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在地鐵上打開豆瓣APP，它給我推送了一周口碑電影榜，第一名是《礦民、馬夫、塵肺病》，底下的標(biāo)簽告訴我，它已經(jīng)“連續(xù)霸榜2周”。

把時間撥回兩周前，這部紀(jì)錄片突然開始走紅，并且開始獨步江湖的出圈之路，起因是博主一句充滿憤懣的感慨，隨后被轉(zhuǎn)發(fā)了五萬多次：

“蔣氏網(wǎng)盤上映”這種近似笨拙的傳播方式，三月中旬就開始了，愚公移山一般進行了半個月后突然“量變引發(fā)質(zhì)變”，蔣能杰自己也始料未及。

在這之后，蝴蝶效應(yīng)產(chǎn)生了。

不知是出于同情，還是疫情使圍困在家的人們更加注目人的內(nèi)部世界與共同命運，這部聚焦塵肺病的影片迅速從評論人數(shù)不足飆到幾萬人標(biāo)注“想看”。

到目前為止，在豆瓣網(wǎng)上關(guān)注蔣能杰的有一萬多人，導(dǎo)演蔣能杰使用的兩個微信賬號不斷涌進新消息，他說：“最近十天，遭受畢業(yè)十年從未有過的贊譽和曝光，也遭受十年從未有過的攻擊和謾罵?！?/span>

本期《epoch朝陽云火鍋》，我們請到蔣能杰導(dǎo)演本人，以及同為紀(jì)錄片創(chuàng)作者的張新偉導(dǎo)演，還有紀(jì)錄片研究學(xué)者姜娟老師和我們一起聊聊獨立紀(jì)錄片十年耕作與一夜爆紅這件事。

（圖釋文字版Q&A請點擊閱讀原文）

在邀請蔣能杰參與我們視頻節(jié)目錄制之前，也就是蔣導(dǎo)及其作品在社交媒體走紅的第二天，我們撥通了蔣能杰的電話，并對他進行了連線采訪。

盡管蔣能杰已經(jīng)拒絕了一批不太熟悉的媒體，但外界好奇的窺探與突然激增的邀約讓他有些疲憊。在約定的時間，他沒有接聽我的電話，過了半小時回電，歉意地表示：“不好意思，今天采訪太多了，實在有點累，剛剛不小心打了個盹。”

蔣能杰的聲音敦厚，口音很容易猜出來自哪片土地，湖南腔加上一些廣東口音，這和他的成長經(jīng)歷有關(guān)，在湖南鄉(xiāng)村成為留守兒童，寒暑假以及成年后長期生活在廣州。

他的作品連根帶泥，大多取材于自己生長的村落。

“我出生于鄉(xiāng)村，最后返鄉(xiāng)，自己不管拍的紀(jì)錄片還是劇情片都是比較接地氣的。”蔣能杰有鮮明的土地屬性。

最新這部記錄塵肺病的新作也是聚焦家鄉(xiāng)的故事，在傳播時總被屏蔽，所以蔣能杰常常需要更換鏈接。

故鄉(xiāng)的村民為了謀生非法開礦，由于沒有防護意識，長此以往積下塵肺病，又苦于沒有醫(yī)療保險，得不到有效的治療，甚至無力支付醫(yī)療費。

彼時的蔣能杰，還是在校大學(xué)生，學(xué)的工業(yè)設(shè)計，功課很差，差點畢不了業(yè)。他滿腦子都是做電影，暑假打工攢下三千多元，另外管人借了五千元，買了一臺手持DV，開始了他的創(chuàng)作生涯。

《礦民、馬夫、塵肺病》制作橫跨十年。剛開始記錄時，村民中非法采礦的很多，蔣能杰沒有把素材公布，一方面是擔(dān)心鄉(xiāng)民非法采礦的營生被公開，可能會受舉報，對鄉(xiāng)民們的生活有影響，另一方面由于沒有資金把這個題材一氣拍完，只能先做其他項目。

后來礦洞大多被關(guān)停，主人公過世，蔣能杰咨詢了律師，確定鄉(xiāng)民們不會因十年前的違法開采被起訴后，他認(rèn)為可以把故事端出來了。網(wǎng)上反響來得熱烈，得到關(guān)注當(dāng)然是好事，但他自謙地認(rèn)為這和疫情中大家去不了影院也有關(guān)系，其中也有為題材打的同情分。

