漢語的文學體裁，舉凡詩歌、散文、小說、戲曲，每一樣都可以在其他民族的文學中找到對應物，惟獨講究對仗的駢文，是漢語所獨有的。最短的駢文——對聯(lián)，也為漢語文學所獨擅。中國人相信“一陰一陽之謂道”，對聯(lián)的上下句，平仄相異，字意相反，而又必須統(tǒng)一在相同的詞性中，上聯(lián)是一意，下聯(lián)又是一意，上下聯(lián)意思合在一起，復能生發(fā)出新的意思，這正體現(xiàn)出陰陽燮理，化生萬物的哲學思想。故而練習屬對，也是在強化中國人的文化基因。

屬對一言以蔽之，就是要能“對得起來”，除了要合乎平仄的規(guī)定，還要注重字意和詞性，尤其要注重的則是結構。寫詩詞也好，對對子也罷，都是要用文言文。文言文以單音的詞為主，也就是說單獨一個字，一般就是一個獨立的詞，與現(xiàn)代漢語以雙音詞為主的情形很是不同。古人也沒有現(xiàn)代人的名詞、動詞、形容詞、介詞、副詞、連詞、助詞等概念，我們稱詞性，古人只稱字性。古人把字分成兩種性質：實字、虛字。對仗的原則就是：

實字對實字，虛字對虛字。

實字包括名詞、數(shù)詞、量詞，它們只能同類相對，古人又稱死字，即不可移動不能變化的字。而名詞數(shù)量詞以外，所有沒有實在的形體或數(shù)量的字，都是虛字。動詞是虛字，形容詞是虛字，他如介詞副詞都是虛字。虛字里的助字獨為一類，大致包括今之所謂連詞與助詞，如然而若夫、之乎者也一類的詞，通常不會和別的虛字對仗。當代楹聯(lián)大家王翼奇先生題孔廟聯(lián)：

由也求也，麟兮鳳兮。

就是用“也”對“兮”，兩個語助詞的虛字相對。

虛字中動詞又稱活虛字，或簡稱活字，而形容詞、副詞則稱為死虛字。因為動詞最靈活，最富變化，往往可以和連詞助詞以外的所有虛字相對仗，甚至有時候，它還可以和實字對仗，故稱活字。對仗一般來說有工對與寬對之分，工對是指（一）實字必須同類相對，如桃紅對柳綠，滄海對藍田（滄借了蒼的音，故可與藍對），萬里對百年，西嶺對東吳之類；（二）活虛字對活虛字，死虛字對死虛字，也即符合現(xiàn)代語法中同一詞性相對的原則的對仗，如月明對日暖，作客對登臺，珠有淚對玉生煙等。而寬對就只需要實字對實字，虛字對虛字就可以了，甚至在一定情況下，實字還可以跟虛字對。寬對之寬也不是隨意來的，我們先要掌握工整的對子，才會明白寬對如何地“寬”。

在工對中，實字因系不能變化的死字，故只能在同類中對。比如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！边@首絕句是兩個七言的工對的組合。我們不妨想一下，“黃鸝”能和“灘鷺”對嗎？“衰柳”可以對“青天”嗎？“寒嶺”對“東吳”，“晚秋雪”對“萬里船”呢？答案是不可以。從現(xiàn)代漢語的角度看，都是偏正結構的名詞，結構相同，詞性一致，如何就不能對呢？但須知黃白翠青都是表色彩的實字，東西是表方位的實字，兩一千萬是數(shù)目實字，既然是實字，就都只能在同類中對。

有時候不是數(shù)目字卻有數(shù)目字的意思的字，也可以用數(shù)目字對。魯迅小時候在三味書屋讀書，壽鏡吾老先生出上對“獨角獸”，同學有對“兩頭蛇”，有對“三腳蟾”的，這些都可以及格。不過魯迅對的是“比目魚”，就是能得壽老先生稱贊的上佳答案了。因“獨”不是數(shù)字，但有單的意思，“比”也不是數(shù)字，但有雙的意思，既保證了對仗的工切，又避免了呆板，這樣的屬對就十分完美了。

當代人學習屬對，可以先從現(xiàn)代漢語的語法分析入手，到一定層次后，再去了解實、虛、活的概念。當然，如果已經(jīng)有背誦《聲律啟蒙》的基礎，已經(jīng)背誦過百首以上的律詩，各種基于語法的分析都是不必要的，因背誦而形成的語感更加可靠。

