在這個(gè)片段里，奶奶架著腿，一動(dòng)不動(dòng)依靠在椅背上，目光望向鏡頭左邊。在暗淡的燈光下，她的表情嚴(yán)肅，耳邊傳來(lái)微弱的電視聲響。爺爺緩緩走進(jìn)鏡頭，一言不發(fā)，低頭盛飯舀湯。在最后模糊身影的是伯伯難，他只穿著褲衩，動(dòng)作不大靈活。 借由著門欄的框架和透明塑料膜做成的窗簾，富有層次但狹窄房間呈現(xiàn)在觀眾面前。 作為彭祖強(qiáng)導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片，《難》便入圍了今年阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)新晉競(jìng)賽單元（IDFA Competition for First Appearance）。在影片簡(jiǎn)介中，導(dǎo)演寫道： 《難》記錄了我的伯伯難，和我的祖父母一起生活的兩年時(shí)光。身體有障礙的伯伯和兩位年長(zhǎng)的老人，在住了幾十年的公寓里互相照料。 這棟有著特別光線和色彩的老公寓，時(shí)間緩慢地流動(dòng)著：酷暑閑暇時(shí)的拌嘴、冬日燭光下的等候，還有在保養(yǎng)品銷售站的來(lái)來(lái)往往?？此茻o(wú)事發(fā)生的日常，包裹著這一家三口之間深邃情感，它有關(guān)老去，有關(guān)離別，還有照料與養(yǎng)護(hù)經(jīng)濟(jì)的復(fù)雜關(guān)系。 聽聞房子要被拆遷了，彭祖強(qiáng)便拿起相機(jī)，開始拍攝他們?nèi)说娜粘Ｉ睢Ｈ粘Ｉ钍请y以捕捉的。創(chuàng)作者既要脫離開對(duì)瑣碎生活的枯燥記錄，又要避免泛濫于符號(hào)的過度刻畫。 影片的開頭，在暗淡的光線下，鏡頭只截取伯伯難上半身頭以下的軀干。他的手上拿著一根亟待吃完的冰淇淋，邊吃還不停地叫喚著導(dǎo)演的名字，“祖強(qiáng)去吃”。攝像機(jī)默不作聲，而奶奶剛回來(lái)。獨(dú)特的構(gòu)圖和長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，影片以獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格吸引觀眾的注意。 觀眾只能在對(duì)話中感知家人的分離，以及在電視機(jī)傳來(lái)的足球解說聲音中粗略地判斷出拍攝時(shí)間?！峨y》對(duì)敘事幾乎予以剝離，轉(zhuǎn)而對(duì)日常屋子下三個(gè)親戚的互動(dòng)予以聚焦，在幽灰的燈光下，透過一個(gè)個(gè)固定長(zhǎng)鏡頭，構(gòu)建屋子的空間，呈現(xiàn)人物的日?；顒?dòng)。 所謂日常并非缺乏言說的，日常本身就是有故事的。伯伯與奶奶經(jīng)常爭(zhēng)吵，互相指責(zé)對(duì)方嘮叨，略有耳背的爺爺邊在按摩器上按摩腳，手上拿著報(bào)紙，抑或是奶奶晾衣服，燒香，爺爺緩緩地削蘋果，晚上一家人聚集在客廳看電視。寂靜下環(huán)境聲以及各自的姿態(tài)被默默地記錄下來(lái)。 靜默是日常最容易被感知的特質(zhì)之一。固定長(zhǎng)鏡頭像是提供一種呆滯的觀看，使觀眾牢牢地跟隨人物的緩慢運(yùn)動(dòng)和神態(tài)，沉浸在所呈現(xiàn)的空間里。《難》的鏡頭對(duì)人物的動(dòng)作予以關(guān)注，而人物不過多言語(yǔ)，即使言語(yǔ)后也會(huì)陷入長(zhǎng)長(zhǎng)的沉默中。
