音樂紀(jì)錄片，不僅是致敬經(jīng)典、為人物作傳。從許多作品來看，它們更是音樂愛好者表達(dá)個(gè)性化思考的方式，和宏大時(shí)代的最佳留念。
在紀(jì)錄片可以囊括的眾多題材中，音樂類紀(jì)錄片雖不顯眼，卻自成一派。
國內(nèi)外的音樂紀(jì)錄片中，最中規(guī)中矩的有這樣兩類——音樂大師傳記和經(jīng)典流派溯源。1997年，BBC與時(shí)代華納等機(jī)構(gòu)共同制作了系列紀(jì)錄片《偉大的作曲家》；2003年，美國公共電視臺為慶祝“藍(lán)調(diào)年”而播出七集紀(jì)錄片《百年藍(lán)調(diào)音樂之旅》；2013年，央視紀(jì)錄頻道為紀(jì)念聶耳誕辰100周年制作播出了系列紀(jì)錄片《火焰上的歌者》；還有TVB紀(jì)念張國榮的《哥聲魅影》，鳳凰衛(wèi)視幾年鄧麗君的《何日君再來》……這兩類音樂紀(jì)錄片，雖然拍攝對象有所更迭，但都是通過實(shí)地拍攝與采訪，展現(xiàn)某段歷史或文化。其中有許多作品適合出現(xiàn)在中小學(xué)音樂課堂上。
如此看來，無論是從歷史和文化的角度切入，還是采取人物傳記的形式，這類紀(jì)錄片似乎都與“音樂”本身欠缺勾連。但其實(shí)，在制度化的科普式講述以外，音樂紀(jì)錄片也有著無可替代的表達(dá)空間。
不記錄就成為“永遠(yuǎn)的謎底”
在某些年代，音樂不僅能夠聚集起龐大的樂迷團(tuán)體，更成為一段時(shí)間內(nèi)整體社會性格的見證，甚至是足以影響時(shí)代情感基調(diào)的力量。于是，當(dāng)人們觀看音樂節(jié)采訪、演唱會實(shí)錄等內(nèi)容的紀(jì)錄片時(shí)，就可以瞬間回到那些只有音樂才能徹底表達(dá)清楚的年代。
世界范圍內(nèi)，關(guān)于現(xiàn)場音樂演出的紀(jì)錄片其實(shí)很多。關(guān)于音樂節(jié)的有如《伍德斯托克音樂節(jié)1969》《格拉斯通伯利音樂節(jié)》《羅斯基勒音樂節(jié)》，大部分都是在樂迷圈子內(nèi)傳播和交流。而聚焦演唱會的則有《邁克·杰克遜：謝幕絕唱》和五月天的《諾亞方舟》等，常因音樂人的名氣而受到更多關(guān)注。
這些作品，拍攝的初衷都是希望通過音樂的傳達(dá)力，更加清晰地展示態(tài)度與情感，留下時(shí)代的紀(jì)念。
但真正拍攝起來，也曾出現(xiàn)意料之外的失控場面，于是作品被賦予特殊的意義，《給我庇護(hù)》就這樣在偶然間成為了一個(gè)時(shí)代落幕的見證。1969年，滾石樂隊(duì)在音樂節(jié)結(jié)束后發(fā)起免費(fèi)演唱會，當(dāng)時(shí)臭名昭著的飛車黨“地獄天使”本是在現(xiàn)場維持秩序，結(jié)果發(fā)生混亂導(dǎo)致演唱多次中止，最終一位黑人被“地獄天使”刺死，多人受傷。在《給我庇護(hù)》的后半程，可以清晰看到事情的經(jīng)過，同時(shí)，紀(jì)錄片也拍攝下了主唱米格爾首次觀看現(xiàn)場視頻的反應(yīng)。
“事情發(fā)生在60年代的最后幾天”——就像豆瓣評論中的這句感慨——“它不僅是日歷顯示的十年結(jié)束，也恰巧代表了一個(gè)理想主義時(shí)代幻滅般的落幕?！碑?dāng)然，這段關(guān)于音樂的故事，也只有音樂盛會的現(xiàn)場影像最適合作為解釋與留念。
有意拋出的問題與思考
除了紀(jì)念的意義，還有些音樂紀(jì)錄片，是導(dǎo)演借主人公的故事延伸到關(guān)于音樂的問題與思考。而這些作品，往往具有著濃烈的個(gè)人色彩。
第29屆香港金像獎最佳新晉導(dǎo)演獎頒給了音樂紀(jì)錄片《音樂人生》的導(dǎo)演張經(jīng)緯，這部作品還獲得第46屆臺北金馬獎最佳紀(jì)錄片、最佳剪輯、最佳音效，以及第16屆香港電影評論學(xué)會的最佳電影獎。最初階段，張經(jīng)緯拍攝了香港的三個(gè)音樂“神童”，但因?yàn)榉泵蛯⑺夭臄R置，直到后來發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)拍攝過的黃家正依然在思索著多年前提出的關(guān)于音樂的問題—— 音樂的意義與藝術(shù)中的人性。
導(dǎo)演張經(jīng)緯曾經(jīng)學(xué)過大提琴，對音樂有著自己的理解。對于香港的音樂風(fēng)氣，張經(jīng)緯說，“香港是個(gè)極其功利的社會，在香港，學(xué)音樂就是為了比賽、考級，為進(jìn)名校加分，和藝術(shù)、愛好完全沒有關(guān)系。家正讀的那個(gè)拔萃男書院，那是香港一個(gè)非常優(yōu)秀的學(xué)校，他們的口號就是——音樂皇國，舍我其誰。這是多么自大，多么可悲的想法?。∩嵛移湔l？他們見過外面的世界有多大嗎？”
