就是說(shuō)，這十年是我在隸書(shū)上的十年。
郭名高2017年隸書(shū)作品
有個(gè)階段，我熱衷于參加各類(lèi)書(shū)法競(jìng)賽。而展覽是有自己的審美語(yǔ)言和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的。正因如此，我的習(xí)作在墨法上更注重枯、濕、濃、淡變化；字法正欹、大小，線(xiàn)條粗細(xì)、曲直都玩得很賣(mài)力；在材質(zhì)、形式上也有自己一些想法。我竭力追求視覺(jué)沖擊力，以便搏得他人注目。應(yīng)該說(shuō)，這個(gè)階段的習(xí)作表演、做作的成份特別突出。
2012年，我加入了中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)。我以為自己會(huì)以飽滿(mǎn)的熱情持續(xù)參與各類(lèi)書(shū)法競(jìng)賽，后來(lái)遇上幾起展覽鬧劇，那份熱情就冷淡下來(lái)。
郭名高2017年隸書(shū)作品
2013年四月，我在中國(guó)書(shū)協(xié)西部書(shū)壇研修班學(xué)習(xí)了半月，想法一下子就變了。我將精力都轉(zhuǎn)到臨帖和撰寫(xiě)隸書(shū)研究類(lèi)文章上。有時(shí)候，我也會(huì)困惑，常琢磨此后的書(shū)法之路該如何走下去。為此，我翻閱了吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大千等人的資料和相關(guān)著作，對(duì)其人生歷程進(jìn)行了簡(jiǎn)單地梳理，尤其對(duì)他們的治學(xué)態(tài)度、治學(xué)方法以及他們能夠成功的諸多元素進(jìn)行了細(xì)致的分析和總結(jié)，且撰寫(xiě)了系列文章。這一做法，影響了我此后五年的學(xué)書(shū)方向。黃賓虹的高度使我堅(jiān)信，書(shū)法應(yīng)該堅(jiān)持學(xué)術(shù)化道路，不為時(shí)風(fēng)左右，才可能格高調(diào)雅，迥異于他人。
當(dāng)然，書(shū)法需要技術(shù)來(lái)支撐，卻又不盡然。人的心態(tài)、學(xué)養(yǎng)直接影響審美取向，方向錯(cuò)了，再努力也是白搭。
這五年，我堅(jiān)持以大篆和漢碑為日課，每年選一兩個(gè)碑帖作為重點(diǎn)，反復(fù)烙燒餅。同時(shí)，我會(huì)抽出一定的時(shí)間去讀書(shū)、去寫(xiě)作。如果說(shuō)，這幾年我還有丁點(diǎn)引以為自豪的地方，那不是一天寫(xiě)了幾個(gè)小時(shí)的字，而是每周能按時(shí)完成一篇文章，堅(jiān)持五載不懈怠。而《心儀秦漢》和《隨書(shū)法去遠(yuǎn)》就是我這幾年踩出的腳印，無(wú)論風(fēng)吹雨打，它都見(jiàn)證了我的成長(zhǎng)軌跡。
郭名高近5年的著作
《好太王碑》是我時(shí)常攤開(kāi)來(lái)臨習(xí)的碑帖，因?yàn)樗闹勺竞秃B(tài)，使我如入孩提時(shí)代，大頭鼓腹，寸足蹣跚，吚呀聲里觸摸到了那份久違的真率和浪漫。它的閃光點(diǎn)在于趣味性強(qiáng)。但書(shū)法不是簡(jiǎn)單的結(jié)字問(wèn)題，欲使其多變、富有感染力，需要在線(xiàn)條、墨法上下工夫。因鐫刻之故，我們只看到它類(lèi)同于篆籀筆意，卻不明白這種筆法該如何來(lái)詮釋。透過(guò)刀鋒看筆法，需要一條路徑來(lái)抵達(dá)。所以，我喜歡將《石鼓文》與吳昌碩的臨本對(duì)照起來(lái)參詳，進(jìn)而豐富筆觸的多樣性。