可以預(yù)測(cè)，在中國(guó)新詩誕生90年的2007年，盤點(diǎn)將成為重要話題，詩歌在2006年經(jīng)歷了“梨花體”“裸誦”等風(fēng)波，在2007年初始又迎來了“排行版”“公約”等事件，它激進(jìn)的一面使詩人自身在主動(dòng)或被動(dòng)中以類似行為藝術(shù)的方式交替呈現(xiàn)，而世人也因此對(duì)詩人有著或欣賞或不解的看法。這些，都是90年中國(guó)新詩一路走到現(xiàn)在的悲喜劇。而福建新詩，在90年中國(guó)新詩的歷程中又扮演了什么樣的角色，梳理一下也許有助于我們對(duì)此有個(gè)稍微辨識(shí)。雖然，任何梳理都會(huì)因?yàn)槭崂碚弑旧淼闹R(shí)及判斷而產(chǎn)生水準(zhǔn)上的偏差。
一、兩位美麗女性和一位激情男性成為福建新詩的源頭
必須承認(rèn)這是兩個(gè)如雷貫耳的名字：冰心和林薇因。在中國(guó)新詩發(fā)端史上，像福建這樣一下子貢獻(xiàn)出兩位頂級(jí)女詩人在其他省是不多見的。兩人均出生于福州，都是名門望族，都受過良好的教育，都留過洋，最后都定居于北京。有意思的是，冰心和林薇因的關(guān)系并不融洽，當(dāng)時(shí)，林薇因家里因?yàn)闀r(shí)常聚集著一幫有學(xué)問的教授級(jí)人物而被冰心嘲諷為“太太的客廳”。
文學(xué)史上早就確認(rèn)冰心“在20年代初就出版了《繁星》《春水》兩部小詩，成為五四運(yùn)動(dòng)以來女性詩歌的唯一收獲”。而林薇因，因?yàn)槠浣ㄖW(xué)家和國(guó)徽設(shè)計(jì)者的身份太過強(qiáng)大而遮蔽了她在詩歌上的成就，事實(shí)上，林薇因早年曾是“新月派”的主將，她的詩歌單是《人間四月天》一首就足以傳世。
這兩位女性詩人的領(lǐng)銜主演，使福建新詩一開始就充滿宿命的陰性色彩。
除了冰心和林薇因，當(dāng)?shù)闷鸶＝ㄐ略娫搭^的還有出生于漳州的楊騷，楊騷的名字是和中國(guó)詩歌會(huì)聯(lián)系在一起的。作為該會(huì)的發(fā)起人之一，楊騷的詩自覺地表現(xiàn)了大時(shí)代階級(jí)斗爭(zhēng)的急風(fēng)狂雨。
稍晚一些的蔡其矯出生于晉江，他的一生熱愛美，追求自由，崇尚民主，詩歌也相應(yīng)地成為歌頌美、自由與民主的心聲。2002年海峽文藝出版社為之結(jié)集成十卷本的《蔡其矯全集》。
有些人也許不知道，2006年中央電視臺(tái)新年新詩會(huì)授予的年度詩人鄭敏也是福建人，1920年出生于福建閩侯。作為“九葉派”詩人，鄭敏被譽(yù)為“中國(guó)女性現(xiàn)代性漢詩之母”。鄭敏現(xiàn)居北京，其詩偏重于書寫深沉博大的生命元素。
應(yīng)該提及的還有一位與鄭敏幾乎同齡的彭燕郊先生，這位被譽(yù)為成功實(shí)現(xiàn)“衰年變法”（即在暮年寫出了代表自己一生最大成就的作品）的老詩人因?yàn)殚L(zhǎng)期居住在湖南，已被湖南詩界視為源頭性人物。而1999年，當(dāng)我途經(jīng)長(zhǎng)沙拜訪彭老時(shí)，彭老首先向我強(qiáng)調(diào)的是他的福建人身份。他出生于泉州。
福建詩人有足夠的理由驕傲，這些中國(guó)新詩史上繞不開的名字，他們照亮的不僅僅是福建詩歌的天空。
二、一枝獨(dú)秀的朦朧詩女將及同時(shí)期的其他詩人
1978年12月，《今天》正式問世，從而揭開“朦朧詩”派第一頁。福建舒婷經(jīng)由老詩人蔡其矯先生的引薦，加盟《今天》，成為朦朧詩派唯一一位有影響的重要詩人。舒婷的詩真正體現(xiàn)了女性詩歌精神和現(xiàn)代的女性意識(shí)。她基本上承襲了“五·四”一代作家的路子，從情感的角度切入，借助詩歌來進(jìn)行她艱難的藝術(shù)和生命的探索。從舒婷開始，“女性意識(shí)”中的“問題意識(shí)”走向了更深的層次。
舒婷是福建貢獻(xiàn)給世界詩壇的一個(gè)杰出的女詩人，也是福建成為新時(shí)期以來詩歌重鎮(zhèn)的又一顯著標(biāo)志。
