按語：
慕晉堂主劉建平先生，帶領(lǐng)慕晉堂成員數(shù)十人，潛心于經(jīng)典，秉承慕晉堂所倡導(dǎo)的“甘與古人比高低，不與時人論浮沉”的宗旨，始終扎根傳統(tǒng)，學習經(jīng)典，弘揚國粹，已成為當今浮躁社會中的一股清流……
在眾多優(yōu)秀學員中，學員劉承柳是佼佼者之一。本次慕晉堂《筆法之理》講座結(jié)束后，其寫的心得體會，推陳出新，值得一讀。特推薦該文，與書友共勉！
慕晉堂《筆法之理》講座學習有感
趙孟頫說用筆之法，千古不易?？墒菃栴}來了，雖然千古不易，但是你不一定知道啊，今人大多是日用而不覺！這幾千年來，知道的人也沒有視頻留下來，好讓后人一看就明了，好不容易留下一些用筆方法的描述，又是說的玄之又玄，看著以為懂了，其實門都沒摸著。這看上去簡單的要死的一只毛筆，又沒有使用說明書。這就出問題了，導(dǎo)致拿毛筆的人就出現(xiàn)了這么幾種分化：
一類是以為會拿毛筆（其實很多人不會拿，拿錯了），多寫多練，熟了，就會寫毛筆字了，以為就是書法。
一類知道拿筆和用筆還是有區(qū)別的，深知這筆法之重要，再加上問古求書，拜師學藝，自寫自悟；好了，這一群人又開始分化了，有些“開悟了”，于是乎，騎著鹿就出門大笑而去，從此江湖都在自己的“馬”下；有些因為始終摸不到門道就破罐子破摔了，如果自娛自樂，摔了就摔了又何妨，不就是圖一個“樂”字嘛，最怕的就是在家里摔破罐子，到外面還要冒充古董，這就害人不淺了。
也有些人在不斷的學習中悟到了敬畏，對筆法有了更加明確清晰的追求。
也有些就真正的開悟了，可與古人對話，也可成為今人真正的老師。這樣的老師古人也放心啊，至少在地底下應(yīng)該睡得不會突然想睜眼。
個人沒有開悟的能力，這一點也還算有自知之明吧，于是有幸還能成為心存敬畏的拿毛筆寫字的那一類人。
中國的藝術(shù)里，書法被稱為一種最高的藝術(shù)形式，但是這句話沒有被普及，所以如今書法和寫字常?；煜谝黄穑幌窭L畫，音樂，建筑，雕刻等藝術(shù)形式，大家都心存敬畏，我們很少看到一個人在KTV里飆歌厲害就敢自稱音樂家，也沒有見過誰因為房子砌得好就自詡為建筑師的，所以，我猜想能說出書法是最高藝術(shù)形式的人，以及認可這樣一句話的人，都是對書法心存敬畏的人。
海明威說：“我們生下來用兩年的時間學會說話，但是卻要用一輩子的時間學會閉嘴?！闭f話人人都會說，卻也有說話有術(shù)和無術(shù)之分，說話有術(shù)的人被贊為懂得說話的藝術(shù)，說話無術(shù)的人或許就成了需要閉嘴的人了，可見“術(shù)”的重要。術(shù)就是方法，技法，書法藝術(shù)中的術(shù)當然也就是書法的技法，而在書法的技法當中又唯有筆法是最基礎(chǔ)的，最做不得假的。筆法按現(xiàn)在通俗的說法實際上就是毛筆的使用方法，因為涉及到一個具體物體的使用方法，它當然就造不得假，該怎么樣用就得怎么用，不這樣用，就達不到它本來可以表現(xiàn)的效果。它不像字法，章法那樣，是一種情感化的能力，看不見摸不著，更多的是內(nèi)心的一種感覺，一種情緒的表現(xiàn)，是充滿變化的，所以古人才只說筆法千古不易，從來沒有說字法和章法千古不易。
自從加入慕晉堂以來，才真正的明白前面提到的那句：書法是最高的藝術(shù)形式。這不光是從認識上的提高，更重要的是技法上的提高，這次《筆法之理》的講座，加上平時老師的面?zhèn)餍氖冢屛覍τ诠P法有了基于實操的更加深入完整的理解。既然筆法就是毛筆的使用方法，那也就是毛筆的使用說明書了。曾經(jīng)我很遺憾古人為什么不留下這樣一份使用說明書，現(xiàn)在倒還有點偷偷的樂，幸虧古人沒有，要不然我今天還瞎掰啥啊，至少現(xiàn)在我能嘗試著做一份《毛筆使用說明書》，也算是千古第一人吧？真的要偷著樂了……咔，收住，其實我只是代筆而已，寫下的這些都是吾師劉建平的真?zhèn)鳌?/p>
