當(dāng)今學(xué)書基本是從楷書（絕大多數(shù)）開始，繼而學(xué)習(xí)行書，學(xué)書法學(xué)行書必學(xué)王羲之，學(xué)王必學(xué)《集王圣教序》已成為千古不變的事實(shí)。由楷書到行書會(huì)有過度的難度，畢竟行書的筆法、結(jié)體完全打破了楷書形式，學(xué)起來有難度。這里為學(xué)術(shù)者推進(jìn)一種學(xué)習(xí)方法，有楷書自然過度的行書，那就是臨習(xí)褚遂良的楷書，是由楷化行的好途徑。

褚遂良塑像

當(dāng)代新帖學(xué)代表人物著名書法家張旭光曾有一句話說行書要“瀟灑”行書寫出瀟灑，是必須要提的住筆，是一種輕松、自然書寫的狀態(tài)，那樣才能寫出點(diǎn)畫的瀟灑、俏麗，恰恰褚遂良的“褚體”最具這一特色?？v觀褚遂良書，點(diǎn)畫偏細(xì)而圓潤，運(yùn)筆相對隨意、自如，與其他唐楷比較沒有可以藏頭護(hù)衛(wèi)，入筆講求因勢利導(dǎo)，直接露峰起筆，行筆，或露峰起筆切入，形成方筆的效果，不拖泥帶水、顯干凈利索，這些特點(diǎn)也都是行書的筆法特色，所以筆者推薦臨摹褚遂良，褚體是由楷化行的好途徑。相當(dāng)于楷書行書都學(xué)了，一舉兩得。

褚遂良（596—659），字登善，浙江錢塘（今杭州市）人?！俺跆扑募摇敝磔叄鋾w學(xué)的是王羲之、虞世南、歐陽詢諸家，后登堂入室，自成體系。其特色是善把虞、歐筆法融為一體，方圓兼?zhèn)?，波勢自如，比前輩更顯舒展。

藝術(shù)要傳承還要?jiǎng)?chuàng)新，書法講傳統(tǒng)，凡學(xué)書必取法古人，最終還要?jiǎng)?chuàng)造個(gè)人面貌。唐代的每一位書家均取法王羲之，褚遂良是繼傳統(tǒng)而能創(chuàng)新的代表，《唐人書評》文字記載，把褚遂良的字譽(yù)為：

“字里金生，行間玉潤，法則溫雅，美麗多方”

就連宋代那位狂顛大書畫家米芾把最美的頌詞送給了褚遂良：

“九奏萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴珰，窈窕合度”

足以說明褚體有著強(qiáng)烈的個(gè)性魅力，因?yàn)槊总缹μ拼遣灰詾槿坏摹?/p>

褚遂良《倪寬贊》局部放大

幾乎可以說，褚遂良存世法帖都是杰作，就因?yàn)樗且粋€(gè)整體，而又自成一個(gè)世界，這在書法史上是少見的。褚遂良書法以獨(dú)到的運(yùn)筆、結(jié)體、章法之美，風(fēng)格、線條新奇，將他的書法藝術(shù)推向高峰。他的書法境界都是那么單純、自然和平靜，藝術(shù)視覺上并沒有強(qiáng)烈、奪目的暴風(fēng)驟雨，褚體的妙處就在于它瀟灑自然，不鋒芒畢露，是風(fēng)和日麗，體現(xiàn)的事精致的趣味。

“初唐四家”風(fēng)格

“初唐四家”中，褚遂良是把王字的筆法化到其楷書中的代表人物?！∨c褚遂良同朝為官的魏徵評價(jià)褚書：“褚遂良下筆遒勁，甚得王逸少體。”李世民曾讓褚遂良鑒別內(nèi)府所藏王羲之墨跡真?zhèn)?，他竟無一誤斷，可見褚遂良對王的書法研習(xí)精熟，得其精髓，同時(shí)幫了李世民大忙。我們知道李世民極推崇王羲之的，他的“書圣”地位與李世民的推崇有很大的關(guān)系。我們知道，李世民為了得到王羲之法帖，曾廣泛收集，普天之下天下爭相奉獻(xiàn)領(lǐng)賞，這里邊不免有贗品偽作，鑒定真?zhèn)纬闪藛栴}，這個(gè)重任落在褚遂良身上。那些以偽代真領(lǐng)賞的人將贗品送來邀功，都被褚遂良識(shí)破，之后沒人再敢造次。褚遂良的舉動(dòng)得到了李世民的極大歡心與信任，并加官進(jìn)爵，之后在有了記錄皇帝起居之事的差事，李世民每有大事，都要向他諮詢，是書法這一技之長換來了遠(yuǎn)見卓識(shí)?？梢娦湃问嵌嗝粗匾?。