和舒婷大致同時(shí)寫作并且年齡相當(dāng)卻因?yàn)闄C(jī)緣不巧或自身寫作所限而無法贏得更大聲譽(yù)的詩人還有：朱谷忠、陳文和、范方、謝春池、宋瑜、劉小龍、黃錦萍、李龍年、郭志杰等。他們的共同點(diǎn)是，幾乎都在各自的領(lǐng)域里為推動(dòng)福建詩歌的發(fā)展盡自己的心力，其中，以謝春池1996——1998年在《廈門文學(xué)》主持的“走向新世紀(jì)中國(guó)新詩大展”最具影響力，該展時(shí)間長(zhǎng)、輻射面廣，大有中國(guó)詩界英雄豪杰盡收入蠱的魄力。
而郭志杰1996——1999在《福建文學(xué)》主持的“本省中青年詩人評(píng)價(jià)”則以大版面大容量的篇幅，逐一展示本省青年詩界的優(yōu)秀者，對(duì)福建詩人被外界認(rèn)識(shí)意義重大。
三、第三代、中間代、70后、80后，群星璀璨的福建詩人
和其他文體不同，詩歌界存在著一個(gè)奇特的現(xiàn)象，那就是代際概念十分分明。新時(shí)期以來，詩歌界有自己清晰的一條脈絡(luò)：朦朧詩——第三代——中間代——70后——80后。無論這些概念的出籠在當(dāng)初經(jīng)歷怎樣的爭(zhēng)議，事實(shí)卻是，它們已經(jīng)被洪子誠(chéng)、劉登翰寫進(jìn)了《中國(guó)當(dāng)代新詩史》，并在詩界約定俗成起來。
可喜的是，福建詩人在詩歌史上的每一個(gè)時(shí)代均有自己的代表性詩人匯入中國(guó)詩歌的洶涌激流中，有時(shí)甚至扮演了中流砥柱的作用。
1986年，由《深圳青年報(bào)》和《詩歌報(bào)》聯(lián)合舉辦的“中國(guó)詩壇1986現(xiàn)代詩群體大展”盛況空前，共展出各種詩歌群體65個(gè)，詩人220多位。第三代詩人藉此登上歷史舞臺(tái)，福建的“新大陸”、“星期五”、“三家巷”也集合力量裹挾其中。代表人物有：呂德安、黃燦然、宋琳、柔剛、曾宏、黃靜芬、小云、魯亢、金海曙、蕭春雷、盧輝等。
無疑，福建第三代詩人群里最為詩界熟悉的是1960年出生的呂德安。他的成名作《狐貍中的狐貍》《父親和我》《沃角的夜》等均已列入第三代經(jīng)典名篇。而福建人宋琳因?yàn)楫?dāng)時(shí)正在上海讀大學(xué)，其經(jīng)典詩作幾乎都是在上海寫出的，參與的很多詩事也大都是在上海完成的。黃燦然的詩理性、思辨，深具哲學(xué)意味，也許與他擅長(zhǎng)理論表述有關(guān)？單列這三人是因?yàn)樗麄內(nèi)脒x了第三代詩人的綜合選本《后朦朧詩全集》。
隨著第十五屆柔剛詩歌獎(jiǎng)在日前的公布，“柔剛詩歌獎(jiǎng)”已經(jīng)成為中國(guó)詩界的品牌。這個(gè)發(fā)源自福建的由個(gè)人出資創(chuàng)辦的民間詩歌獎(jiǎng)項(xiàng)，在詩界獲得了極大的公信力。
與以上諸位大抵同齡卻并未參加第三代詩歌運(yùn)動(dòng)的湯養(yǎng)宗和伊路，都是在不斷調(diào)整自己寫作姿態(tài)的過程中不斷前進(jìn)的詩人。
誰都沒有預(yù)料到，新世紀(jì)以來發(fā)生在詩歌界的中間代命名運(yùn)動(dòng)，其發(fā)源地就是福建。中間代的發(fā)起人、1969年出生的漳州詩人安琪為中間代下的定義是，出生于60年代而沒有參加第三代詩歌運(yùn)動(dòng)的優(yōu)秀詩人。這個(gè)概念被視為“為一代詩人正名，使一大批分散的不為人知的優(yōu)秀詩人為批評(píng)界所關(guān)注，并為自己在詩歌史、文學(xué)史贏得了應(yīng)有的位置?！卑茬饕惨?yàn)橹铝τ谥虚g代建設(shè)、
主編了《中間代詩全集》（與遠(yuǎn)村、黃禮孩合作）和其自身的詩寫實(shí)力被詩界推重。