在日常的靜默和緩慢進(jìn)行中，三人的相互照料和情感聯(lián)結(jié)以及導(dǎo)演的在場(chǎng)開始逐步呈現(xiàn)給觀眾。
然而即使是對(duì)三人的一樣的拍攝，得到的反饋是不一樣的。隨著拍攝的進(jìn)行，導(dǎo)演放棄了假裝不在場(chǎng)的態(tài)度，逐漸將自己揭露。從伯伯拍打攝像機(jī)開始，到后來(lái)導(dǎo)演完全曝露在鏡頭前面大聲吼叫著與爺爺?shù)膬纱螌?duì)話，影片放棄了對(duì)三人的純觀察，轉(zhuǎn)而對(duì)鏡頭本身予以承認(rèn)。鏡頭內(nèi)外的關(guān)系便不在是純導(dǎo)演掌控關(guān)系。
拍攝觀念的改變反映出情感的變化。從不做聲地拍攝到主動(dòng)詢問伯伯，給爺爺買魚肝油，導(dǎo)演將自己在家庭中的角色以恰當(dāng)?shù)姆绞秸归_而不失觀察的視角。
《難》所呈現(xiàn)的是獨(dú)特美學(xué)下人們所熟悉的陪伴照料生活。在對(duì)老屋一起居住的爺爺奶奶和伯伯的捕捉之外，時(shí)間與空間都透過色彩、聲音、和光線以獨(dú)特的方式呈現(xiàn)給觀眾。
為此，在《難》于阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)首映后，凹凸鏡DOC與導(dǎo)演彭祖強(qiáng)做了一次采訪，聊了聊他拍攝的《難》的想法以及一些背后的故事。以下為采訪正文：
Q&A
有關(guān)離別，有關(guān)老去，于家于我都很難｜
專訪IDFA競(jìng)賽入圍《難》導(dǎo)演彭祖強(qiáng)
采訪、撰文：糾結(jié)的茶
編輯：張新偉
“很私人的切入點(diǎn)”
凹凸鏡DOC：你之前拍過幾部短片都是跟社會(huì)議題相關(guān)的。有關(guān)注手風(fēng)琴背后的社會(huì)變遷，有關(guān)注美國(guó)和古巴華人的歷史故事，甚至還拍過拆遷題材。拍攝親人可能是大部分人很難邁出去的一步，可能很早你就覺得可以去記錄一下伯伯和爺爺奶奶一起的生活，最終是什么動(dòng)力讓你開機(jī)拍攝？
彭祖強(qiáng)：之前大部分作品都是或多或少有很私人的切入點(diǎn)，只是有些埋得更深一點(diǎn)。包括像你提到拆遷的作品，也是從自己家人的角度來(lái)做的，但當(dāng)時(shí)的手法有些抽離。拍手風(fēng)琴的那個(gè)作品，也是因?yàn)槲倚r(shí)候有學(xué)過一點(diǎn)，當(dāng)然我現(xiàn)在完全忘了，但對(duì)它背后有的歷史很感興趣。
到了這個(gè)片子《難》，其實(shí)一直都有想記錄那個(gè)居住環(huán)境。剛開始有這個(gè)想法的時(shí)候是15，16年的時(shí)候，當(dāng)時(shí)聽說他們住的那塊要拆遷，我就想是不是想要（把）那棟公寓的樣子保存下來(lái)。因?yàn)槟莻€(gè)地方也是我從小生活的一個(gè)地方，從小到差不多念初中的時(shí)候一直都是在那兒每天吃午飯晚飯，對(duì)那個(gè)環(huán)境是很熟悉的了。那種八九十年代建的職工房里，它的顏色、溫度，處在一樓的潮濕感，破破的墻面。那些感官上的東西我是很有記憶的。