表面上看，《好太王碑》的筆法是單一的，粗細(xì)起伏不大，蠶頭雁尾也少，若在線(xiàn)質(zhì)上過(guò)不了關(guān)，那感染力就會(huì)小得多。也就是說(shuō)，要解決線(xiàn)條中段的用筆問(wèn)題是提高線(xiàn)條質(zhì)量的關(guān)鍵。在這方面，時(shí)人常用頓挫，營(yíng)造行筆發(fā)力點(diǎn)；李瑞清則用抖筆，線(xiàn)條中段是一條斷續(xù)的點(diǎn)，美其名曰:金石氣。孰不知，這樣粗淺的做法已將書(shū)法引入野道。好的書(shū)法，線(xiàn)條之力當(dāng)聚于內(nèi)，不是一味地按、誤將粗壯當(dāng)厚重，而是還原它的書(shū)寫(xiě)性，使筆鋒處于一種似按又提，非提非按的動(dòng)態(tài)變化中，它的發(fā)力點(diǎn)應(yīng)該是隱性的，不露痕跡的自然表達(dá)。再者，要留意用筆過(guò)程中的剛?cè)帷⑻搶?shí)問(wèn)題。骨勝則僵，力柔則弱。剛?cè)崾菚?shū)法的骨血，是生命的率動(dòng)?？於輨t剛，慢且松易柔。主筆、外框架多剛，輔筆、短畫(huà)當(dāng)柔。虛實(shí)則包括空間疏密，墨法枯潤(rùn)，線(xiàn)形之粗細(xì)，線(xiàn)性之剛?cè)帷．?dāng)然，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，對(duì)方圓、中側(cè)鋒筆法的合理遠(yuǎn)用必然會(huì)提升書(shū)法的耐讀性。而這些表達(dá)元素，于碑刻中遺失甚多，需要運(yùn)用相應(yīng)的審美積累去完善。好在現(xiàn)今出土的簡(jiǎn)帛書(shū)極為豐富，可拈來(lái)以補(bǔ)家用。
郭名高節(jié)臨《好太王碑》
《好太王碑》極少有突出的筆畫(huà)，結(jié)體外撐，多方正，類(lèi)似顏真卿的《顏家廟碑》，于章法上行列不甚分明，求綿密而得撲面而來(lái)的大氣勢(shì)。若以其意創(chuàng)作少字作品比如一副楹聯(lián)，字與字間的呼應(yīng)就少，頗有些算子補(bǔ)缺的毛病。也就是說(shuō)，眼里只有《好太王碑》還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，需要在漢碑經(jīng)典，包括摩崖石刻上汲取營(yíng)養(yǎng)。如此以來(lái)，我又臨習(xí)了《西狹頌》《封龍山頌》《鮮于璜碑》和《張遷碑》等。在臨習(xí)之際，我加入了個(gè)人一些想法，比如對(duì)書(shū)寫(xiě)性的理解，對(duì)大篆筆法的運(yùn)用，甚至從漢簡(jiǎn)中也提取了一些符號(hào)作為自己的表達(dá)語(yǔ)言。應(yīng)該說(shuō)，這是一個(gè)整合的過(guò)程，不是亦步亦趨地在某一碑帖的外形上精雕細(xì)鑿、求全責(zé)備。
或許因?yàn)榫米鞔笞郑业纳眢w開(kāi)始發(fā)生異變，頸椎常有不適之感，加之偶爾也會(huì)有小字應(yīng)酬，也就將大小字交替著來(lái)練習(xí)。
郭名高2018年小字隸書(shū)
我的小字隸書(shū)并不小，與幾個(gè)漢碑名品相較，甚至字徑還要大一些。開(kāi)始，我臨的是《肥致碑》，那種萌萌的味道吸引了我。大概在這個(gè)碑上，我用了四五年時(shí)間，偶爾也臨一下《史晨碑》。為此，我還專(zhuān)題寫(xiě)了系列隨筆，著重從技法上予以分析，以它山之石塑我之意，詮釋自己心目中的漢碑審美。在這個(gè)過(guò)程中，我也慢慢意識(shí)到《肥致碑》的意趣雖濃，格局氣象還是小了些；《史晨碑》高古肅穆，字勢(shì)又太正了，容易寫(xiě)得僵死無(wú)趣。我將涉獵范圍再次擴(kuò)大。適逢《書(shū)法報(bào)》約稿，我便就隸書(shū)名碑寫(xiě)了十余篇臨帖創(chuàng)作談。這樣以來(lái)，理性分析與臨習(xí)實(shí)踐相結(jié)合，使我對(duì)漢碑有了全新的認(rèn)識(shí)。雖然筆下還不能盡如人意，眼界卻寬了，思考的更深入。而這時(shí)對(duì)小字的整合，也影響了我的大字隸書(shū)。
