30年代的文學(xué)創(chuàng)作

•      一、小說

•      二、詩歌

•      三、散文

•      四、戲劇

小說

•     （一）左翼作家作品

•     1、“革命加戀愛”的小說：蔣光慈《短褲黨》

•     2、左聯(lián)青年作家：

•     柔石《二月》《為奴隸的母親》

•     胡也頻《光明在我們的前面》

•     丁玲《莎菲女士的日記》

•     葉紫《豐收》、

•     沙汀、艾蕪、吳組緗

•     3、東北作家群：“九一八”事變到“七七事變”這一段時(shí)間，由以哈爾濱為中心的北滿地區(qū)（即“九一八”后被日本所占領(lǐng)的地區(qū)）流亡回關(guān)內(nèi)，從事文學(xué)創(chuàng)作并發(fā)表了作品的作家群落。代表有蕭紅《生死場(chǎng)》蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》舒群《沒有祖國的孩子》白朗《生與死》等。

•     （二）長篇小說

•     茅盾《子夜》巴金《家》老舍《駱駝祥子》

•     葉圣陶《倪煥之》王統(tǒng)照《山雨》蔣光慈《田野的風(fēng)》

•     李劼人的“歷史三部曲”

•     （三）中篇：

•     沈從文《邊城》老舍《月牙兒》

•     （四）新感覺派

•     受日本新感覺派影響，30年代活躍于上海，以心理分析等方法和新異的現(xiàn)代的形式來表現(xiàn)上海都會(huì)中城與人的神韻的小說派別，其代表人有施蟄存、劉吶鷗、穆時(shí)英等。它是現(xiàn)代文學(xué)史上現(xiàn)代派小說的代表。

二、詩歌

•     1、紅色鼓動(dòng)詩：殷夫《血字》《別了，哥哥》

•     2、中國詩歌會(huì)：

•     3、現(xiàn)代派詩歌：

•     戴望舒《雨巷》《我的記憶》

•     卞之琳《斷章》

三、散文

•     1、雜文的興盛

•     魯迅、瞿秋白：《〈魯迅雜感選集〉序言》

•     唐弢《海天集》《推背集》、徐懋庸《打雜集》

•     2、抒情散文

•     青年作家：何其芳《畫夢(mèng)錄》李廣田《畫廊集》《銀狐集》麗尼《鷹之歌》豐子愷《緣緣堂隨筆》沈從文《湘行散記》

•     閑適小品文：周作人、林語堂

•     3、報(bào)告文學(xué)

•     夏衍《包身工》宋之的《一九三六年春在太原》

•     《中國的一日》（茅盾主編）《上海事變與報(bào)告文學(xué)》

四、戲劇

•     曹禺《雷雨》《日出》

•     田漢《名優(yōu)之死》

•     洪深“農(nóng)村三部曲”：《五奎橋》《黑龍?zhí)丁贰断愕久住?/span>

 30年代文學(xué)

第一節(jié) 概述

•      一、文學(xué)發(fā)展的兩條線索：

•      無產(chǎn)階級(jí)與民主主義、自由主義文學(xué)的發(fā)展演變

•      二、文藝領(lǐng)域內(nèi)的思想論爭(zhēng)相當(dāng)激烈

•      三、現(xiàn)代文學(xué)的成熟期

–  1、題材拓展、主題深化

–  （1）個(gè)性解放——社會(huì)解放

–  （2）重大題材、時(shí)代性、戰(zhàn)斗性增強(qiáng)；

–  （3）新的題材和形象

–  2、各種文學(xué)體裁全面發(fā)展，敘事性作品成就尤為突出

–  3、作家隊(duì)伍的壯大和個(gè)人風(fēng)格的成熟

第二節(jié) 無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的倡導(dǎo)和論爭(zhēng)

•      一、背景

•      1、時(shí)代的要求，革命形勢(shì)的使然；

•  大革命失敗后中國革命進(jìn)入共產(chǎn)黨和無產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)群眾進(jìn)行革命的時(shí)期。

•  “這時(shí)有兩中反革命的‘圍剿’：軍事圍剿和文化‘圍剿’，也有兩種革命深入：農(nóng)村革命深入和文化革命深入。”

