“中鋒行筆”是我國書法傳統(tǒng)的基本筆法，是運(yùn)筆中首先要掌握的方法。它是指筆毫鋪開后，筆鋒沿筆畫中線移動的一種方法。對于書寫技法純熟、擅長使用中鋒行筆的人來說，在大薄紙上用濕墨書寫，晾干后反過來再看，筆畫中間的黑線就是中鋒運(yùn)行的 路徑。
從毛筆的構(gòu)造上來看，筆尖上最主要的一撮筆毫叫作主毫，而它周圍的筆毫則叫作副毫。當(dāng)人們進(jìn)行書寫的時候，常常將主毫保持在筆畫的中心行走，這就是作為的“中鋒行筆”。正是基于這樣的結(jié)構(gòu)，毛筆所含的墨汁從筆的主毫?xí)鴮懺诩埳?，然后墨汁在紙上逐漸向邊緣散開，于是就呈現(xiàn)出點畫的中間墨汁濃厚，而兩邊淺淡，給人的立體感比較強(qiáng)烈。
很多時候，人們書寫時往往將毛筆的主毫放在筆畫的一側(cè)，而副毫則在另一側(cè)運(yùn)行，這種書寫方式就叫作“偏鋒行筆””。這樣的書寫結(jié)果就是筆力不能貫注，筆頭的 墨汁就會過多地滲人到點面的一側(cè)，從而顯得點畫浮薄無力。毛筆在運(yùn)行時有這樣一個規(guī)律，整個筆毫的指向和筆的運(yùn)行方向肯定是相反的。關(guān)于這點，中鋒行筆和偏鋒行筆就是不同的，中鋒行筆時，筆尖指向和運(yùn)行方向相反，并且是在筆畫的中心運(yùn)行；偏鋒行筆時，筆尖的指向和運(yùn)筆方向的中軸線是垂直的。這時如果我們想要實現(xiàn)偏鋒與中鋒的轉(zhuǎn)換，只要稍微停頓，將筆鋒提起使主毫端接觸到紙面，于是又成了中鋒運(yùn)筆，就這樣在書寫過程中不斷地調(diào)整筆鋒，就能很好地保持中鋒 運(yùn)筆。
起筆之后，除了要保持中鋒用筆以外，想要寫出生動遒勁的線條，在運(yùn)筆上我們還要保證“澀”。因為如果筆毫在又浮又滑的紙上書寫，必然表現(xiàn)的浮薄無力。筆毫在紙面上摩擦作響，似乎有物體阻擋其筆意前行，兩力對抗前行，這就是“澀筆”。但是在書寫時我們單純地追求澀的書寫效果，這時就會容易產(chǎn)生筆墨凝滯沒有神采，于是這時的書寫又必須強(qiáng)調(diào)“疾”，這就是要行筆有求速的動勢，二者結(jié)合，線條才會更加自然有神，姿態(tài)萬千。關(guān)于這點，清代的書家沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中說道：“筆行紙上，須以腕送之，不當(dāng)?shù)灾割^挑剔，則自無燥烈浮薄之弊。用之既久，漸甄純熟沉著，而筆畫間若有所以實其中者，謂之‘結(jié)心’。其法始焉遲鈍，后乃迅速，純熟之極，無事思慮而出之自然，而后可以斂之為尺幅，放之為巨幛，縱則為狂逸，收則為細(xì)謹(jǐn)，不求如是而自無不如是者，乃為得法。古人謂筆畫若刻人縑素者，用此道也，猶作書之入木三分也?！?/p>
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