有一年，我們搞了一次聯(lián)展，我將這批臨創(chuàng)作品分成兩個(gè)12條屏予以展示。當(dāng)?shù)匾晃焕贤绢H多非議，他認(rèn)為，漢碑風(fēng)格大異，我這樣臨、如此寫(xiě)，味道都是一個(gè)調(diào)調(diào)，沒(méi)臨好，不能這樣寫(xiě)！
我笑了。
郭名高擬《好太王碑》筆意創(chuàng)作的對(duì)聯(lián)作品
那么，臨習(xí)碑帖究竟為了什么？人吃豬肉也要變成豬，豈不可怕！在探索的過(guò)程中，我清楚地認(rèn)識(shí)到，風(fēng)格的形成需要化古能用，而其關(guān)鍵在于用筆。漢碑諸品在結(jié)體、用筆上的確多有不同，若以相似的筆觸來(lái)詮釋它們，將其置于一處，如果能和諧統(tǒng)一，那便是整合之功。
學(xué)習(xí)篆隸要朝上追，心儀秦漢。如此，面臨的問(wèn)題也很突出，因?yàn)檫@一時(shí)期的作品多以碑版流傳下來(lái)，歲月駁蝕，書(shū)、刻大異，后人所見(jiàn)已非本來(lái)面目，若為之醉，代代相沿，就容易拐入一個(gè)死角，千人一面也未可知。而書(shū)法之價(jià)值，除了具備藝術(shù)的感染力，更要重視它的原創(chuàng)性。這里，我們不談創(chuàng)新，只講風(fēng)格。而風(fēng)格之形成，需要獨(dú)立思考和探索的品質(zhì)，亦步亦趨于某一名家，即便已經(jīng)功成名就，也終究是書(shū)法史上膨脹起來(lái)的分母，沒(méi)有什么實(shí)際意義。正是基于這方面的考慮，我在撰寫(xiě)“當(dāng)代隸書(shū)名家解讀”系列文章時(shí)，所選書(shū)家皆須個(gè)人面目突出，且在當(dāng)今書(shū)壇影響廣泛。這樣一來(lái)，只選了10人。后來(lái)，我又策劃了“當(dāng)代隸書(shū)中堅(jiān)批評(píng)榜”，名單一經(jīng)公布，非議不斷，甚至也有上榜書(shū)家和我私下溝通，說(shuō)某人的隸書(shū)也不錯(cuò)。我笑了，回答道:上個(gè)系列寫(xiě)了誰(shuí)和誰(shuí)，而這兩個(gè)人還沒(méi)走出他人的影子，暫不予以考慮。其實(shí)，做這兩個(gè)系列，我的立足點(diǎn)先是向他人學(xué)習(xí)，梳理他們的創(chuàng)作理念和閃光點(diǎn)，以便開(kāi)拓視野，為自己此后的行程豎起前行的坐標(biāo)?？陀^(guān)地講，這兩次活動(dòng)多多少少影響了一部分學(xué)書(shū)者，也為后來(lái)者了解當(dāng)代隸書(shū)創(chuàng)作現(xiàn)狀提供了便利。
郭名高2018年大字隸書(shū)
整體而言，當(dāng)下的隸書(shū)創(chuàng)作趨于雷同，這與日益豐富的書(shū)法資源產(chǎn)生的落差還是很大的。隸書(shū)重勢(shì)，扭捏作態(tài)者眾；以魏碑意寫(xiě)隸書(shū)，剛猛狠粗，箭拔弩張之風(fēng)泛濫；野俗者熱，文雅者凋零；妍麗有余，高古不足；焦燥盛行，靜氣難覓。這是時(shí)風(fēng)，是被展賽裹挾后出現(xiàn)的集體性選擇，一旦跨入這條快車(chē)道，就會(huì)受他人擺布。而要燒冷灶，需要相應(yīng)的勇氣和見(jiàn)識(shí)。
