一、北魏墓志及《元飏妻王夫人墓志》概況魏晉南北朝在中國(guó)古代史上是一個(gè)動(dòng)亂不堪的時(shí)代，但此時(shí)期尤其是北魏的書(shū)法藝術(shù)在中國(guó)書(shū)法發(fā)展史上的地位卻十分重要。北魏的書(shū)法藝術(shù)主要集中在墓志和造像記這兩種主要形式上，而墓志多為北魏皇族墓志，造像記則以平民造像題記和佛教造像題記為主，例如《楊大眼造像記》和《前趙浮圖澄造釋迦像碑》題記。本文選取北魏皇家墓志中的妻嬪墓志的代表之一，即《元飏妻王夫人墓志》對(duì)北魏皇族妻嬪墓志的書(shū)法特征和藝術(shù)特色進(jìn)行分析和解讀。整體上來(lái)講，相對(duì)于北魏男性墓志而言，女性墓志相對(duì)柔美而力量不及、相對(duì)綽約而雄強(qiáng)不足?！对r妻王夫人墓志》于北魏延昌二年（513年）書(shū)刻，全名《大魏顯武將軍左中郎將元飏妻王夫人墓志銘》（注：原墓志“將軍”二字以前為碑殘，“大魏顯武”四字為筆者根據(jù)《元飏墓志》所示其在世官職所附加上去，真?zhèn)斡写M(jìn)一步考證），未見(jiàn)志蓋，墓志共十五行，行一至十七字不等。前九行右上有一至四字殘損，完整字跡約二百零五字，殘缺約二十字。清宣統(tǒng)二年（1910年）出土于河南洛陽(yáng)城北邙山北魏墓志群一帶。民國(guó)年間原石不幸流入日本，1924年日本地震，石裂成數(shù)小塊。原拓現(xiàn)藏于上海圖書(shū)館。
二、《元飏妻王夫人墓志》書(shū)法特征分析《元飏妻王夫人墓志》字形端莊中稍帶欹側(cè)之勢(shì)，大都姿態(tài)左低右高（如“訓(xùn)”、“陰”、“焉”、“左”等），瘦長(zhǎng)狀字體較少，結(jié)體寬博而古質(zhì)拙樸，委婉含蓄而平和自然，簡(jiǎn)遠(yuǎn)秀逸，不事安排而又遒媚蘊(yùn)藉，極具簡(jiǎn)淡秀潤(rùn)之美。
（1）筆法及線質(zhì)分析?！对r妻王夫人墓志》的筆法特征在北魏墓志中算是比較新奇獨(dú)特的，起收亦為切筆，但過(guò)程柔順，筆畫(huà)兩端顯得方中寓圓（如“以”、“二”、“南”等），中段行筆不激不厲，從容沉穩(wěn)，粗細(xì)變化極為微妙（如“多”、“介”、“楚”等），點(diǎn)畫(huà)大多采用切翻之法完成，但用筆更為率意，時(shí)有筆畫(huà)間的連帶（如“悲”、“為”、“素”等），線質(zhì)圓潤(rùn)恬美，線條古拙生趣。另外，有些下部筆畫(huà)收縮或弱化，顯得頭重腳輕，更顯古樸天真。
（2）字體結(jié)構(gòu)分析。《元飏妻王夫人墓志》中宮相對(duì)舒朗，反而外畫(huà)含蓄收住，基本不超過(guò)字形的大致輪廓（如“我”、“介”、“宗”等），大多結(jié)構(gòu)呈橫勢(shì)而寬綽，扁厚中流，參以少許瘦長(zhǎng)字形，形成巧妙的穿插揖讓。上下字之間的距離相比左右字的距離要大，形成整體橫勢(shì)敦厚的感覺(jué)。