于是，黃家正的思考讓張經(jīng)緯感受到強(qiáng)烈的共鳴。導(dǎo)演決定選擇這個(gè)孩子作為唯一的主人公，最終制作出我們現(xiàn)在看到的跨越6年時(shí)間進(jìn)行拍攝并交叉剪輯的《音樂人生》。
同樣的，今年1月新播的獨(dú)立音樂系列紀(jì)錄片《偶像》，也是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)商量后決定選擇“野路子”來表達(dá)的結(jié)果?？倢?dǎo)演王大維說，“商業(yè)視頻無法按照自己對于影像的想法完全實(shí)現(xiàn)，很多時(shí)候都是在妥協(xié)，……2017年開始，我決定團(tuán)隊(duì)全部轉(zhuǎn)型，做紀(jì)錄片，做一些自己想做的。”其實(shí)，單從選擇獨(dú)立音樂題材開始，就可以看到《偶像》對于個(gè)性表達(dá)的關(guān)注，而細(xì)致到每一集，則可發(fā)現(xiàn)分集的創(chuàng)作者們都在采訪和剪輯的過程之間，用自己的方式探尋著各自的問題，或關(guān)于生存與奮斗，或關(guān)于表達(dá)和情懷。
再有，2009獲得加拿大熱點(diǎn)紀(jì)錄片節(jié)Don Haig獎的《混音宣言》。這部紀(jì)錄片選擇和和音樂混音同樣的制作思路，導(dǎo)演布雷特·蓋勒在網(wǎng)絡(luò)上邀請觀眾編輯、修改素材，從而混制、合并成為新的影像。混音與版權(quán)的爭議本就不斷，從《混音宣言》的選題和制作過程中都可見創(chuàng)作者自身的立場。
音樂紀(jì)錄片，“音”必須精致
如果戴著耳機(jī)觀看紀(jì)錄片《偶像》，會對其中一種元素留下深刻的印象——聽覺元素。
在《布衣》一集的開頭，當(dāng)標(biāo)題出現(xiàn)在畫面中時(shí)，除了黑底白字的視覺信息，更豐富的是由一段規(guī)律的腳步聲構(gòu)成的聽覺世界。觀眾的好奇心與專注力會在聲音喚起的想象空間中迅速放大。
而在《大師》等集，演唱現(xiàn)場立體環(huán)繞的音效都呈現(xiàn)得非常明顯。當(dāng)然，音樂紀(jì)錄片的優(yōu)質(zhì)音效，原本就在演唱會實(shí)錄中體現(xiàn)得更多。但如果要講述音樂人的故事，無論是否在演唱環(huán)節(jié)，聽覺信息都是迅速帶領(lǐng)觀眾浸入場景、體會音樂人內(nèi)心世界的重要渠道。這就要求創(chuàng)作者并不是簡單的把音樂作為拍攝主題，而是要站在音樂的角度來審視自己正在拍攝的作品。
在《無敵和麻煩》這一集中，Mr.Trouble講到自己與Naggy合作錄歌、合租房子的經(jīng)歷時(shí)，背景音樂一直是他的《上海有點(diǎn)悶》。
而這部分對于聲畫關(guān)系的處理是經(jīng)過細(xì)心設(shè)計(jì)的，可以發(fā)現(xiàn)，音樂的結(jié)構(gòu)正在影響著剪輯的內(nèi)容和節(jié)奏。歌曲第一段Verse開始是，畫面中是兩人在錄制歌曲的場景。而當(dāng)verse即將結(jié)束，畫面切換為采訪，音樂聲減弱卻不間斷，人物伴著鼓點(diǎn)講述音樂廠牌的故事。等到歌曲中間的伴奏結(jié)束，旋律性最強(qiáng)的hook即將開始時(shí)，人物發(fā)言恰好告一段落，這時(shí)歌曲已經(jīng)成為唯一聲源，配合主人公調(diào)歌的畫面，以此來明確劃分出一小段單純用以欣賞音樂作品的時(shí)間。
音樂不僅是講述對象，還可以作為講述故事的手段，在音樂紀(jì)錄片中尤其應(yīng)該如此。
回看《偉大的作曲家》等經(jīng)典音樂紀(jì)錄片，曾經(jīng)受限于技術(shù)發(fā)展和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，音樂紀(jì)錄片的表達(dá)方式還比較傳統(tǒng)。坐在鋼琴旁的人物采訪、解說式的旁白，結(jié)合圖片資料和演出現(xiàn)場，依次拼接構(gòu)成了講述故事的全部元素。而目前，關(guān)于音樂紀(jì)錄片的探索已經(jīng)走出了新意，站在前人肩膀上，表達(dá)方式的更多創(chuàng)新，應(yīng)是音樂紀(jì)錄片創(chuàng)作者最值得思考的問題。
媒介融合時(shí)代，對于各類新生媒介，我們都在討論如何尋找優(yōu)勢、物盡其用。相比起來，對于紀(jì)錄片創(chuàng)作者來說，聲音元素并不陌生。但隨著技術(shù)和創(chuàng)作理念的進(jìn)步，聲音元素在提升作品品質(zhì)、改善視聽體驗(yàn)上的運(yùn)用和發(fā)展，其實(shí)還遠(yuǎn)未到達(dá)天花板。
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