歸屬到中間代名下的福建詩人遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于其他時(shí)代的詩人。除了安琪，閩南詩群的道輝，其創(chuàng)立的“新死亡詩派”和主辦的《詩》叢刊，其對(duì)詩歌語言著魔般的折磨，使他的詩寫備受爭(zhēng)議。老皮，新世紀(jì)開始主編的民刊《詩歌藍(lán)本》，期期都受到《詩選刊》《詩歌月刊》等官方刊物的選用，老皮的詩寫既開闊又細(xì)膩，有著心靈的力量。子梵梅則是一個(gè)善于從古典詩詞中吸取智慧和語境的詩人，她的詩因收縮而尖銳，因尖銳而疼痛。林茶居慣于采用層層推進(jìn)的語勢(shì)語調(diào)，讀來頗有個(gè)性。在閩南詩人大都激進(jìn)的寫作氛圍里，黑棗是個(gè)另類，他的詩歌安靜而唯美，和他的人一樣。
閩南中間代詩人群體還包括廈門的江浩和南方，只是他們被看見的作品還不多，所受關(guān)注因此也不多。綜上所述，閩南中間代詩人群體因?yàn)槿藬?shù)多、質(zhì)量齊、思想觀念和寫作手法前衛(wèi)、新銳，而當(dāng)之無愧成為福建青年詩界的龍頭。
閩東也是盛產(chǎn)中間代詩人的地方，以謝宜興、劉偉雄主編的民間詩報(bào)《丑石》為陣地，閩東詩群涌現(xiàn)出了包括謝、劉在內(nèi)的一個(gè)群體：游刃、潘友強(qiáng)、葉玉琳、探花等等。閩東詩群善于處理生活和寫作的關(guān)系，基本上都能在享受優(yōu)裕自足的生活的同時(shí)又贏得寫作的聲名。
而現(xiàn)居福州和莆田的程劍平和楊雪帆，十幾年如一日地琢磨詩藝，低調(diào)寫作。
應(yīng)該提到寧化中間代詩人鬼叔中，他詩歌中的詭秘氣息，他對(duì)大地神秘一面的窺視，都使他卓爾不群于三明詩群。
2000年元月，廣東詩人黃禮孩主編的民刊《詩歌與人——中國(guó)七十年代出生的詩人詩歌展》掀起了詩壇一個(gè)嶄新的革命，這本收錄了55位70年代出生詩人的厚重選本，標(biāo)志著中國(guó)70后詩群的正式崛起。其中，福建詩人康城、徐南鵬、李師江、俞昌雄、侯榮進(jìn)入這一標(biāo)志性選本，連同居住在北京的福建籍詩人巫昂，成為70后詩群這一概念下的第一撥主將。
此后兩年，70后詩歌運(yùn)動(dòng)在全國(guó)各地轟轟烈烈地展開。隨同成長(zhǎng)起來的70后詩人也越來越多，在福建就有：歐亞、沈魚、周莉、荊溪、陳小三、老茂、沈河、顏非、冰兒等，連同在70后概念出現(xiàn)之前就有一批與目下中間代詩人們一起寫作的詩人如林忠成、陽子、張幸福、樓蘭、朱佳發(fā)、陳慰等，福建70后蔚為壯觀。
這里面應(yīng)該提到的是康城、朱佳發(fā)，他們和老皮、黃禮孩聯(lián)合主編的《70后詩選》，已經(jīng)成為集中展示中國(guó)70后詩人的一個(gè)基地。此外，康城、朱佳發(fā)、冰兒在原主編安琪赴北京后繼續(xù)承辦民刊《第三說》，也是福建70后詩人熱心詩事的體現(xiàn)。
而福州的70后女詩人荊溪，目前擔(dān)任省詩歌朗誦協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)，牽頭組織了蔡其矯詩歌網(wǎng)絡(luò)朗誦會(huì)等，頗為不俗。
至于80后詩群，因?yàn)樘岢龅臅r(shí)間短，詩人們的寫作尚不成熟，我讀到并有記憶的只有吳銀蘭、巫小茶、三米深、然墨幾個(gè)人。就是這幾個(gè)人，也已經(jīng)進(jìn)入《詩選刊》一年一度年代大展的視野，實(shí)在值得慶賀。
本文參考書目
《邊緣的吶喊》 向衛(wèi)國(guó) 著
《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》 錢理群 溫儒敏 吳福輝 著
《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》 洪子誠(chéng) 著
《中國(guó)當(dāng)代新詩史》（修訂版）洪子誠(chéng)、劉登翰 著
《2006中國(guó)詩歌年度排行榜》南京現(xiàn)代漢語詩歌小組 評(píng)
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