學(xué)習(xí)褚遂良還能學(xué)到和重要的一點(diǎn)——提筆。書法貴在能提得起筆，董其昌曾說：

“發(fā)筆處，便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語?！?/p>

提的起筆是行書點(diǎn)畫俊俏之要，不然筆毫偃臥，易拖沓、冗長，肥而無力。

褚遂良筆法上得王羲之精髓，書風(fēng)也得王字的空靈之氣，清代書法家、書法理論家梁巘評褚遂良：“褚書提筆‘空’，運(yùn)筆‘靈’。瘦硬清挺，自是絕品?！睍ǖ目侦`，正是通過運(yùn)筆與提筆而體現(xiàn)出來的。

褚遂良的楷書不僅有行書的筆法，而且還有草書之法，揚(yáng)無咎有句：“草書之法，千變?nèi)f化，妙理無窮。今于褚中令楷書見之?；蛟u之云：筆力雄贍，氣勢古淡，皆言中其一?！?/p>

褚體雖然是露峰入筆，但并不簡單行筆，如下圖這種筆法，在褚體中是最常見的，這是取法王羲之行書用筆的典型筆法。這一用筆方法在王羲之《蘭亭序》中如“今”“此”“咸”等字。

王羲之《蘭亭序》舉例

運(yùn)筆痕跡

孫過庭《書譜》中要求的“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衂挫于毫芒”行書，帖學(xué)之核心，講求兩端，碑學(xué)講求中段，行書的一點(diǎn)一畫痕跡清晰，觀一樣便知運(yùn)筆之法，在褚遂良的書法之中，體現(xiàn)得是最為徹底的。他以毫不掩飾用筆，甚至是強(qiáng)調(diào)這種痕跡，以表現(xiàn)他所傾心的活潑節(jié)奏，一起一伏，一提一按，韻律明快。在歐陽修或虞世南書法中，運(yùn)筆的痕跡不太明顯。

代表作品

褚遂良存世書法作品有碑刻《伊闕佛龕記》、《孟法師碑》、《房玄齡碑》、《雁塔圣教序》等?！堆闼ソ绦颉肥峭砟昃妨ψ鳌！堆闼ソ绦颉啡筇迫厥ソ绦?，是褚遂良晚年杰作，書體剛健秀美，媚而不俗；結(jié)構(gòu)疏落有致，用筆既有行楷筆意，又有隸書余韻，清潤挺勁，提頓自然；充分體現(xiàn)了褚體仰俯有情，意生法中的藝術(shù)風(fēng)格。張懷瓘《書斷》曰：

“少則服膺虞監(jiān)，長則祖述右軍。真書甚得其媚趣，若瑤臺(tái)青瑣，窅映春林，美人嬋娟，似不任乎羅綺，增華綽約，歐、虞謝之?！?/p>

褚遂良《雁塔圣教序》

該碑，龍婉媚遒逸，波拂如游絲，萬文韶能將轉(zhuǎn)折微妙處一一傳出，為唐碑之冠。是褚遂良瘦勁飄逸書風(fēng)的代表。

晚年，褚遂良書法藝術(shù)上達(dá)到高超的、至臻至美的境界。就楷書而論，把褚遂良、歐陽詢、虞世南的作品放在一起，我們會(huì)明顯地看到一種風(fēng)格差異，是其對筆法的追求，造成了這種轉(zhuǎn)變，禇遂良楷書表現(xiàn)了一種來自于筆意的華美。褚遂良一位具有唯美氣息的大師，他的刻意追求，傾注在一點(diǎn)一畫、一根線條，甚至一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)轉(zhuǎn)折……，已非是形體的獨(dú)立意義，是點(diǎn)、線變?yōu)橐环N抽象的美。（一者）