另一方面，我也想做一些自己之前在情感上沒有觸碰到的東西，比如怎樣去講一個(gè)身體有障礙的家人與家庭生活的故事。我想看看是否可以用一個(gè)很私人的角度進(jìn)去，可不可以拍出一個(gè)不一樣的東西？之后那幾年拍攝其實(shí)都是在尋找這樣一個(gè)度。
再回到這個(gè)作品的起點(diǎn)。結(jié)果那個(gè)房子一直沒拆，現(xiàn)在都沒拆。但是家庭慢慢分散了。有了另外一個(gè)結(jié)果，而我能在變化發(fā)生之前記錄到了一些東西，還是挺欣慰的。
凹凸鏡DOC：影片取名為什么叫《難》？因?yàn)槲以娇吹胶髞?lái)才發(fā)現(xiàn)，它并不僅僅是圍繞伯伯來(lái)呈現(xiàn)的，當(dāng)然沒了他，我們完全有可能會(huì)看到不一樣的故事。我想除了它跟伯伯的名字一樣之外，片名可能會(huì)有另一層特別含義。
彭祖強(qiáng)：最開始片子是圍繞著伯伯為主，所以想到就以他名字命名。伯伯的名字取的是普通話的四聲，但后來(lái)我覺得片子好像慢慢走向了二聲。有關(guān)離別，有關(guān)老去，于家人于我都是一個(gè)很困難的主題。
凹凸鏡DOC：兩位老人會(huì)覺得自己老了會(huì)有照顧不了他的那一天，觀眾能看到了這樣一個(gè)大概的方向，你剛好是說有在這個(gè)時(shí)機(jī)去捕捉到整個(gè)家庭的故事跟空間。剛才講說無(wú)論是光線，無(wú)論是氣息跟那種周遭環(huán)境，你都是有記憶的。當(dāng)初再回到那個(gè)房子之后是說我要去追尋記憶中的印象，在創(chuàng)作中去貼近它，還是說它是沒有變的？
彭祖強(qiáng)：那個(gè)印象是一直有的，但現(xiàn)實(shí)中肯定還是會(huì)有變化，甚至（在）不同的季節(jié)，房子給我?guī)?lái)的情緒也是不一樣的，我覺得這也很直觀的體現(xiàn)在了片子里。而我對(duì)想再現(xiàn)這個(gè)印象的態(tài)度，也是隨著拍攝進(jìn)展出現(xiàn)了變化。片子最開頭十五分鐘是第一個(gè)階段拍攝下來(lái)的素材，那個(gè)階段的素材，可能有點(diǎn)太去想去通過顏色和構(gòu)圖去呈現(xiàn)那個(gè)質(zhì)感，而忽略了更細(xì)膩的情緒，與家人之間復(fù)雜的關(guān)系。我覺得片子在一開始是走過一些彎路的。做完第一個(gè)版本之后，我的剪輯師胡力維，一位特別優(yōu)秀的藝術(shù)家、電影人，給我提了很多意見。也是從她看完那個(gè)版本之后，我們一起開始合作，片子才有了現(xiàn)在這樣的走向。
凹凸鏡DOC：其實(shí)我個(gè)人是蠻喜歡前面那一段的。但是我確實(shí)從影片中也看到了變化。你在美學(xué)上有貫穿的習(xí)慣和喜好，譬如構(gòu)圖，半身的拍攝。固定長(zhǎng)鏡頭。包括你最新的短片《成立之時(shí)》也有一些同樣的東西，這些是你創(chuàng)作上的偏好嗎？
彭祖強(qiáng)：自己應(yīng)該還是會(huì)有一些拍攝上的偏好和習(xí)慣，我對(duì)手與動(dòng)作都很感興趣，這可能也是貫穿幾個(gè)作品中的一個(gè)線索。
“（鏡頭前）有雙方默認(rèn)的一種“合約”
凹凸鏡DOC：我看最后奶奶告訴你伯伯去了護(hù)理院的鏡頭，奶奶感覺都要在你面前哭出來(lái)了，之后切到爺爺收拾水果的鏡頭，這兩個(gè)鏡頭給結(jié)尾增添了許多情感。感覺這也是你剪輯的處理方式，在安靜的日常談話和動(dòng)作中蘊(yùn)含著很大的情感和能量。似乎伯伯離開了房子，故事就算結(jié)束了。能談?wù)勀銓?duì)結(jié)尾一組鏡頭（包括我剛才提到這兩個(gè)）處理的想法嗎？
