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【首發(fā)】我把歐陽詢筆法秘訣全部告訴你!


一、點

如高峰之墜石


點之形態(tài)千變?nèi)f化。永字八法中稱“點為側,如鳥之翻然側下”。側是傾斜之意,  因此寫“點”應取傾斜之勢,如石側立,險勁而雄踞。歐陽詢《八訣》稱“點如高峰之墜石”。這說明點的筆法之峻,筆勢之險。


點在筆法上務必取側勢,從一分筆到二分筆到三分筆,然后再從三分筆到二分筆到一分筆,有起有收,不可懈怠!



一、豎    點


豎點近似短豎,然而它卻是一個點的形態(tài)。如:“帝”、“玄”、“宮”、“實” 四字的上部均為豎點。


我們?nèi) 暗邸弊稚系狞c加以放大,說明其筆法要領


1.橫向筆鋒入紙,自左向右下按鋪毫,下按的角度、大小幅度要按照寫此字的字勢要求而定; 


2.折筆,頓、挫,捻管下行同時進行,并在行下之同時提筆收鋒到筆尖; 


3.折鋒上回。




二、撇    點


撇點近似短撇,它在字的點部位,用撇的筆法寫成。如:“武”右上撇點、“深”字三點水中的上中兩點、“炎”右邊兩撇點、“典”左下撇點。


我們?nèi) 拔洹弊制颤c放大,說明其筆法要領

1.筆鋒入紙,自左向右(或自上向右下) 下按鋪毫,下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢要求而定;


2.頓筆、折鋒向左下撇出,同時進行;


3.在撇出之同時順勢提筆收鋒到筆尖,或接寫下一筆。





三、提    點


提點也稱挑點。如:“心”字中間一點,“清”字三點水的第三點,此挑點也稱為“斜挑”或“豎挑”?!耙浴弊种虚g一點,“渠”字上左三點水的第三點,下木字底的左點。


我們選擇“心”字中間的一點放大,說明其筆法要領

1.筆鋒入紙,  自左向右下按鋪毫,下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢要求而定;  


2.略頓挫,駐鋒,隨即折鋒向右上提筆; 


3.上提之同時收鋒到筆尖,順勢寫下一筆。





四、長    點


長點代替捺筆,又稱反捺。如:“不”,“懷”,“養(yǎng)”,(繁體“養(yǎng)”字中部一捺,下部為長點反捺,這符合楷書中字不雙捺之規(guī)則)、“安”。


我們?nèi) 柏А弊种虚L點放大來說明

1.筆鋒入紙,自左向右下按鋪毫,漸行漸按,背圓腹平,下按的角度、大小幅度要按照寫此字的筆勢要求而定; 


2.略駐鋒并略作停頓調(diào)鋒,隨即向右下提筆;


3.向下提筆之同時漸提漸收,提筆收鋒到筆尖,作空回或實回之回鋒。





下面列出原碑中部分有點的字供練習




二、橫

若千里之陣云

如高峰之墜


橫的形態(tài)多種多樣,歸納起來有: 長橫、短橫、仰橫、小橫等多種。永字八法稱:“橫為勒,如勒馬之用級”。也就是說,橫畫在書寫時,起筆和收筆需要勒住筆鋒,取上斜之勢,如騎手緊勒馬韁,力量向內(nèi)直貫于弩(豎)。歐陽詢《八訣》稱;若千里之陣云。”給人以橫空出世之神態(tài)。



1

起筆部分

蘊含三個筆法:切筆、提筆、轉筆



2

中鋒行筆


筆毫平整鋪開,萬毫齊力,輪廓線堅實有力



3

收筆


提起筆尖至右上方,用筆尖行至右下方,最后回鋒收筆



下面我們再來解析短橫、仰橫、小橫等基本的橫劃形態(tài)筆法要領


一、短    橫



短橫與長橫是相對而言的,在筆法上沒有很大的區(qū)別。不同之處是,短橫起筆入紙略輕,行筆時起伏沒有長橫大,收筆也略輕。如:“王”字中的三橫,“仁”字中的二橫,“功”字中左上的一橫,“崇”字中的二橫。