“對不起來”的情況有兩種：

一種是平仄、字意、詞性、結構不對仗，當代很多人寫的對聯(lián)都是如此。曾有一副很有名的對子：“碧野田間牛得草，金山林里馬識途。”碧野、田間、牛得草、金山、林里、馬識途都是文藝界的名人，連綴起來恍如天成，惟一的缺憾是“識”是一個入聲字，下聯(lián)音律有問題。當然，這種對聯(lián)近乎文字游戲，與作詩關系不大，我們無謂在這類對聯(lián)上花費時間。

第二種情況是上下聯(lián)盡管都符合平仄和詞性、結構的要求，卻出現(xiàn)意思相同的詞，甚或整句意思都一樣，這樣的情況叫作“合掌”，過猶不及，也是“對不起來”的不合格的對子。曾有讀者購買拙著的簽名本，希望我題寫“胸藏文墨懷若谷，腹有詩書氣自華”這兩句，我直接拒絕了，首先是因為“胸藏文墨”和“腹有詩書”意思一樣，犯了合掌，其次上聯(lián)后五字是仄仄平仄仄，是由仄仄平平仄變過來的拗句，下聯(lián)后五字必須是平平平仄平，這才能補救上句音律上的“拗”?！稗帧敝傅囊髡b時拗口，故下句要讓第三字變成平聲，以獲得聽覺上的平衡。但“詩書氣自華”五字中，第三字的“氣”仍是仄聲，未救上句，這就出律了。而諸如“愿覓尋常句，甘吟自在詩”“如云歲月絲千結，似綺年華指一彈”“三載見聞休自陋，十年離別已無求”“籬戶半開尋妙韻，柴門緊閉覓靈琛”“今朝玉骨艷驚世，他日冰肌凄化塵”，這些句子都存在合掌的現(xiàn)象。尋常句與自在詩，歲月與年華，載和年，籬戶與柴門、妙韻和靈琛，玉骨和冰肌，都是一個意思，在屬對時都應避免。

屬對時要注意上下聯(lián)文氣的連屬，不能一個字一個字地硬對，而應按照完整的意象去對。我在指導深圳圖書館主辦的詩詞寫作研修班時，曾出過上聯(lián)“別來明月梁空滿”，要求對出下聯(lián)。這是從明代阮大鋮《詠懷堂詩集》中摘來的句子，但我記錯了一個字，原對是“別來明月梁頻滿，何意深林屐不疏”。對得比較好的有“坐到疏桐鳥未鳴”“夢入重山影更單”“憶著前情夜已闌”“卜罷青錢心不寒”“望極天涯雁久疏”“數(shù)盡殘更夢不成”“唱徹陽關淚未干”等，尤以“去后相思天一涯”最佳，因為它與上聯(lián)在意象上最有內在關聯(lián)?！疤煲谎摹焙汀傲嚎諠M”是如何可以對仗的？我們只要把上下聯(lián)省略的成分補足就可以理解了。上聯(lián)是“別來明月于梁間空滿”，下聯(lián)是“去后相思在天外一涯”，兩句的句意是相對的，但具體到每一個字，卻并不工整對仗，“滿”是活虛字，“涯”是實字，本來是不能對仗的，但這里的“滿”可以理解為變實在了的灑滿屋梁的月光，虛字實化了，故可與“涯”相對。而像“客里光陰書未拋”“恨起淚眸花始秾”“歸去故人觴始頻”“望斷夕陽林盡燃”“望里春山日又斜”這幾句，盡管平仄、字意、結構都能對，在意象上卻缺少較緊密的關聯(lián)，或者說不能形成一個完整的畫面，所以就要遜色一些了。

最為工整的對子，有人稱之為合璧對，即不但實字同類相對，不但活虛字對活虛字，死虛字對死虛字，每個字的意思都在同一類屬中。比如孟浩然的“戶外一峰秀，階前眾壑深”，戶與階都屬屋宇類，峰壑都屬山類，外與前是方位實字，一與眾是數(shù)目實字，秀與深都是死虛字。岑參“花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未干”，花柳屬花木，劍佩、旌旗屬儀飾，星露屬天類，初與未，兩個死虛字，落與干，兩個活虛字。《聲律啟蒙》里的對子，都十分工整，真正寫詩時，十分工整的對句是很少的，因太工整了一是顯得呆板，二是纖巧傷氣，但初學者只有先求工整，掌握詞性的奧秘，才能進而求屬對的活潑雄渾。書法領域有一句名言：“初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕,復歸平正?！痹娭袑賹Φ牡览硎且粯拥?。

原創(chuàng)： 徐晉如