彭祖強(qiáng)：結(jié)尾的部分是也是我們?cè)诩糨嬤^程中，反復(fù)思考比較多的部分。希望能在一個(gè)日常的節(jié)奏中，簡(jiǎn)練的帶出故事的一個(gè)句點(diǎn)，不希望變得太冗長(zhǎng)。最開始的幾個(gè)鏡頭，希望通過家務(wù)分工和平日休息的位置的微妙改變，去暗示一個(gè)變化的發(fā)生。然后用一段我與奶奶的對(duì)話，也是全片最長(zhǎng)的鏡頭，交代剛經(jīng)歷的一場(chǎng)離別。
在影片之外，我其實(shí)正好有幾天沒有在長(zhǎng)沙，就是在期間，離別發(fā)生了，我也沒有被告知，所以我也是很突然的就回到了一個(gè)不一樣的環(huán)境里。最終在幾個(gè)日常的鏡頭中呈現(xiàn)，伯伯離開后，只有兩位老人的家里的一個(gè)新的關(guān)系和溝通形式。最后一個(gè)鏡頭里，爺爺和奶奶面對(duì)面的坐在各自平日習(xí)慣的位置，爺爺看著報(bào)紙，而奶奶剛喝完藥。奶奶算是側(cè)身對(duì)著我和相機(jī)，她先是回頭看了看我，眼神又躲開，然后看著墻上時(shí)鐘的方向，看了許久。那個(gè)眼神很觸動(dòng)我，覺得那一個(gè)眼神就囊括了家庭變化后她的復(fù)雜情緒。而畫面外的時(shí)鐘也正好的門的方向，我會(huì)覺得她好像也是在看著門外。這里也要感謝我的剪輯師胡力維在結(jié)尾做的選擇和處理，是她讓我看到了結(jié)尾這些鏡頭里的情緒和能量。
凹凸鏡DOC：應(yīng)該是在第一部分。伯伯生氣的時(shí)候開始朝著你發(fā)火，也應(yīng)該是你剛才講拍攝的第一個(gè)階段，之前有沒有想過這種狀況的發(fā)生？然后會(huì)顧及到鏡頭到底會(huì)不會(huì)傷害到他們，或者說鏡頭的在場(chǎng)會(huì)不會(huì)影響到家人的生活，包括你跟家人之間的關(guān)系？
彭祖強(qiáng)：我覺得作為一個(gè)拍攝者，就算是自己的家人，肯定也會(huì)影響到他們的生活。我拍攝之前是有想過，不過沒有想清楚。所以那個(gè)片段對(duì)我是一個(gè)提醒，讓我去想怎么去展現(xiàn)這些東西，甚至是要不要放這個(gè)鏡頭。這在后來(lái)的拍攝中，花了更長(zhǎng)一段時(shí)間自己去探索。包括他們對(duì)我的信任也好，我們整體對(duì)彼此的舒服的程度也好，不是因?yàn)榕臄z對(duì)象是我家人, 就可以輕輕松松去得到。
同時(shí)我也會(huì)覺得，不能只是說我在道德立場(chǎng)上站得住就足夠了，這里面的關(guān)系肯定是復(fù)雜的，會(huì)需要自己做出一個(gè)選擇。在《難》的后半段，我對(duì)肢體的特寫少了一些，中景增了多一些，也想把更多他們的一個(gè)互動(dòng)的東西帶進(jìn)來(lái)。但我不確定這個(gè)片子可以給到一個(gè)滿意的回答。
凹凸鏡DOC：第一次以鏡頭的角度去觀察這三位親人，給你的經(jīng)驗(yàn)或者整體感覺是什么？