在網(wǎng)絡(luò)觀看，效果遠(yuǎn)比不上電影院，隨喜給個五元十元足夠了，很多網(wǎng)友給了三五十，已經(jīng)抵得影院一場票錢，蔣能杰覺得網(wǎng)友給多了。

最近收到的各路打賞，可以償還部分因拍片欠的債務(wù)。這已經(jīng)是國內(nèi)紀(jì)錄片現(xiàn)象級的傳播事件了，可是它的數(shù)字對比動輒上億的商業(yè)片投資，顯得悲涼。

以至于網(wǎng)友在傳播時，總有些對紀(jì)錄片行業(yè)悲情的凝視。

那么長的時間投入，沒有資金回報，靠什么堅持下來的？

熟悉蔣能杰的人不會感到意外，這是國內(nèi)獨立紀(jì)錄片創(chuàng)作者的普遍現(xiàn)狀。

單槍匹馬或是小作坊式創(chuàng)作，制作周期長達(dá)數(shù)年是國內(nèi)獨立紀(jì)錄片的常規(guī)操作。蔣能杰不時需要停下創(chuàng)作出去賺一點錢養(yǎng)家養(yǎng)團隊，盡管工作室只是兩三人的小團隊，流動也很大。

“我一直控制成本，幾萬、十幾萬拍一部紀(jì)錄片。持續(xù)五六年去拍一個片子，不是刻意想花費這么久，因為拍攝過程中沒錢了，需要去找錢或借錢回來再拍，這是比較草根的玩法?！?/span>

蔣能杰非導(dǎo)演科班出身，走的野路子，做獨立電影，不得不十八般武藝都親自上陣。沒有資金請剪輯師，而且外地剪輯師也未必懂家鄉(xiāng)方言，所以只能自己操刀。

例外的一部是《矮婆》，得到了侯孝賢御用剪輯廖慶松的扶持，只收取很少的錢替他剪出了滿意的版本，還幫忙找來林強老師給影片做配樂。

六歲的云潔，后來成為《矮婆》的女主角

蔣能杰以前總對自己的剪輯不太滿意，不知道該怎么解決，廖慶松老師不吝將自己的經(jīng)驗傾囊相授?！八麜嬖V你，要注意節(jié)奏，要注意情緒，情緒到了一個點，要有一個抒發(fā)口，要給一個空鏡頭。這些他都會教你。我感覺我好像有進步了?！?/span>

兩位前輩都在各自領(lǐng)域獲得過金馬獎，對電影后生的愛惜，讓蔣能杰切身體驗到薪火相傳的感覺。

《矮婆》是蔣能杰唯一一部劇情片，也是唯一一部拿到龍標(biāo)的作品，他希望這部作品上映后賺點錢，好還前期籌備時欠的債。

而其他的作品，蔣能杰壓根不指望能從中獲利，反而常常要額外做點別的來賺錢貼補創(chuàng)作。

哪些是公益，哪些是商業(yè)，蔣能杰分得很清楚。

“創(chuàng)作時，我首先考慮的是自己爽不爽?！笔Y能杰在節(jié)目中以輕松的口吻調(diào)侃：“為什么紀(jì)錄片這么苦我還愿意做，因為這是我追求自由表達(dá)的一種方式。如果它讓我感覺不自由，有投資方的意見摻雜在里面或是要討觀眾喜歡，我何必拍這個，還不如直接去接純商業(yè)片，還賺得多一點。”

在他的方言里，掙錢叫作“找錢”，很形象，做獨立紀(jì)錄片，錢不會自動上門，只能兩眼放光滿世界去找錢。

“我頂多在作品里裝裝清高，在生活中我是很俗的一個人，哪兒能找到錢就屁顛屁顛跑去了，也會為了五十元、一百元和人討價還價。”蔣能杰在本期節(jié)目中如是說。

蔣能杰常常因為缺乏資金不得不中止拍攝，先外出接一些活，比如成品幾分鐘就有幾萬塊的商業(yè)項目，或是婚慶喪葬現(xiàn)場。“如果單純靠拍紀(jì)錄片，我早就餓死了，更別說養(yǎng)家了?！?/span>

十年來，蔣能杰賺的錢，扣去家庭的生活開支，其他都拿來拍片子和買設(shè)備了，所以什么都沒攢下，還常常負(fù)債。

蔣能杰說他對衣食住行不太講究，他和家人住在出租房內(nèi)，妻子小錢對他沒有提出買房買車的要求，有時還出任他的助理或制片人，替他處理一些雜務(wù)。蔣能杰自言那是他不太擅長的部分。