我們?nèi) 叭省弊值谝欢虣M為例放大解析


寫短橫時,以“欲右先左”,“逆入平出,無往不復”之法則進行。





二、仰    橫



仰橫顧名思義是自起筆到收筆,自左向右向上仰起的橫劃。這是寫字取勢的需要。仰橫的筆法變化十分豐富,幅度也較大。不管怎樣變化,只要仰勢明確的橫劃,我們都可以稱其為仰橫。如:“正”字的第一橫,“列”字的第一橫“代”字中的橫,“氏”字中的橫。



入紙略輕,行筆時起伏沒有長橫大,收筆也略輕。





三、小    橫


小橫主要是指全包圍結構、半包圍結構中的橫劃,一橫寫過去,可空一邊,也可空兩邊,或兩邊皆粘。  如:  景”字的上小橫空右邊,  中間的小橫兩邊皆空:“貴”字“貝”部的兩小橫,上橫兩邊空,下橫空左;“頹”字“頁”部的一小橫,上橫兩邊空,下橫空右:“澗”字“門”部和“月”部的小橫均為兩邊粘。




我們?nèi) 熬啊弊种胁啃M 放大解析

這一類小橫在書寫時筆法要輕松自然,順勢輕寫,  筆法變化無窮,給楷書增添了自然而豐富、質(zhì)樸而靈動之美。




下面列出原碑中部分有點的字供練習



三、豎

如萬歲之枯藤

如高峰之墜石


豎,永字八法稱為弩(也作努)。努為力,意指書寫時筆鋒如拉弓射箭之力。豎劃取內(nèi)直外曲之勢,寫時不宜過直,須配合字體之全局,于曲中見直,顯挺勁之勢。歐陽詢《八訣》:“I 如萬歲之枯藤?!鄙n勁有力。




豎劃,在字中起主千支撐作用的有兩大類:一類是收筆處似有露珠欲滴還留狀,稱為垂露豎;一類如針尖向下垂直,稱懸針豎。當然,除了這兩大類之外,還有名目繁多、各種各樣的豎,我們將其也歸納為兩類,一是曲頭豎,二是小豎。下面逐解析它們書寫的筆法過程。



一、垂   露   豎


歐楷豎中使用較多的是垂露豎。寫法上以“欲下先上”、“無垂不縮”的法則進行。如以下各字中的垂露豎:“下”、“申” 、“懷”、“隨” 。


我們?nèi) 半S”字為例放大解析

垂露豎寫法要領: 1.欲下先上,承上筆筆勢,空逆; 2.楷書豎劃一般橫落筆法則入紙,注意入紙下按切入的角度; 3.略駐筆,微提鋒側鋒稍向下拖拉,同時捻管調(diào)至中鋒努勢下行; 4.行筆注意提按變化,至適當長度,略加下按力; 5.輕提; 6.略頓、挫、駐鋒; 7.折鋒向上回鋒,順勢寫下一筆。






二、懸   針   豎


懸針豎在歐楷中較少使用?!毒懦蓪m醴泉銘》中的懸針豎與顏真卿、柳公權楷書中的懸針豎相比較有其自身特點。



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懸針豎具體寫法要領是: 前四步與垂露豎基本相同。




三、曲   頭   豎


 曲頭豎一般用在字的左側,《蘭亭序》中所見者尤為傳情,歐楷中的曲頭豎也是歐楷在端莊中顯得活潑的主要原因之一。下面選擇兩組曲頭豎,一組是上小下大,上細下粗,也可稱為尖頭豎。



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曲頭豎(尖頭豎) 的書寫要領:  1.空逆,承上筆順橫勢鋒入紙; 2.筆鋒入紙后、調(diào)鋒下行; 3.中鋒努勢下行,漸行漸按,按的幅度要根據(jù)所寫字的需要; 4.收筆前略駐筆;  5.輕頓挫; 6.提起,折鋒;7.回鋒順勢寫下一筆。



四、小   豎


小豎在楷書中用筆較自由輕松活潑,只要順勢即可。寫在全包圍結構內(nèi)的小豎,要注意與上下是否有粘連關系,這就是要求我們在臨摹經(jīng)典作品時對細節(jié)的正確把握。如下面這四個字:







下面列出原碑中部分有點的字供練習



四、撇

如犀象之角牙

如高峰之墜

撇在永字八法中有兩種稱謂:“長撇如掠,狀似燕掠檐下: 短撇為啄,如鳥之啄物?!睔W陽詢《八訣》:“撇如利劍截斷犀象之角牙?!睙o論長撇、短撇,書寫法則是:起筆皆取逆勢,行筆加速,出鋒輕捷爽利,有瀟灑利落之姿,筆力須送至撇之鋒端,輕快掠出,以免飄浮乏力,以輕捷健勁為勝。尤其是平撇(短撇),似鳥啄食般發(fā)力。用筆必須準而快,筆鋒峻利,出鋒干凈利落。



歐楷中撇的形態(tài)歸納起來有: 斜撇(長撇)、豎撤、平撇(短撇)、蘭葉撇(柳葉撇) 等。下面逐一解析之。


一、斜   撇 


斜撇也稱長撒。注意觀察“乃”、“文”、“含”三字中,撇的起筆切入角度皆有所變化。


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具體書寫筆法要領: 1.欲下先上,或承上筆筆勢,空逆; 2.自左向右橫逆鋒下按入紙;  3.略駐鋒,順勢輕提轉腕,或捻管拉動筆鋒向左下行筆; 4.行筆時漸行漸加速,并適度提筆; 5.行至適當長度,加速,略產(chǎn)生弧度; 6.漸提漸撇出,力送至筆鋒端,  順勢書寫下一筆。





二、豎   撇


豎撇的特點顧名思義就是豎與撇的結合。“周”和“月”兩字都是半包圍結構字的豎撇,自上而下,約占整個豎撇長度的五分之三均以豎的寫法寫成,以下部分開始漸起弧度向左撇去。


 “大”和“夫”兩字的撇都穿過橫劃,經(jīng)過觀察與研究,凡是穿過橫劃的撇,其在橫劃之上部分皆以豎的寫法相同,穿過橫劃之后漸行漸起弧度撇去。



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豎撇筆法要點: 1.欲下先上,承上筆筆勢,空逆;2.楷書豎劃一般橫落筆法則入紙,注意入紙下按切入的角度; 3.略駐筆,微提鋒側鋒稍向下拉,  同時順時針略捻管、轉腕、調(diào)正筆鋒至中鋒努勢下行; 4.注意下行過程中的提按變化,5.下行至該字所需要的長度時,順勢向左漸行漸起弧度,順勢漸提漸撇出;6.力送至筆鋒端,順勢書寫下一筆。




三、平    撇


平撇也稱短撇。寫撇的筆法關鍵在于準、穩(wěn)、狠。準是切入的角度要準確; 穩(wěn)是用筆要穩(wěn),有定力,下筆后定得住;  狠是下筆要發(fā)力,折筆處要干脆,撇出時又要發(fā)力,筆力送到筆鋒。


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短撇的具體書寫筆法要領: 1.承上筆,逆鋒入筆;2.  自左上向右下按切鋒入紙,指腕用鋒發(fā)力要穩(wěn)、準、狠,注意切入的角度要正確; 3.駐鋒,要有定力; 4.自右向左撇出,速度要快; 5.筆力在筆鋒中要留得住;6.撇出后,筆鋒順勢在空中要有定力留得住,順勢寫下一筆。





四、蘭    葉   撇


蘭葉撇也稱柳葉撇,又稱尖頭撇。這類筆劃聽其名稱便可想象其風姿。要飄逸而不飄浮,起筆與收筆都要有葉尖狀,但不能太尖,太尖則無力。



我們?nèi) 皯c”字為例放大解析


蘭葉撇的具體書寫筆法要領: 1.承上筆,入鋒;2.自右上向左下順鋒入紙,要中鋒輕入; 3.駐鋒后行筆,先慢漸行漸按,漸漸加速; 4.行之適當位置,漸行漸提,并加速撇出; 5.撇出后,筆鋒順在空中要有定力留得住,順勢寫下一筆。