彭祖強(qiáng)：最大的收獲，就是跟他們?nèi)松盍艘欢螘r(shí)間，這段經(jīng)歷在日后無(wú)法再有了。然后在與家人的長(zhǎng)時(shí)間相處中，也有機(jī)會(huì)去思考我們之間的一些有矛盾性和復(fù)雜性的問題。比如他們的爭(zhēng)吵，我一開始把它想得非常的平面化，后來(lái)就發(fā)現(xiàn)它確實(shí)也就是我們的一個(gè)交流方式。它作為一種日常溝通方式甚至是鏡頭前的“表演”，和真正動(dòng)情緒之間，是有著很模糊的邊界的，我也在自己身上找得到類似的行為和狀態(tài)。還有就是關(guān)于新興的養(yǎng)護(hù)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)的問題，這些騙老人積蓄的保養(yǎng)品銷售商，是否也有提夠一些家人提供不了的服務(wù)。
在我拍攝的社區(qū)里，看到那么多老人每天都去銷售商的服務(wù)點(diǎn)聊天吃飯，他們中有一些也是知道自己花了大價(jià)錢買些保養(yǎng)品的，但他們也在享受一種在這些供應(yīng)商組織下，建立起來(lái)的社區(qū)群體生活。而在我的家庭里，誰(shuí)在照顧誰(shuí)，也是個(gè)復(fù)雜的問題，并不是一個(gè)相對(duì)健全的身體來(lái)照顧有障礙的身體那么簡(jiǎn)單。
在這個(gè)過程中，我自己產(chǎn)生了變化。這部片子完成后，我好像就沒有辦法去用之前習(xí)慣的那種觀察式手法來(lái)拍人物對(duì)象了。這個(gè)也會(huì)是在以后的創(chuàng)作中繼續(xù)思考和摸索的問題。
凹凸鏡DOC：我后來(lái)突然間發(fā)現(xiàn)影片中間開始你逐漸進(jìn)入鏡頭。從一個(gè)觀眾角度來(lái)說，拍攝的人物去拍打攝影機(jī)，他其實(shí)在提醒我鏡頭的存在。因?yàn)槟愎潭ǖ溺R頭反而是在消磨拍攝者的存在，是是伯伯他的突然間的生氣，突然提醒觀者背后是有鏡頭存在的。然后到后來(lái)爺爺幫你削蘋果，然后你開始伸出自己的手了，再后來(lái)有個(gè)鏡頭是去戳柚子，你走進(jìn)鏡頭了。到后來(lái)有個(gè)鏡頭是一起吃飯，你的樣貌就完全地曝露在鏡頭前。我不知道這四個(gè)鏡頭是有意識(shí)地安排還是非常偶然的，它形成了導(dǎo)演漸進(jìn)地進(jìn)入畫面的一個(gè)過程。
彭祖強(qiáng)：兩者都有，就像你說的，我跟我伯伯第一次有矛盾的鏡頭其實(shí)就是在告訴我，我不可能做一個(gè)安靜的觀察者。在片子最初的拍攝階段，我是刻意想不要出現(xiàn)在里面的，我想拍所謂的觀察式紀(jì)錄片。但當(dāng)時(shí)是沒有去仔細(xì)思考那種美學(xué)的意義和問題在哪里。于是在這樣一個(gè)很私人的拍攝環(huán)境里，自然就暴露了我的很多問題。之后我會(huì)發(fā)現(xiàn)最自然的手法，并不是說我一句話不說，因?yàn)檫@其實(shí)是在刻意在磨去自己，而現(xiàn)實(shí)里我是無(wú)時(shí)不刻都被牽涉其中的。
到了第二個(gè)階段冬天拍的時(shí)候我就調(diào)整了拍攝時(shí)的狀態(tài)。我就覺得說，一切都可以發(fā)生，不會(huì)再去掩蓋這些東西了。當(dāng)然在剪輯的時(shí)候，我們還是做了一些選擇的，有慢慢一個(gè)漸進(jìn)的東西在吧，我覺得雖然這個(gè)是剪輯的一個(gè)結(jié)果，但我覺得它也是我當(dāng)時(shí)自己的轉(zhuǎn)變的體現(xiàn)。
