小議古今借對

韓崇文

借對是對仗技巧之一，通過借音、借義來達到對仗工整的藝術(shù)效果。但是，古之借對和今之借對是不同的；詩之借對和聯(lián)之借對是不同的。

借音對；是用假借漢字字音，形成相對詞語同類工對的格式。借音對在詩詞中有三個方面。

1.  假義對，借用同音詞的義類對舉形成詞語同類工對格式。

如，“舴艋猿偷上，蜻蜓燕競飛?！?唐 · 司空圖《雜題九首其八》。

借出句“舴艋”（古代的一種小船）為 “蚱蜢”，與對句的“蜻蜓”相對。

2.  假數(shù)對，是借用同音數(shù)目字形成詞語同類工對的格式。

如，佳山今十載，明日又遷居。（佚名《移居》）。對句“遷”假借為“千”與出句“十”相對。宋·景淳《詩評》稱之為“假數(shù)對格”，清·冒春榮《葚原詩說》稱之為“假數(shù)”。

3.  假色對，是借用同音字形成的顏色詞互對同類工對格式。

如 “雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌”。（岑參《和賈至舍人早期大明宮之作》）從字面上看，“紫”“皇”異義，不是同類對，但在此句中卻借“皇”之音為“黃”，這樣一來，“紫”和“黃”便是工對了。宋·景淳《詩評》稱之為“假色對格”，清·冒春榮《葚原詩說》稱之為“假色”。

借義對，是指字面相對而字義不對的對偶格式。借義對在詩詞中有三種情況。單詞借義對：是兩個單音詞對舉的借義格式。單拆借義對，是在對偶中，將一個復(fù)音詞拆開后，以其單字之義與相對之詞形成同類工對的借義對。雙拆借義對，是兩個復(fù)音詞對舉，將這兩個復(fù)音詞雙雙分拆之后，才能形成同類工對的借義對。與借義對相關(guān)的名稱有很多。字對、奇對、聲對、假對、偶然對、借韻對等等。

字對，在《文鏡秘府·二十九種對》中“第十五，字對?；蛟唬鹤謱φ?，若桂楫，荷戈，“荷”是負之義，以其字草名，故與“桂”為對；不用義對，但取字為對也。

奇對，在《文鏡秘府·二十九種對》中，“第十三，奇對。奇對者，若馬頰河、熊耳山；此“馬”“熊”是獸名，“頰”“耳”是形名，既非平常，是為奇對。他皆效此。”

聲對，在《文鏡秘府·二十九種對》中，“第十六，聲對?；蛟唬郝晫φ?，若曉路、秋霜；“路”是道路，與“霜”非對，以其與“露”同聲故?；蛟唬郝晫φ?，謂字義俱別，聲作對是。詩曰：“彤騶初驚路，白簡未含霜。”“路”是途路，聲即與“露”同，故將以對“霜”?！?/p>

　假對，在《文鏡秘府·二十九種對》中“第廿五，假對。詩曰：“不獻胸中策，空歸海上山?！边@里的策，借其音為“澤”與“山”對。”

偶然對，偶然對之名出于明代，包括借音對、借義對。明·黃浦《詩學(xué)權(quán)輿·屬對》曰“偶然對，詩家有假對，本非用意，蓋造語適到，因以用之。若杜子美‘本無丹灶術(shù)，那免白頭翁’”“丹”對“白”，皆偶熱相遇。

借韻對，指借音對和借義對。

上述種種借對，是古人在由寬轉(zhuǎn)工方面，千方百計做出的種種實踐。現(xiàn)在看來，未免過于繁鎖，

在對聯(lián)中，借對走出了繁鎖的桎梏。變得條理清晰起來?！吨袊鴮β?lián)大辭典》關(guān)于借對的詞條說：借對是對仗的一種方式。一個詞有甲乙兩個意義，或同義者有甲乙二字，在對聯(lián)中用其甲，而借用乙與其對仗。主要分借義對和借音對。借義，借用其義，形成借對的方法。如“南通州，北通州，南北通州通南北；東當鋪，西當鋪，東西當鋪當東西”下聯(lián)結(jié)尾二字“東西”為借義。借音，借用其音，形成借對的方法。如蘭州河神廟聯(lián)“曾經(jīng)滄海千層浪，又上黃河一道橋”借“滄”為“蒼”，與“黃”對。無論是借義對還是借音對，借上聯(lián)的詞語以適應(yīng)下聯(lián)的，叫借上?！皽婧Ｔ旅髦橛袦I，藍田日暖玉生煙”。借下聯(lián)的詞語以適應(yīng)上聯(lián)的，叫借下?！盁裘髟旅鳎盏么竺饕唤y(tǒng)；君樂民樂，求彼永樂萬年”下聯(lián)的“永樂”就是用“永遠快樂”的聯(lián)意的同時，借其表明成祖年號的意思來與上聯(lián)的“大明”相對。

由此可見，對聯(lián)中的借對和詩詞中的借對相比，有一個由繁到簡的過程，簡潔了許多，實用了許多，雖然王力先生說，“‘對聯(lián)’更趨向于工對”。但是，不要為了求工，而挖空心思去尋找那些可以由寬轉(zhuǎn)工的路徑。像古詩詞中的借對，造成了繁鎖的桎梏，那樣，有礙于創(chuàng)作健康的發(fā)展。有礙于創(chuàng)作的繁榮。

刊登在“中國楹聯(lián)報”2012年8月31日第三十五期（總1052期）