艾米莉·勃朗特一生只寫過一本小說——《呼嘯山莊》，而這唯一的一部小說卻讓她在英國文學(xué)史上名垂史冊(cè)?！逗魢[山莊》出版后一直被認(rèn)為是英國文學(xué)史上一部“最奇特的小說”，小說以隱蔽的多重?cái)⑹鲆暯敲枥L了一幅畸形社會(huì)的生活畫面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。
在這部作品中，作者突破傳統(tǒng)的敘事手法，敘述富于跳躍性、戲劇性，使作品理解起來比較困難，所以曾被評(píng)論家指責(zé)為“亂七八糟、拼拼湊湊、不成體統(tǒng)”的作品。然而這種將傳統(tǒng)藝術(shù)手法與現(xiàn)代創(chuàng)新技巧相結(jié)合的敘事正是作者的匠心獨(dú)具之所在。正是這種精心的布局、超前的表現(xiàn)手法，使作品更富有懸念，表現(xiàn)了作品戲劇性的結(jié)構(gòu)和豐富深邃的意蘊(yùn)，體現(xiàn)了小說的魅力和價(jià)值。
敘述視角是決定敘事話語特征的一個(gè)重要因素，它決定著敘述者和故事中的人物從什么角度來展開作品，因?yàn)樘摌?gòu)世界中的事件不可避免地要通過某種角度呈現(xiàn)給讀者。不同的視角模式在很大程度上會(huì)改變敘事作品文本的表現(xiàn)形態(tài)，而且人物越多，視角轉(zhuǎn)換越頻繁，文本的形式和意義就越豐富。
敘事視角在作者和讀者之間架起了一座橋梁：作者通過獨(dú)特的視角把他所體驗(yàn)到的故事情境轉(zhuǎn)化為語言敘事情境，而讀者通過這種特別的敘述方式產(chǎn)生共鳴，使作者的情感體驗(yàn)在更廣泛的范圍內(nèi)得到實(shí)現(xiàn)。按照熱拉爾?熱奈特的劃分，小說的敘事視角包括非聚焦敘事、外聚焦敘事和內(nèi)聚焦敘事三種類型。
1.非聚焦敘事
非聚焦敘事，也稱零度聚焦或全知視角，是小說創(chuàng)作常用的傳統(tǒng)敘述形式，一般以第三人稱為主。敘述者不直接出現(xiàn)在作品中，而是以局外人的身份游離在情節(jié)以外，處于全知全能的地位，對(duì)作品中的人物、故事、場景等洞悉一切，自由隨意地對(duì)故事情節(jié)及人物形象進(jìn)行加工處理，隨時(shí)對(duì)人物的思想及行為做出解釋和評(píng)價(jià)。
對(duì)于人物眾多，故事情節(jié)線索復(fù)雜或場面轉(zhuǎn)換頻繁的作品，只有用非聚焦型的全知全能視角的敘事方式才可能把各個(gè)局部有機(jī)地組織起來。
2．內(nèi)聚焦敘事
內(nèi)聚焦型敘事，也稱限制敘事或限制視角，也是一種被廣泛采用的敘事角度。敘事者不是置身局外，而是轉(zhuǎn)移到作品中的某個(gè)或某幾個(gè)人物身上，敘事者的敘述被限制在這某個(gè)或某幾個(gè)人物的感知范圍內(nèi)，一般以第一人稱為主。
這種敘事視角的承擔(dān)者與作品中的人物的重合，有利于作品中的人物作為作者的代表直接抒情、議論和表露自己的情感，深入的刻畫人物的心理活動(dòng)。這種敘事模式能夠拉近作者和讀者的心理距離，可使讀者產(chǎn)生身臨其境的逼真感受，提高作品的可信度。
3．外聚焦敘事
外聚焦敘事，也稱為純客觀敘事，在現(xiàn)代以前的小說中的使用較為少見。敘述者站在旁觀者的角度，采取客觀的態(tài)度，對(duì)故事和人物進(jìn)行原生態(tài)的純客觀的敘述。
這種視角的敘事方式具備內(nèi)聚焦型視角的真實(shí)性，容易讓讀者產(chǎn)生信任感，同時(shí)由于它原生態(tài)的表現(xiàn)形式，避免任何結(jié)論與傾向，解除了讀者被迫接受結(jié)論的不快。但由于外聚焦型視角的敘述過于客觀，可能造成敘述過于拘謹(jǐn)，以及拉大作品與讀者之間的心理距離，因而缺乏非聚焦型視角所特有的自由和親切感，尤其是不可能對(duì)人物心理活動(dòng)進(jìn)行深入揭示，這些是外聚焦型視角敘事方式的不足。