爺爺幫我切蘋果那個(gè)鏡頭，好像是在對(duì)我來(lái)說提出一個(gè)邀請(qǐng)，一個(gè)我沒有辦法拒絕的邀請(qǐng)。我完全不知道他會(huì)遞蘋果給我，就猶豫了一下，但還是接了，然后就開始吃蘋果，那就是一個(gè)很自然的反應(yīng)。在這之前片子里的第一個(gè)階段，夏天時(shí)，我都沒說話，但其實(shí)在第一個(gè)鏡頭，伯伯吃冰激凌的時(shí)候已經(jīng)提到我的名字了。
冬天你就可以聽到我講話，看到我的手，然后到了夏天第一個(gè)鏡頭就是我有在幫忙做事做家務(wù)。確實(shí)在那里拍片子，我每天都要做點(diǎn)家務(wù)，所以這也是過程的一部分，我就沒有去排斥。但也不會(huì)刻意去擺拍。拍吃飯也是，然后因?yàn)槲耶?dāng)然每一天都要吃兩餐，跟他們一起吃。
但是吃飯后面有個(gè)鏡頭讓我印象很深的，我奶奶她坐在椅子上看著鏡頭，她跟我有一個(gè)很長(zhǎng)的對(duì)視的鏡頭。對(duì)我來(lái)說這是很有力量的一個(gè)鏡頭。就是在那一場(chǎng)吃飯的戲之后，吃完了，然后她在客廳里然后坐著。我其實(shí)記不太清鏡頭之前我們?cè)诹氖裁?，然后但她就一直在看我，在看鏡頭，瞪我可能有十幾秒，我可能有被眼神震懾到了，整個(gè)人和機(jī)器都抖了一下，然后她就轉(zhuǎn)開了視線。那個(gè)鏡頭對(duì)我來(lái)說，其實(shí)在提醒我她很清楚我在干什么，這里可能不是一種拍攝者和被拍攝者普通的權(quán)力關(guān)系，而是有雙方默認(rèn)的一種“合約”。
“剪輯的過程主要還是都是以情感和氛圍的線索來(lái)完成”
凹凸鏡DOC：我想接著這個(gè)話題。你說那鏡頭我沒有太多印象，可能是我看漏了。但我在看的過程中有很強(qiáng)的那種感覺就是奶奶對(duì)鏡頭是很自然的，奶奶是不會(huì)盯著你的，但是爺爺是會(huì)盯著你的，看著你。伯伯因?yàn)樗旧砩眢w有些障礙，所以我們正常人很難去預(yù)判他對(duì)鏡頭的反應(yīng)，但是我感覺奶奶是很自然的。在電影里面奶奶也是頻繁出現(xiàn)的人物，爺爺我覺得反而他會(huì)去逃避鏡頭，還是說只是因?yàn)榧糨嫷膯栴}？
彭祖強(qiáng)：我覺得你的觀察很有意思，我之前沒有太想這個(gè)問題。最自然，最舒服肯定就是奶奶，她基本上沒有任何排斥。其實(shí)爺爺有聽覺障礙，所以我們的交流都是很大聲的那種。我跟奶奶溝通完全沒有問題，就是問什么她都說，當(dāng)然跟爺爺?shù)慕涣鬟€是有的，可能有一些沒有在成片里。唯一記錄下來(lái)就是魚肝油的場(chǎng)景，那次真的是大喊。跟伯伯的話，那就像你說的也是一個(gè)不一樣的關(guān)系，他其實(shí)對(duì)鏡頭也是挺敏感的，在我看來(lái)他也是完全知道鏡頭在場(chǎng)的，但有時(shí)候他很放松，有時(shí)候沒有那么放松。
凹凸鏡DOC：作為一個(gè)創(chuàng)作者，你在拍攝過程中要怎么去處理大家對(duì)鏡頭反應(yīng)的差異？
彭祖強(qiáng)：可能我在拍攝的時(shí)候并沒有想要去處理他們的差異。因?yàn)槲铱赡苡X得他們?nèi)齻€(gè)對(duì)鏡頭的反應(yīng)是不一樣的。并沒有想要把他們拉到一個(gè)同樣的程度，或者是讓他們達(dá)到某一個(gè)效果。比如說我覺得奶奶是很放松，我就放松了拍。爺爺?shù)脑?，因?yàn)槲覀儾荒茉阽R頭面前有太多言語(yǔ)的溝通，我會(huì)拍他一些其他動(dòng)作上的一些東西，我會(huì)覺得他一個(gè)背影就好像在講很多事情，或者他就是去抹一抹什么東西，拿一個(gè)什么東西，在我看來(lái)就有很深的情感共鳴。我可能還是跟著他們可以給我那個(gè)狀態(tài)進(jìn)行拍攝，最后好像呈現(xiàn)出來(lái)的好像也都是比較自然的樣子。