《毛筆使用說明書》
第一項：如何拿毛筆
適用對象：
初次使用者或長期使用但不會拿的患者，高手慎看，可忽略（是不是真的高手請自行診斷，誤診概不負責）
使用方法：
元代書法家鄭杓說“夫善執(zhí)筆則八體具，不善執(zhí)筆則八體廢”。乍一聽，挺嚇人的，筆拿不好您就別想寫字了。但是蘇軾又說“執(zhí)筆無定法，但使虛而寬”。請注意用詞，無定法，不是沒有法。傳統(tǒng)的執(zhí)筆法都說是五指執(zhí)筆法，目前流行的也是這個，關(guān)于五指執(zhí)筆法最早的紀錄只是在宋代《宣和書譜儒素貼》中記錄說是唐朝陸希聲總結(jié)歸納的五字真言：擫、押、鉤、格、抵。但是很遺憾，里面也沒有說五字真言只能用五指來實現(xiàn)，而且書圣王羲之先生是這樣拿的，三指執(zhí)筆，請看下圖（這圖被日本人搶走了，不是寶貝，日本人不會搶的，大家可以放心這上面畫的應(yīng)該就是王羲之的手，哈哈，驚艷到了吧，別被我忽悠了）。
是不是很驚訝，費這么大勁，原來跟小時候拿鉛筆一樣一樣的。如何執(zhí)筆應(yīng)該跟書寫環(huán)境直接相關(guān)的，古人寫字時，要么是左手拿竹簡或木簡，右手懸空寫字，要么是盤坐于幾前，置簡于幾上，懸肘寫字，看官您不妨試試，這兩種情況看是三指執(zhí)筆舒服還是五指執(zhí)筆舒服。
那五指執(zhí)筆是錯的嗎？當然也不是，隋唐以后科舉興，尤其是到了清朝的科舉館閣體，五指執(zhí)筆應(yīng)該有其實用性，您想想，科舉考試，一考就是連續(xù)十幾個小時，關(guān)在小隔間里都不準出來，還得把字寫得像印刷體一樣，這種情況下，懸著寫那么久，那不會累死去，既然后來都已經(jīng)有了桌子，手也可以平放在桌子上，那肯定就會有人不懸了啊，哪樣舒服哪樣來，這個時候，你會發(fā)現(xiàn)五指執(zhí)筆比三指執(zhí)筆反而要舒服些了。因為三指執(zhí)筆不適合執(zhí)筆太靠近筆頭，這樣高高的筆管似乎沒有依靠，所以，當把手平放于桌上以求得長時間書寫的放松舒服時，就多用了幾個手指，既可以靠近筆頭附近拿筆，也不至于筆桿的中上端空蕩蕩的，就有了依靠。畢竟不像現(xiàn)在的人，拿毛筆都是為了搞藝術(shù)，古人拿毛筆那是為了生存和生活，所以慢慢的有人總結(jié)出了五指執(zhí)筆法，只是到了沈尹默先生那，他自己用三指執(zhí)筆法，卻大力宣傳推廣五指執(zhí)筆法，搞得現(xiàn)在很多人尤其是老百姓只認五指執(zhí)筆法了。其實現(xiàn)在更加可以執(zhí)筆無定法了，但是建議采用三指執(zhí)筆，如此才能更加符合后面一句話，但使虛而寬。
說起這個虛和寬，又是古人玩的妙，什么是虛？什么是寬？如果不理解虛和寬，那古人說的執(zhí)筆無定法，但使虛而寬，雖然字面上看懂了，實際上等于一句廢話。所謂虛，即執(zhí)筆不能死，但求靈活；所謂寬，即運筆無阻礙，四面停勻，隨行隨止，可以靈活的往各個方向行筆。
“總之作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢，沉著痛快，淋漓酣暢，任其自然，不可思議?！艿枚?，縱得出，遒得緊，拓得開，渾身都是解數(shù)，乃為合拍”，周星蓮在《臨池管見》說的這一段，我覺得很貼合這個意思。
第二項：什么是毛筆的筆性