下面列出原碑中部分有點的字供練習



五、捺

似長空之初月

如高峰之墜石

永字八法中稱捺為磔(zhe)?!墩f文解字段注》:“凡言磔者,開也,張也,創(chuàng)其胸腹而張之,令其干枯不收?!?/span>


由此可知,首先,磔本義為分裂肢體,有開張之意。從書法發(fā)展的角度來認識,楷書中的捺畫從隸書之波磔發(fā)展而來,而隸書是從小篆發(fā)展而來。小篆筆法全用中鋒,裹東而內(nèi)斂,隸書用一波磔筆法使其解散而開放,所以隸書也稱分書。楷書中的捺正是承隸而來。楷書捺劃在筆法上,力內(nèi)聚而形外張,使字勢開張舒展。第二,俗語稱: 捺如刀。是說這一筆劃要寫得剛勁、有氣勢。磔本義是肢體,肢體要以刀劈,磔畫即取刀劈之意。



捺,也就是“磔”。在書寫時好像曲折的水波。


寫捺劃時要逆鋒輕落,右出后緩行漸重,徐徐而有勁,收尾時下壓再向右橫向而慢慢收起。至末處微帶仰勢收鋒,要沉著有力,一波三折,勢態(tài)自然。


歐陽詢《八訣》稱:“捺一波常三過筆?!边@是指捺的筆法要領。捺劃的形態(tài)隨字勢而變,有直捺、弧捺、尖頭捺、方頭捺、長捺、短捺等稱謂。歸納起來主要有斜捺、平捺和反捺三種。下面逐一解析之。


一、斜   捺 


斜捺以45度左右的角度自左上向右捺去,其形酷似大刀,與撇組合在一起,使此字開張、瀟灑。


寫第4 與第5 處的筆法要領時,要觀察所臨摹字捺劃向上提的角度。如:‘交”、“大”兩字,捺劃提起較高,有向上翅起的筆勢?!胺础薄ⅰ傲睢眱勺郑鄤澨崞疠^平緩,有平和之境。



我們?nèi) 傲睢弊譃槔糯蠼馕?/span>

具體書寫筆法要領:  1.承上筆,順勢入紙; 2.橫行鋪毫;  3.略折筆下行,完成歐陽詢要求的“一波常三過”的第一過; 4.漸行漸按漸鋪毫; 5.筆劃最粗處提筆、頓筆,同時折筆,即用腕力逆時針方向略轉筆鋒或者逆時針方向略捻管調(diào)鋒,兩種方法均可使用,完成歐陽詢要求的“一波常三過”的第二過; 6.平行,略向上提中行捺出,力送至筆尖,完成歐陽詢要求的“一波常三過”的第三過; 7.捺出后,空中回鋒。





二、平   捺


平捺常見的有兩種:一種是方起筆,也稱方頭捺,如:“道”、“乏” ;另一種是尖起筆,也稱尖頭捺,如:“建”  、“邇”。


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豎撇筆法要點: 1.承上筆逆入筆; 2.切鋒起筆,切鋒后略駐鋒,要有定力; 3.自左向右行筆,略向上提用腕力順時針方向略轉筆鋒或者順時針方向略捻管調(diào)鋒,  兩種方法均可使用,完成歐陽詢要求的“一波常三過”的第一過; 4.漸行漸按漸鋪毫,行筆要有筆耕的感覺; 5.筆劃最粗處提筆、頓筆,  同時折筆,即用腕力逆時針方向略轉筆鋒或者逆時針方向略捻管調(diào)鋒,兩種方法均可使用,完成歐陽詢要求的“一波常三過”的第二過: 6.平行,略向上,提中行掠出,力送至筆尖,完成歐陽詢要求的“一波常三過”的第三過; 7.捺出后,空中回鋒。





三、反    捺


反捺也稱長點。如以下四個字:


反捺的筆法要領在本系列第一節(jié)的長點已經(jīng)詳解,有興趣的書友可以翻看歷史記錄。




下面列出原碑中部分有點的字供練習



六、鉤

似長空之初月

如高峰之墜石

鉤在永字八法中稱趯(ti),意為跳躍。歐陽詢《八訣》中有鉤三:一是臥鉤,似長空之初月”。二是戈鉤,  “如勁松倒折,落掛石崖”。三是橫折豎鉤,“像萬釣之餐發(fā)”。其實,鉤劃往往與其他筆劃結合在一起,如與橫結合在一起為“橫鉤”,與豎結合在一起為“豎鉤”等等,是一個比較繁復的筆劃。如果我們將其分解,大部分筆劃前面已經(jīng)講解過,單純鉤部分的筆法,不管在什么部位,也不管叫什么名稱的鉤,皆有規(guī)律性可循。