綜上所述，三種類型的小說敘事視角表現(xiàn)出的藝術(shù)功能各有優(yōu)劣，在具體使用時(shí)，作者可以根據(jù)作品的題材、內(nèi)容和生活容量等靈活選擇和運(yùn)用，取長棄短、互為補(bǔ)充，以期獲得最佳敘事效果。
《呼嘯山莊》敘事的獨(dú)特之處在于作者與眾不同地設(shè)置了兩位主要敘述者，陌生房客洛克烏德先生和故事中的知情者和邊緣人物丁耐莉。
兩位敘述者的敘事統(tǒng)一采用了第一人稱的敘事角度，兩個(gè)敘述者都具有雙重身份，既是小說中的人物，參與事件中，又站在小說之外，作為游離于故事之外的邊緣人物擔(dān)任故事的敘述者，因而這部作品的敘事結(jié)合了內(nèi)、外聚焦敘事的特點(diǎn)，既使讀者產(chǎn)生身臨其境的逼真感受，拉近作品與讀者的距離，又增加了作品的真實(shí)性和可信度。
此外，為了彌補(bǔ)敘述者視角的限制性，故事中的一些其他人物也參與敘事，形成了獨(dú)特的多視角敘事。第一位敘述者洛克烏德作為畫眉田莊的租戶是一位外來人，對(duì)呼嘯山莊與畫眉田莊的歷史和現(xiàn)狀一無所知，他以一個(gè)陌生人的視角好奇地打探呼嘯山莊的故事。這時(shí)，丁耐莉(先是呼嘯山莊的女傭，后成為畫眉田莊女管家)既充當(dāng)小說中的人物，目睹見證了主人公希克厲和凱瑟琳驚世駭俗的愛情和?？藚枤埲摊偪竦膹?fù)仇過程，同時(shí)也成為了小說的敘述者，以第一人稱的視角敘述，忠實(shí)的講述她的所見所聞。
1．構(gòu)建戲劇性結(jié)構(gòu)
艾米莉別出心裁地在小說中采用了戲劇性結(jié)構(gòu)。作者選擇使用順敘和倒敘兩種時(shí)間順序?qū)适逻M(jìn)行描述，以洛克烏德對(duì)呼嘯山莊的兩次造訪為故事的切入點(diǎn)，避免了平鋪直敘。
丁耐莉以第一人稱的視角忠實(shí)地?cái)⑹鏊鳛楣适碌膮⑴c者的所見所聞，而沒有揭示其他人物的內(nèi)心世界，但在敘述中也偶爾加入自己的感想與議論。通過這種夾敘夾議的方式，敘述了主要的故事情節(jié)，同時(shí)她的某些議論又為后面情節(jié)的發(fā)展設(shè)下了伏筆，留下了懸念。
由于敘述視角的范圍受到限制，作者巧妙地運(yùn)用多重第一人稱視角進(jìn)行插敘和補(bǔ)敘，由卡瑟琳、?？藚栆辽惱?、小凱茜等人參與敘述，多視角、多層次地透析人物的內(nèi)心世界，打破了單一的第一人稱手法的局限，補(bǔ)足了丁耐莉的視野缺陷，既增加了作品的真實(shí)感，又?jǐn)U大了描繪范圍，使情節(jié)更加撲朔迷離，使故事更加完整豐滿。
2．制造網(wǎng)狀懸念
艾米莉完全利用一個(gè)局外人洛克烏德的所見所聞所感所惑，講述了故事里的主要人物和情節(jié)。這些人物陰沉的性格，家庭里壓抑的氣氛以及人物間不同尋常的關(guān)系等等都給讀者造成期待中的懸念，同時(shí)也引起了讀者對(duì)這些人物的關(guān)注，抓住了讀者的興趣和注意力。
然后，作者通過不同階段的錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突產(chǎn)生的大大小小的懸念，逐步鋪開《呼嘯山莊》的整個(gè)故事情節(jié)，并通過戲劇化的懸念手法來敘述故事的進(jìn)展，引出了故事的全部，緊緊牽動(dòng)讀者的好奇心和閱讀熱情。
《呼嘯山莊》中多視角敘事和獨(dú)特的時(shí)空安排的敘事策略在維多利亞時(shí)代是一種全新的探索，這在某種程度上增大了小說的容量，使文本極具張力，充滿魅力。艾米莉·勃朗特將傳統(tǒng)藝術(shù)手法與現(xiàn)代創(chuàng)新技巧相結(jié)合，成就了《呼嘯山莊》與眾不同的敘事特征，使其成為輝煌的十九世紀(jì)英國小說中的一朵奇葩。
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