認識一種工具，自然需要了解其特點。毛筆作為書寫者的核心工具，哪能不先了解毛筆的特點呢？但現(xiàn)實就是殘酷的，很多人對毛筆的認識僅僅是一根竹管加一個筆毫而已，覺得毛筆太熟悉了，生活中恰恰是這種自認為的熟悉，讓我們對很多細節(jié)熟視無睹，輕易錯過。不知毛筆的筆性，就不能深入理解筆法。
毛筆特點：
毛筆有四德，所謂尖，齊，圓，健是也。
說到熟視無睹，有人或許不服呢，換做以前，我也不服。我們不妨問問自己，毛筆為什么是圓的？做成扁的、方的不行嗎？最開始的時候會不會不是圓的，是慢慢發(fā)展成圓的了？當然這個只是猜想，沒有考古證明。古人怎么那么聰明，一開始就知道把毛筆做成圓的呢？事實證明，古人確實太聰明了，目前出土最早的毛筆是戰(zhàn)國時期的，距今都已經(jīng)有幾千年了，跟現(xiàn)在的毛筆大同小異。為什么筆毫是圓的？只有圓，看似沒有方向卻處處有方向，古人所謂八面出鋒，如果筆鋒不是圓的，根本就無法做到，難到做一個八面固定的筆鋒出來嗎？那我要再來一個九面出鋒，咋辦？
何謂?。?/span>筆鋒的毛是軟的，太軟則無骨無勁，于是筆毫里面還有勁健的硬毛作為支撐，以增加筆毫的彈性，正是如此，軟軟的筆毫才能寫出力透紙背的力道。一個健字，蘊藏了筆法的精髓，善用筆毫之彈性，才能筆中有物，則得其健字奧妙，否則，正如古人所言筆中無物矣。
何謂尖？即如尖兵引路也。因為尖，筆入筆出才不會堵滯，否則一如排筆一般，只能刷來刷去，單調(diào)乏味至極?！坝昧υ诠P尖，為字之筋。有筋者，顧盼生情，血脈流動，如游絲一道，盤旋不斷?！笔Y和《書法正宗》道出毛筆“尖”的用處。
何謂齊？首先齊是為了尖，筆毫不齊則無以成尖狀。另外，因為齊才能由尖入紙后，可以根據(jù)筆勢和情感需要，或中鋒或鋪毫，以致萬毫齊鋪時刷出一種淋漓盡致之美感，極大的豐富了用筆的形態(tài)。
第三項：如何用鋒
使用原則：
入紙當使鋒立，避免偃臥。
使用方法：
中鋒和側(cè)鋒
使用說明：
用筆貴用鋒。中鋒行筆是千古不傳之妙，得中鋒者，得書法半壁江山。漢代蔡邕說“令筆心常在點畫中行”，就是要求中鋒行筆。中鋒行筆幾乎是學書之人聽的最多的。也是書法入門必須過的第一道技術(shù)關(guān)。中鋒行筆難在對于筆鋒的控制調(diào)節(jié)。很多人單獨練習單個的線條或筆畫，能做到中鋒，但是在不斷變化的行筆書寫過程中，筆鋒狀態(tài)時刻在變化，如何確保行筆過程中盡量保持中鋒行筆狀態(tài)，就涉及到運筆過程中的調(diào)鋒能力。而調(diào)鋒能力的表現(xiàn)就是對于筆性的熟練把握，能熟練借助于筆毫的彈性以及執(zhí)筆的虛和寬，自然而然、隨心所欲的調(diào)整筆鋒的狀態(tài)。中鋒取勁，側(cè)鋒取妍。實際上，在連續(xù)書寫的過程中，由于筆勢往來回環(huán)的要求，毛筆在每一筆的初始入紙狀態(tài)并非是垂直于紙面的，而是有一定的傾斜角度，而這個角度就導(dǎo)致了側(cè)鋒的出現(xiàn)，可以表現(xiàn)出入紙的速度和筆勢的銜接，并營造出有別于中鋒那種單調(diào)的線形。由于側(cè)鋒的出現(xiàn)，鋒尖出于不同的角度，筆管傾斜的角度，側(cè)向發(fā)力的大小，筆毫入紙的深淺等等，再結(jié)合中鋒行筆，互相影響，從而營造出千姿百態(tài)的線條形態(tài)。
而無論是中鋒還是側(cè)鋒，最忌諱的就是使筆毫成偃臥狀，行筆時拖著筆鋒走，把毛筆變成了拖把。這樣寫出來的線條必然軟弱無力，毫無筋骨可言。用筆貴在使得筆鋒筆筆立，入紙就能使筆毫立得住，這自然就考驗對于毛筆彈性的掌握。故董其昌說“發(fā)筆處便要提得起筆，不使其自偃，乃是千古不傳之語”，說的就是這個意思。
第四項：如何掌握毛筆的運動
內(nèi)容：
提按、絞轉(zhuǎn)以及速度
使用說明：