下面我們列舉數(shù)種鉤,逐一解析。


編輯:神秘俠客

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一、橫   鉤 


橫鉤多用于寶蓋頭或禿寶蓋。


我們?nèi) 盃I”字為例放大解析

具體書寫筆法要領:  1.承上筆空逆入鋒; 2.略按、駐鋒,轉腕調(diào)鋒; 3.行筆,注意行筆中的提按;4.輕提; 5.切鋒下按、頓挫,駐鋒,注意切鋒的角度、頓筆的幅度; 6.順勢鉤出,注意鉤的角度,力含于內(nèi)。





二、豎   鉤 


歐楷豎鉤的難寫之處在于鉤出時的提按頓挫并不明顯,只要掌握了方法也就簡單了。


我們?nèi) 皠t”字為例放大解析

具體書寫筆法要領:  1.承上筆筆勢,空逆; 2.豎劃橫入筆,  注意入紙按下切入的角度; 3.略駐筆,微提鋒捻筆稍向下拉,目的是將側鋒調(diào)整為中鋒4.努勢下行,注意下行過程中的提按變化; 5.下行至該字所需要的長度時,略頓挫; 6.略上提,駐鋒,筆管右傾,壓住筆鋒; 7.向左平向鉤出。


注意: 學過顏楷或柳楷者,  豎鉤之頓挫皆會用重筆,而歐楷的豎鉤與顏柳豎鉤有較大的區(qū)別,用輕微的頓挫即可。因為歐陽詢是初唐書家,歐楷是從魏晉楷書發(fā)展而來,既開啟唐楷之范式,又有魏晉楷法之遺韻,鉤劃中尤為明顯。寫豎鉤時還要注意豎劃部分的造型變化和鉤部位的形態(tài)以及鉤出時的筆鋒方向變化。歐楷豎鉤不宜長,但要展現(xiàn)出歐楷特有的凝重、端莊、含蓄之美。





三、彎   鉤 


彎鉤與豎鉤的寫法相似。但也有其自身的特點。


我們?nèi) 坝睢弊譃槔糯蠼馕?/span>

具體書寫筆法要領:  1.承上筆順鋒入紙; 2.略駐鋒,轉腕; 3.漸行漸按鋪亳向左弧形躬彎,中鋒筆耕下行;4.筆行至適當位子時,輕提、輕頓挫,  駐鋒,注意字的重心要穩(wěn),  彎的兩頭頂端在一條垂直線上; 5.順勢向左鉤出,注意鉤出的部分比豎鉤要略長一些。





四、豎   彎   鉤 


豎彎鉤也稱“鵝鉤”。歐楷的豎彎鉤,沿用了隸書的筆法,形態(tài)上尤為瀟灑。


我們?nèi) 霸弊譃槔糯蠼馕?/span>

具體書寫筆法要領:  1.起筆與豎筆相同,承上筆順勢橫入鋒; 2.略駐筆、捻筆稍向下拉,目的是將側鋒調(diào)整為中鋒; 3.努勢下行,注意下行過程中的提按變化,下行至該字所需要的長度;  4.順勢逆時針方向捻管轉腕; 5.漸行漸按,微微向下行,至適當位置;6.輕提、頓挫; 7.順勢邊提筆邊將筆鋒收起。


寫豎彎鉤筆法有一定難度,關鍵在于:一、豎劃部分不能直,要自上而下略向左偏。二、轉處圓潤自然。三、鉤出處要用隸書筆法,如捺劃的磔法。四、鉤的右側沿線走向應成垂直線,如圖中虛線。五、整個筆劃要有節(jié)奏有起伏,并且筆法勁健、流暢、舒展。





五、戈   鉤 


戈鉤一般是字中之主筆,要寫得挺拔有力,寫出氣勢。


我們?nèi) 拔洹弊譃槔糯蠼馕?/span>

具體書寫筆法要領:  1.起筆與豎劃相同,承上筆筆勢,空逆; 2.橫入筆法入鋒,注意入鋒下按切入的角度; 3.略駐筆,微提鋒捻筆稍向下拉,目的是將側鋒調(diào)整為中鋒;4.努勢下行,注意下行過程中的提按變化,下行至該字所需要的長度; 5.輕提(略有回鋒),輕頓挫(起到調(diào)整行筆方向作用,為適當角度鉤出作好充分準備。) ;6.駐鋒、折鋒向上鉤出,鉤的右側邊線應垂直向上為佳,整個戈鉤自上而下“重輕重”,節(jié)奏明快。