凹凸鏡DOC：就是我記得周浩他自己在回答觀眾提問的時(shí)候，別人問他說他去拍《高三》的時(shí)候，為什么那些學(xué)生沒有人看鏡頭？大家都沒有對(duì)鏡頭好奇。他給的回答就是他把看鏡頭的鏡頭全剪掉了。就是有些導(dǎo)演他會(huì)去說我要去塑造那種感覺，這就不同創(chuàng)作者對(duì)素材有不同的處理。
彭祖強(qiáng)：可能就像之前說的，一開始我可能會(huì)在想，這應(yīng)該是一個(gè)什么樣的紀(jì)錄片，但后來(lái)就開始被拍攝過程和素材慢慢改變了想法。拍下來(lái)的素材當(dāng)然有很多種，但是我最后選擇沒有去刻意回避某種東西。我覺得三個(gè)人都有跟鏡頭直接的凝視，當(dāng)然他們的狀態(tài)肯定是不一樣的。要去塑造一個(gè)特定的感覺，這個(gè)問題到最后對(duì)我來(lái)說都不是很重要了。剪輯的過程主要還是都是以情感和氛圍的線索來(lái)完成。
凹凸鏡DOC：好，最后一個(gè)問題，作為年輕的創(chuàng)作者，你自己平時(shí)會(huì)看什么紀(jì)錄片，喜歡什么紀(jì)錄片導(dǎo)演。
彭祖強(qiáng)：比較喜歡看一些藝術(shù)家的電影作品，或是在當(dāng)代藝術(shù)和電影領(lǐng)域之間的一些非虛構(gòu)類型作品，比如喜歡Kevin Jerome Everson很多大大小小的片子，還有一些其他的當(dāng)代實(shí)驗(yàn)影像。也很欣賞一些比較有情感投入的論文電影，例如The Otolith Group和Felipa Cesar的近年的長(zhǎng)片作品。夏天以來(lái)看了很多 L.A Rebellion (洛杉磯起義）電影運(yùn)動(dòng)的作品，也很受啟發(fā)。
關(guān)于導(dǎo)演
影像創(chuàng)作者。作品曾在阿姆斯特丹國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)，AntiMatter影像藝術(shù)展，香港咩事藝術(shù)空間，倫敦Open City Documentary Festival, 印尼Festival Film Dokumenter以及休斯頓美術(shù)館展映。參與過的駐留項(xiàng)目包括 MacDowell, Skowhegan, 和Core Program等。
導(dǎo)演: 彭祖強(qiáng)
類型: 紀(jì)錄片
制片國(guó)家/地區(qū): 中國(guó)大陸
語(yǔ)言: 湖南方言
上映日期: 2020-11-22(IDFA)
片長(zhǎng): 80分鐘
又名: Nan
彭祖強(qiáng)的短片《成立之時(shí)》將在12月的北京國(guó)際短片聯(lián)展中“時(shí)間迷宮”單元放映。與此同時(shí)，他也將參與到在尤倫斯藝術(shù)中心的舉辦的“漫長(zhǎng)的問候 - 第八屆華語(yǔ)青年獎(jiǎng)入圍展”
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