毛筆的運動包含兩個方向，一種水平的平移，一種就是垂直的提按。提按非常好理解，毛筆提起來即可，按下去就好，但是這看似簡單的東西，就像感慨別人家的孩子優(yōu)秀，自己家的孩子教育起來不見得好使一樣，自己提到什么位置合適？又按到什么位置合適？看出來的熱鬧，真不一定能看出門道。所以不懂提按，就不知筆法的核心。提要能提到筆尖，按不能按到筆肚（寫碑不論）。清朝趙宦光在《寒山帚談》中說“用筆得之筆杪，纖而不文；得之筆根，澀而不韻”。為什么說要能提得起筆尖呢，正是八面出鋒使然。如果不能提到筆尖，那就是筆毫不斷的在紙面上拖轉(zhuǎn)，也就是我們常說的掃來掃去。筆勢無法灌注到筆尖，也就無從談筆勢的連綿貫通，盤紆纏繞了。
絞轉(zhuǎn)就是篆籀筆法，能得萬歲枯藤之蒼茫，也可得湍流繞彎之厚重。轉(zhuǎn)折處最見功夫，古人于轉(zhuǎn)折處多用絞轉(zhuǎn)筆法，偶用提按，而自唐以降，轉(zhuǎn)折處多見提按，少絞轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)折的地方見功夫是因為此處用筆最容易偏側(cè)，要確保中鋒行筆就不能信筆為之，要絞得起或提得起，要能換面，能沉得下，要能把毛筆的彈性發(fā)揮好，善于暗中取勢，調(diào)整筆鋒，寫出的線條或厚重或輕靈，戒浮滑草率淺薄。絞轉(zhuǎn)筆法最忌捻管，入筆即絞或邊行邊絞，行筆中筆勢從全身通過筆管傳遞到筆尖，一以貫之，一旦捻管，則會被手指意外打斷破壞而斷氣，斷氣之后則筆力下降，神韻黯然。所以，正因為如此，轉(zhuǎn)折也最能反映個人書家風格。
蔡邕言“夫書稟乎人性，疾者不可使之令徐，徐者不可使之令疾”，要求用筆快慢得當。這用筆的快慢速度就體現(xiàn)出節(jié)奏，而節(jié)奏是在所有筆法的基礎(chǔ)上加入了人的情感因素。筆勢上用筆速度快則給人的感覺迅猛，爽利，灑脫；用筆慢則給人的感覺沉穩(wěn)，拙樸，內(nèi)斂。而速度的快慢也分為幾個方面，比如入筆則須快，慢則失勢。而在行筆的過程中以及收筆的過程中則應(yīng)加以速度的變化，寫出節(jié)奏來，行于當行，止于當止。
筆法的核心在于對筆性了解的基礎(chǔ)上，寫出筆勢來。唯有如此，才能不流于匠。在書法的每一個核心環(huán)節(jié)里面，都包含技和道，筆勢就是對于筆法這個核心要素的道的要求。古人論點畫常常以“驚蛇入草”、“飛鳥出林”、“高山墜石”、“萬歲枯藤”、“千里陣云”、“錐畫沙”、“屋漏痕”、“春蠶吐絲”、“飛燕掠檐”等等來形容，都是強調(diào)一種筆勢。對于行草上筆勢的理解，或許容易接受，但是對于楷書等正書體的筆勢要求，很多人就忽略了。而恰恰是只有筆勢表現(xiàn)的準確，楷書才能寫活。最忌筆筆斷了之后，筆意也斷。每一筆的起筆都似乎與其它點畫毫不相干，像是寫一個字的第一筆一樣，彼此獨立，互相隔斷。包世臣說“真草同源而異派，真用盤紆于虛，其行也速，無跡可尋；草則盤紆于實，其行也緩，有像可睹。唯鋒俱一脈相承?！边@一脈相承的便是筆勢，區(qū)別只在于楷書的筆勢藏于筆畫之內(nèi)，于虛隱之處不可尋而已。
古人說能用筆便是大家、名家，必筆筆有活趣，此言不假！
回望學書歷程，從小白開始，在這個過程中不斷的打開自己的眼界，常常感慨以前閉門造車時的情景，閉門造車還不是最可怕的，因為有人造得好，出門也能合轍，但是最可怕的是變成一只狹隘頑固的小青，坐在井底觀天，當小鳥從上面飛過，告訴它說：“小青，上來吧，外面的天空才更美！”而小青還以小鳥不屑一顧。
小白變小青是遺憾的，變小鳥才完美！
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