（3）章法風(fēng)格分析?！对r妻王夫人墓志》中小點(diǎn)化的生動(dòng)多姿，姿態(tài)喜人可謂是北碑妻嬪墓志中的柔美一路的代典范，縱觀北碑碑碣造像，在生動(dòng)方面，沒(méi)有可以和《元飏妻王夫人墓志》相比肩者，其字勢(shì)的飛揚(yáng)流動(dòng)性，不但在其橫勢(shì)的結(jié)字取向，略帶隸意的舒展波折，更在其小點(diǎn)化的運(yùn)用中得以全面的體現(xiàn)，除了點(diǎn)的動(dòng)態(tài)和連帶意識(shí)使字的動(dòng)態(tài)感增強(qiáng)以外，一些點(diǎn)劃的省略成“點(diǎn)”的應(yīng)用，更是爭(zhēng)強(qiáng)字的靈動(dòng)性，動(dòng)態(tài)感的特例，這點(diǎn)也是該墓志的個(gè)體風(fēng)格特征，抓住了這點(diǎn)，便對(duì)其靈動(dòng)性方面進(jìn)行深入的分析與領(lǐng)會(huì)。此墓志屬秀美型，線條剛中寓柔，既有線條的挺拔，又保持線條了的秀潤(rùn)，其圓渾之趣連帶筆意顧盼生姿。這也是該墓志生動(dòng)特點(diǎn)的另一個(gè)體現(xiàn)，這在魏碑中盡管不是唯一的，但這對(duì)加強(qiáng)該墓志的總體秀逸一路風(fēng)格起到了不可忽視的作用。而在橫向的列間關(guān)系上，也具有齊中參以不齊的特點(diǎn)，齊處在于邊緣處大致到達(dá)了至高點(diǎn)與最低點(diǎn)，撐住了整體結(jié)構(gòu)，使列間諧調(diào)同統(tǒng)一。不齊處則在于邊緣處至高點(diǎn)與最低點(diǎn)處筆劃略有局部的少量的高低起伏，塑造出橫向列的大外形的長(zhǎng)短，進(jìn)一步形成了列間的穿插揖讓組合。
三、《元飏妻王夫人墓志》藝術(shù)特色淺析
《元飏妻王夫人墓志》清秀恬雅之風(fēng)、溫文爾雅書(shū)風(fēng)，卻無(wú)隋唐楷嚴(yán)、森法度的約束。整體精美遒古，圓潤(rùn)樸茂，格調(diào)甚高。此碑秀、利、圓、雅、潤(rùn)、欹、蘊(yùn)諸多方面的特點(diǎn)十分突出。盡管此碑字?jǐn)?shù)相對(duì)比較少，但是千變?nèi)f化的字形，更體現(xiàn)了筆法的多樣性，在點(diǎn)化多少，線性的運(yùn)用上，張黑女墓志《元飏妻王夫人墓志》的多樣性的統(tǒng)一使整體的內(nèi)涵更加豐富，比如多筆畫(huà)的字用筆輕靈，少筆畫(huà)的字用筆厚重，這是書(shū)家做字為使字形大小統(tǒng)一的一個(gè)方法，而在該墓志里面的運(yùn)用更是豐富，且難得如此統(tǒng)一，比如多點(diǎn)畫(huà)且點(diǎn)化厚重者有之，少點(diǎn)畫(huà)且點(diǎn)化輕靈者有之，字少且緊密者有之，筆畫(huà)多且空靈者有之，這就如宋代大詞人、大書(shū)法家蘇東坡在其《論書(shū)法》中所云：“大字難于密結(jié)而無(wú)間，小字難于寬綽而有余”，這點(diǎn)上，該墓志做到了。而且更令人驚嘆的是，該墓志在不失北碑總的風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又做到了北碑清秀靈動(dòng)精致飄逸的風(fēng)格特點(diǎn)。在北魏男性墓志充斥的北魏書(shū)法中，北魏皇族妻嬪墓志以其獨(dú)特的陰柔之美和恬靜之態(tài)成為浩瀚的北魏碑碣中的一朵奇葩，散發(fā)出淡淡的幽香，為后世的書(shū)法臨習(xí)和書(shū)法研究提供了絕佳的素材和史料，與此同時(shí)，對(duì)于今天我們研究和鑒賞女性書(shū)法也具有極大的借鑒意義。
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