內(nèi)聚焦、外聚焦、零聚焦指的是敘事視角，它是由法國文學(xué)批評家熱拉爾·熱奈特提出的一種敘事視角較為常見的分類方式。（敘事視角的稱謂在各種文學(xué)理論家那里叫法各異，諸如：視點、聚焦、敘述角度等）
下面分別細(xì)說敘事視角本身的概念和以上三種敘事視角的各自特征。
一、何謂敘事視角？
茲維坦·托多羅夫說：“構(gòu)成故事環(huán)境的各種事實從來不是‘以它們自身’出現(xiàn)，而總是根據(jù)某種眼光、某個觀察點呈現(xiàn)在我們面前?！?/p>
敘事視角把敘述者對故事的感知經(jīng)驗局限于某一個局部主體意識，從而把整個敘述置于這個局部主體意識的能力范圍之內(nèi)。其重要性由此體現(xiàn):從兩個不同的視角觀察同一個事實，就會寫出兩種不同的事實。
二、敘事視角的分類
茲維坦·托多羅夫認(rèn)為，敘事視角本質(zhì)是一種確定話語（敘述）與故事之間關(guān)系的范疇。有人對這種關(guān)系范疇的解釋做了延伸：它以敘述者與故事之間的關(guān)系為圓心，同時輻射到作者、隱指作者、作品人物、讀者等諸多因素，是敘事謀略的樞紐，理論家可以從其中任意一對或幾對為支點，歸納出自成體系的視角模板。（文學(xué)理論界，關(guān)于敘事視角的分類不盡統(tǒng)一）
題主提到的就是熱拉爾·熱奈特從敘述者如何觀察人物的角度出發(fā)，所提出的三種分類無聚焦（上帝視角）、內(nèi)聚焦（內(nèi)視角）、外聚焦（外視角）。其概念及特征如下：
無聚焦（上帝視角）：敘述者＞人物
其特點是沒有固定的觀察位置，“上帝”般全知全能的敘述者可以從任何角度，任何時空來敘事：既可以高高在上的鳥瞰全貌，也可以看到在其它地方同時發(fā)生的一切；對人物的過去、現(xiàn)在和未來均了如指掌，可任意透視人物的內(nèi)心。如薩克雷的小說《名利場》。
內(nèi)聚焦（內(nèi)視角）：敘述者=人物
內(nèi)視角借助某一人物的意識感知，從某一人物的視角出發(fā)，敘述其體驗的世界。在這種情況下，可以始終采用一個人物的視角，也可以在敘事中輪流采用幾個人物的角度來表現(xiàn)事件的不同發(fā)展階段，或采用多重視角，即采用各種人物的視角來反復(fù)表現(xiàn)某一事件。極端的內(nèi)聚焦小說如亨利·詹姆斯的《螺絲在擰緊》。
外聚焦（外視角）：敘述者＜人物
外聚焦的敘述者以一種“非人格化”的冷漠態(tài)度敘述其“所見所聞”。僅限于描寫可見的行為而不加任何解釋，不介入到故事中任何人物的內(nèi)心活動中去。如海明威的小說《白象似的群山》、《殺人者》。
值得一提的是，茲維坦·托多羅夫認(rèn)為，敘事視角的不同實質(zhì)上是內(nèi)視程度的差別，而不是內(nèi)視與外視的對立。
三、三種敘事視角的不同敘事效果
無聚焦的“全知”與“限知”
從理論上說， 無聚焦的敘事無所不能。但從制造所謂“真有其事” 幻覺的這一點而言,無聚焦作品遠(yuǎn)不如內(nèi)聚焦或外聚焦作品來得討巧。
喬納森·雷班認(rèn)為無聚焦的小說敘述者被賦予超人的能力是荒謬的，小說敘述者須是與常人一樣,其了解觀察事物的能力將受到各種因素的限制。他不無戲謔地表達了他對無聚焦敘述者的看法：“那些所謂的全知敘述者大抵只是些稱職的間諜而已。在菲爾丁和奧斯汀的小說里,人們就應(yīng)架上電線、安好麥克風(fēng)或者隱蔽的攝像機,讓小說家坐在控制室里監(jiān)視他們的一切活動?！?/p>