•  無產(chǎn)階級(jí)成為革命的主導(dǎo)力量，要求文藝為其服務(wù)；

•      2、國際無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響

•      3、共產(chǎn)黨人悉心倡導(dǎo)和進(jìn)步陣營多年醞釀的結(jié)果

•      4、大革命失敗后大批革命知識(shí)分子由政治戰(zhàn)線轉(zhuǎn)道文化戰(zhàn)線的直接結(jié)果

•      二、概況

•      時(shí)間：1928-1929

•      倡導(dǎo)者：創(chuàng)造社—郭沫若、成仿吾、彭康、李初梨、馮乃超

•      太陽社：蔣光慈、錢杏邨、

•      主要刊物：《創(chuàng)造月刊》《太陽月刊》

•      代表文章：成仿吾《從文學(xué)革命到革命文學(xué)》馮乃超《藝術(shù)與社會(huì)生活》李初梨《怎樣地建設(shè)革命文學(xué)》蔣光慈《關(guān)于革命文學(xué)》郭沫若《桌子的跳舞》《英雄樹》

•      三、主要觀點(diǎn)：

•      1）強(qiáng)調(diào)文學(xué)的階級(jí)性；

•      2）提倡無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)，要以文學(xué)配合階級(jí)斗爭(zhēng)；

•      3）提倡作家階級(jí)立場(chǎng)對(duì)文藝的影響，主張作家世界觀的改造；

•      4）提倡文學(xué)的大眾化。

•      四、主要缺陷

•     1）對(duì)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的性質(zhì)認(rèn)識(shí)偏頗，全盤否定五四以來的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，將五四以來的作家均批判為“時(shí)代的落伍者”：

•     《死去了的阿Q時(shí)代》《死去了的魯迅》《畢竟是醉眼陶然罷了》《文藝戰(zhàn)線上的封建余孽》

•     2）在文藝與政治的關(guān)系上，否認(rèn)藝術(shù)技巧對(duì)文學(xué)的意義，將文藝簡(jiǎn)單地看作“政治的留聲機(jī)”；

•     魯迅：“一切文藝固是宣傳，而一切宣傳卻并非全是文藝”“革命之所以于口號(hào)、標(biāo)語、布告、電報(bào)、教科書……之外，要用文藝者，就因?yàn)樗俏乃嚒?#8221;

•     3）將作家世界觀改造簡(jiǎn)單化，且?guī)в?#8220;唯我獨(dú)革”的傾向。

•     魯迅：“不相信住洋房，喝咖啡，卻道：‘唯我把握住了無產(chǎn)階級(jí)意識(shí)，所以我是真的無產(chǎn)者’的革命文學(xué)者。

•      五、意義

•      1、宣傳了馬克思主義文藝?yán)碚摰幕居^點(diǎn)，明確了一些基本的理論問題；

•      2、促進(jìn)了作家學(xué)習(xí)和掌握馬克思主義文藝?yán)碚?，并翻譯了大量馬列文論的書籍；

•      3、澄清了大革命失敗后文化界的思想混亂，為“左聯(lián)”的成立做了思想和組織上的準(zhǔn)備。

第三節(jié) “左聯(lián)”的成立及貢獻(xiàn)

•      一、成立：

•      時(shí)間：1930年3月2日

•      地點(diǎn)：上海

•      代表：夏衍、錢杏邨、魯迅

•      理論綱領(lǐng)：

•      魯迅：《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見》

•      二、左聯(lián)的貢獻(xiàn)

•     1、領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)步作家向獨(dú)裁統(tǒng)治作了頑強(qiáng)斗爭(zhēng)；

•     2、大量翻譯介紹馬克思注意經(jīng)典著作和文藝?yán)碚摚?/span>

•     3、推動(dòng)文藝大眾化運(yùn)動(dòng)；

•     4、在斗爭(zhēng)中造就了一批青年作家，也團(tuán)結(jié)了許多進(jìn)步作家，創(chuàng)作了許多成功的文學(xué)作品。

•      1936年，抗戰(zhàn)前夕，左聯(lián)自動(dòng)解散

第四節(jié) 文藝論爭(zhēng)

•      一、與“新月派”的論爭(zhēng)

•      時(shí)間、雙方代表、主要觀點(diǎn)

•      二、關(guān)于“性靈文學(xué)”的論爭(zhēng)

•      三、與“京派”作家的論爭(zhēng)