淡出展賽之后，我的字靜氣了許多。由險(xiǎn)絕而趨于平正，線(xiàn)條厚了，氣象大了。之前仰仗結(jié)體欹側(cè)以取勢(shì)，線(xiàn)條僵死而粗、燥；今于結(jié)字上更重視大小、縱橫、正欹變化，行筆平和而松，由潤(rùn)而得靜氣，使剛?cè)帷⑻搶?shí)有所兼顧。在空間分割方面，較之前有所收斂，但顯然還不到位，有些校枉過(guò)正。書(shū)似看山不喜平，“平”就是缺乏對(duì)節(jié)奏的把握。它涉及字法、筆法、線(xiàn)形、線(xiàn)性、墨法、空間、快慢諸多方面，有些表現(xiàn)元素我有所關(guān)照；有些意識(shí)到了，分寸感還沒(méi)把握好；也有一些因?qū)徝廊∠蚨兴∩?；?dāng)然，還有一部分是我已經(jīng)注意到了，卻一時(shí)還不能心手合一或認(rèn)識(shí)本身出現(xiàn)斷層而渾然不知。而這些都需要不斷地深入研習(xí)，逐步完善。這兩年，我思考最多的還是如何將字寫(xiě)得松一些，追求書(shū)寫(xiě)性和書(shū)卷氣。竊以為，在這方面于右任先生是成功的典范。于右任碑帖并重，其行楷尤其是楹聯(lián)作品得碑之氣象，融帖之儒雅靈動(dòng)，舉重若輕，巧拙相生，棄雕鑿之痕而生逸氣，且在結(jié)字、謀篇上甚是講究，為我的隸書(shū)實(shí)踐提供了許多養(yǎng)分，也堅(jiān)定了我的審美取向。
時(shí)人作隸多求金石氣，我當(dāng)戒而遠(yuǎn)之，以免與他人同擠獨(dú)木橋。這不是厚此薄彼，而是想尋找更契合自己發(fā)展的路子。盡管筆下還有許多不到的地方，還有許多沒(méi)想明白的問(wèn)題，審美體系尚不完備，但我相信方向是不會(huì)錯(cuò)的，前賢的旗幟就豎在那里，只要肯努力，總會(huì)有收獲的。
2018年12月19日
作者近照
郭名高
1978年出生于昭陵，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，西安市青年書(shū)協(xié)副秘書(shū)長(zhǎng)，河北美術(shù)學(xué)院特聘教授，墨池學(xué)院書(shū)法導(dǎo)師。其書(shū)法作品曾入選中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的篆書(shū)展、隸書(shū)展、青年展及商業(yè)展共計(jì)6次，在《書(shū)法報(bào)》《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》《美術(shù)報(bào)》《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》《中國(guó)教育報(bào)》《西安晚報(bào)》《教師報(bào)》《陜西日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊發(fā)表書(shū)法理論文章及散文400余篇，出版《郭名高書(shū)法散文選》《隨書(shū)法去遠(yuǎn)行》、隸書(shū)論文集《心儀秦漢》3部書(shū)，策劃“當(dāng)代隸書(shū)名家解讀”、“當(dāng)代隸書(shū)中堅(jiān)批評(píng)榜”等大型學(xué)術(shù)活動(dòng)，并撰書(shū)系列評(píng)論文章，在書(shū)壇引起廣泛關(guān)注。
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