這一點為現(xiàn)代小說家認(rèn)識后，即使在無聚焦的作品中， 敘述者亦不再任意使用全知特權(quán)， 而是有所控制，使無聚焦的敘述者的“介入”程度依然在作家的掌控之中，這就是所謂無聚焦中的“限知” 。
內(nèi)聚焦與敘事的可靠程度
當(dāng)敘事完全由某個單一人物的視角出發(fā)的時候， 敘事的可靠性常常為人物的價值觀念和感知方式所左右。內(nèi)聚焦敘述者對事件的陳述更富有主觀色彩， 從而使敘事的可靠性受到削弱。
特別是，如果這個人物的感知方式過于“獨特”（如智力低下、精神失常）， 將有可能使敘事陷入表意的迷宮之中。（也有作者故意為之，如亨利·詹姆斯的《螺絲在擰緊》）
外聚焦的“空白” 與“還原”
外聚焦相對于內(nèi)聚焦而言是一種退縮。外聚焦的敘述者與其人物的關(guān)系相當(dāng)“疏離”，這位敘述者保持著高度的冷靜，十分嚴(yán)格地將敘述控制在對人物外在言行的描述上,不但不透露其對人物的評價,甚至沒有興趣去“打聽”人物的來歷,敘述者只管敘述一幕幕由人物的言語和行為構(gòu)成的場景。從抹除敘述者的痕跡這一點而言,外聚焦遠(yuǎn)較無聚焦和內(nèi)聚焦來得明顯。
外聚焦敘述者通常將小說人物的對話、 動作、語氣、 語調(diào)、 表情、 服飾所聯(lián)系著的深層信息交由讀者去發(fā)現(xiàn)、 鑒定。就這點而言，外聚焦敘述是一種戲劇化的敘述。
外聚焦小說留有許多“空白點”與“ 不定點”，易造成外聚焦小說是“ 非人格化”、“ 中立”、“客觀”的錯覺，同時也增加了作品的理解難度。實際上，優(yōu)秀的外聚焦作品并非純粹的“現(xiàn)象記錄”，而是以富有創(chuàng)造性的敘述以盡可能簡約的表層信息來傳達盡可能豐富、 復(fù)雜、 微妙的深層信息。
富有創(chuàng)造性的外聚焦作品重視讀者在閱讀過程中創(chuàng)造性的建構(gòu)，讀者對其所留下來的“未定點” 或“空白點” 須加以想象性的“還原”。
補充一個內(nèi)聚焦敘事的分類~①固定內(nèi)聚焦(由單一人物視點展開敘事)：②不定內(nèi)聚焦(由多個人物視點展開敘事)；③多重內(nèi)聚焦(由多個人物視點共同敘述同一件事)。
這是敘事學(xué)理論中的敘事角度
在探討敘事者與聚焦者關(guān)系時，敘事者是說故事的人，而聚焦者是看故事的那個人，這樣理解聚焦會容易很多。
1.全聚焦敘事：全知敘事
2.內(nèi)聚焦敘事：人物視點敘事
3.外聚焦敘事：旁觀視點敘事
（1）第三人稱零聚焦（非聚焦）
無固定視角的全知敘述，敘述者說出來的比任何一個人物知道的都多，這時敘述者與聚焦者基本一致。如《荷馬史詩》
（2）內(nèi)聚焦
每件事都嚴(yán)格按照一個或幾個人的感受意識來呈現(xiàn)，又分為：第一人稱內(nèi)聚焦和第三人稱內(nèi)聚焦，敘述者與聚焦者并非完全一致
A.第一人稱內(nèi)聚焦：如《孔乙己》，以店里小伙計的所見所感展開敘述，第一人稱敘事。
B.第三人稱內(nèi)聚焦：如《金鎖記》，以曹七巧的所見所感敘述，第三人稱敘事
（3）第三人稱外聚焦
敘述者比人物所知道的要少，像一個不肯露面的局外人，冷漠旁觀敘述，如《殺人者》
