懸浮在玻璃里的水母，誰見過？
水母和玻璃，看似毫不相干的兩種東西，卻在美國藝術(shù)家理查德·薩塔瓦的手中變成了一件件藝術(shù)品。在一個個玻璃球內(nèi)罩著的，傘蓋、觸須都纖毫畢現(xiàn)且看上去還在“自由”游動的水母們，無論是紅色的、藍色的甚至干脆是彩色斑斕的，用“人間美景”來形容也不為過。如果再告訴你，這些水母都是用特殊工藝“吹”進玻璃內(nèi)去的，是不是就更神奇了？
一切還要從1980年理查德偶然間去參觀蒙特里灣水族館說起。在那里，他第一次見識了太平洋海岸水母的樣子。當那些五光十色的海岸水母在玻璃缸里慵懶地搖曳著，在一張一合間散發(fā)出的璀璨光芒，瞬間就抓住了理查德的眼球。“那個姿態(tài)簡直無法用語言來形容，像是芭蕾舞演員在你面前優(yōu)雅十足的完成一場表演，當時一個念頭馬上出現(xiàn)在我的腦海中，是的沒錯，我想養(yǎng)一只水母！”
但現(xiàn)實很快就教育了理查德，畢竟養(yǎng)水母不像養(yǎng)一些觀賞魚那樣簡單。其中最大的難點，在于水母對環(huán)境的要求十分苛刻，所以就算理查德已經(jīng)十分盡心盡力，他買來的水母還是很快就在幾個月內(nèi)死掉了。這也逼迫著理查德不得不動起腦筋——既然現(xiàn)實問題這么多，那要是把這些漂亮的水母凝結(jié)在空氣中會怎樣呢？
想法是有了，但想要凝結(jié)水母還有兩個難點擺在眼前，一是必須要使用透明的容器，這樣才能保持水母天然的優(yōu)美姿態(tài)，二是要祛除容器的腐蝕性，這就要求材料必須絕對安全。為了克服這兩個關(guān)鍵性的問題，理查德嘗試了不下30種傳統(tǒng)的保存方法，均以失敗告終，直到進行第31次試驗時，才算找到了最合適的材質(zhì)，那就是玻璃。
容器是找到了，可新的問題也隨之而來：如何才能把鮮活的水母裝進一個全封閉的玻璃罩里？想解決這件棘手的事情，理查德只能一切重新開始。在進行了不下上萬次的試驗后，他總算是找到了一種俗稱為“裹布”（shroud，全稱Glass-in-glass）的方法，簡單說來就是用玻璃套玻璃的方式，來達到自己想要的目的。
要知道理查德制作這種藝術(shù)品的難度，就得首先了解什么是“裹布”的技術(shù)和方法。具體說來，就是需要先把里層的水母形態(tài)雕塑好，再把雕塑好的部分浸入到高溫熔融的液態(tài)玻璃中，在外層液態(tài)玻璃還未冷卻時及時進行塑形，這樣才有可能最終制作出半透明的水母形態(tài)。
就是用這么一個極盡復雜的辦法，理查德創(chuàng)作了一個又一個如夢幻般優(yōu)美的水母玻璃作品。
其中的每一種水母，他都會制作至少4到6個尺寸大小，然后用不同的玻璃容器去展示不同水母的不同特性。至于過程中的難度，他也從不作任何的解釋和渲染，只是一再強調(diào)要保持每件作品的完整度?！八赣袌A鼓的鈴鐺身材和藤蔓狀觸手，豎直，艷麗，富有奇幻色彩。被嵌在一個頂部球狀底部收緊的子彈型透明玻璃護罩里面，幾乎塞滿了整個空間?！?/span>
能夠通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作，將玻璃與水母這兩種原本風馬牛不相及的東西緊密結(jié)合在一起，才是理查德作為一位藝術(shù)家最得意的地方。至于為何要選用玻璃，除了有工藝上的需求，還因為在理查德看來，玻璃絕對是一種不可思議的東西?！霸诓ＡУ氖澜缋铮魏蚊蓝际怯篮愕?，這就是玻璃藝術(shù)的魅力。而水母和我們熟知的鸚鵡螺一樣，都屬于只能存活在海洋中的生物，人類很難在家里欣賞到它們的美麗，這不得不說是一種遺憾。可現(xiàn)在不一樣了，我用我的方式創(chuàng)造了這種可能性，這是我最開心的地方。”
出品人│王波 主編│劉愛萍
首席執(zhí)行│王恩澤 首席記者│樂水
編輯│穆逸龍 李小樹 曹欣宇 李佳遙
視覺總監(jiān)│杜放 視頻監(jiān)制│李小姣 設(shè)計│劉垚 李心彧
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