保障家人生活基本溫飽需求是他的底線，“如果連這點都保證不了，那不叫理想，那是自私?！?/span>

為了讓更多人看見影片，哪兒的場地方邀請蔣能杰去放映，他就往哪兒去，幾乎來者不拒，出差時為了節(jié)省開支就借住朋友家沙發(fā)。

簞食瓢飲的狀態(tài)不會讓蔣能杰灰心，讓他受挫的是因為作品“真”而遭到拒絕，這是常有的事。

“一個作品太過于真實，太關(guān)注社會，推向市場的時候就可能遭受阻力。做線下放映，合作方會擔(dān)心題材過于敏感惹來麻煩，進高校做講座放映，學(xué)校也會擔(dān)心影響學(xué)生情緒或是其他問題而不給報批。”

“有的人不愿意面對現(xiàn)實?！币徊孔髌沸量嘧龀鰜?，卻不能得到好的傳播。

沒有資金支持、缺乏市場空間，在兩座“大山”的夾縫中求生存。不僅前期缺乏資金要為之奔走，作品推出后，幾乎難有盈利，幾乎沒有發(fā)行渠道，遑論上院線與商業(yè)大片競爭。

因為沒有成熟的市場機制，逼得獨立紀(jì)錄片越來越邊緣，于是越來越難吸引到觀眾，陷入了沒人投錢遂無法啟動的惡性循環(huán)。

這些年《二十二》、《四個春天》等紀(jì)錄片在院線上映，多部紀(jì)錄片在網(wǎng)上走紅，流量大戶B站神奇地成為紀(jì)錄片孵化基地，但這些現(xiàn)象都不代表紀(jì)錄片創(chuàng)作的春天從此來臨。

紀(jì)錄片現(xiàn)狀是花開兩朵各表一枝。商業(yè)紀(jì)錄片獲得了更多支持，有了更多推廣渠道。而獨立紀(jì)錄片處境變得更糟糕。

能被大眾熟知的是極少數(shù)的名利雙收的幸運兒（盡管相比劇情片，同期上映的紀(jì)錄片排片少得可憐），更多的獨立紀(jì)錄片創(chuàng)作者們游走在灰色地帶，無法公開上映，只能在全國各地的藝文空間小規(guī)模放映，最近幾年，線下放映的空間也越來越窄。

從前國內(nèi)外大大小小的電影節(jié)，除了提供微薄的獎金，也是獨立紀(jì)錄片為數(shù)不多的公開渠道?，F(xiàn)如今，國內(nèi)紀(jì)錄片電影節(jié)由于各種原因，大多取消了，而國外電影節(jié)已經(jīng)失去了對中國的好奇與打量，把目光轉(zhuǎn)向東南亞或非洲。

中國的影像書寫失去了平臺。

“在國內(nèi)過審的可能性不大，走國外影展也很麻煩，報名什么的流程都要懂，我們團隊沒人有精力來做這些。而且我還是想把時間花在創(chuàng)作上?！?/span>

這是蔣能杰選擇“網(wǎng)盤上映”的動機，有人指責(zé)他壞了行業(yè)版權(quán)規(guī)矩，他覺得電影做出來不是為了收藏，傳播比版權(quán)更重要。

“作為一個作品，我們也想延續(xù)它的生命力，不是花了十年八年時間做完，就放在抽屜里面鎖起來了，或者小圈子里自娛自樂一下就算了。我們拍攝一個群體，還是希望更多人看見他們的?！?/span>

首先要“看見”，看見才能有后續(xù)的改善和解決。行業(yè)里有聚焦公益話題的先行者，也有紀(jì)錄片反映的議題得到重視進而推動改善的案例。

采訪最后，他忍不住交代：“網(wǎng)上的劇照你都可以用，如果方便的話，你放一下我們的下載鏈接。鏈接要用新生成的，因為太容易失效了?！?/span>

同為獨立紀(jì)錄片導(dǎo)演，蔣能杰背后的群體面臨著共同的“現(xiàn)實難題”，有人依然堅持在商業(yè)和獨立之間尋找某種平衡，有的也無奈轉(zhuǎn)身投入商業(yè)的大潮中，但心里的火苗始終未曾熄滅。

在諸多作品中，我們需要輕松娛樂的調(diào)劑，也需要觸及我們思考和內(nèi)省的記錄作品。所幸，還有一群人在堅持讓我們看見并反思。

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