六、臥   鉤


臥鉤也稱橫戈鉤。歐陽詢稱:“臥鉤,似長空之初月?!笨梢姡斯P劃在一字之中不在于氣勢,而在于托起點之呼應之雅意。


我們?nèi) 靶摹弊譃槔糯蠼馕?/span>

具體書寫筆法要領:  1.承上筆順勢落筆; 2.向右下行筆,  漸行漸按漸鋪毫,隨即順勢用轉腕或略捻管起弧度到右角微微翹起; 3.輕提,略回鋒,頓挫,目的是調(diào)整筆鋒為下一步鉤起作好準備; 4.折鋒提起向左上角鉤出,角度約45度。




下面列出原碑中部分有點的字供練習


七、提

如斷柄之匕首

如高峰之墜石


挑劃又稱提劃,是由左下向右上斜提起的筆劃。永字八法中稱:  “策”。“策”本義是馬鞭,此處引申為策應之意。挑劃多用于字之左,其勢向右上斜出,與右之筆劃相策應,形成呼應之勢。“永”字中之策略平出,主要是與右邊的啄(短撇)相呼應。歐陽詢《八訣》與衛(wèi)夫人《筆陣圖》中均沒有談到這個筆劃。


挑劃從形態(tài)上有短挑、長挑、豎挑(豎加挑) 等等之分,其實,筆法原理上是樣的,書寫方法也大同小異。如果以筆法角度來分,有夾角小于45度的平挑 與夾角大于45 度的豎挑之分,下面分別解析之。



一、平   挑 



平挑中有短挑、長挑和豎挑(豎加挑) 等形態(tài),起筆上近似寫橫劃,只是行筆時略向右上提起。


我們?nèi) 爸弊譃槔糯蠼馕?/span>

具體書寫筆法要領:  1.承上筆空逆,順勢切入;2.駐鋒; 3.壓著筆鋒,行筆方向轉向右上; 4.挑起,漸提漸收筆鋒,力送至筆端。


注意:一是切入的角度,每字都有變化。二是挑起的角度也每字都有變化。三是“飲”字中的平挑屬豎加提,豎筆寫好后,順勢向左略提起幅度不能大,即下按切鋒,駐鋒后挑出。







二、平   捺



豎挑中有短挑、長挑與豎挑(豎加挑)。起筆法上與平挑有區(qū)別,大有欲上先下之勢。


我們?nèi) 皦选弊譃槔糯蠼馕?/span>

豎撇筆法要點: 1.承上筆,逆鋒頓筆下切,略帶挫; 2.駐鋒; 3.向右上提起,先筆尖不動側鋒提起筆根至中鋒狀; 4.順勢提筆收鋒。


注意:  歐楷中的豎挑與顏真卿、柳公權同類筆法區(qū)別很大,初學者寫此筆法有相當難度,但只要得法,也就不難了。這個筆法的關鍵是起筆下切,駐鋒后提起,先側鋒向右上提起筆根時: 1.筆尖在原位一點不動是不可能的,但盡可能不要移動,筆根向右上提起的速度要快,提至中鋒時順勢向右上提起,筆法要流暢自然。2.豎點的棱角要寫得分明、飽滿而有內(nèi)力,并有上下筆劃的呼應之美。





下面列出原碑中部分有點的字供練習



八、折

如萬鈞之弩發(fā)

如高峰之墜石

永字中有折筆,但永字八法中卻沒有提到這一筆法。這是什么原因呢? 歐陽詢《八訣》中有一處橫折鉤,  曰:“了,如萬鈞之弩發(fā)?!毙l(wèi)夫人《筆陣圖》中有二處,一處同上,曰:“了,勁弩筋節(jié)?!钡诙幨菣M折斜鉤,曰:“飛,崩浪雷奔?!彼膹钠浣忉尶矗⒎轻槍φ酃P處所言,而是對整個筆劃的意象性描述,要求這個筆劃要寫出這等意境。我們從永字八法中的筆法解析來看,古人在解讀筆法時,是把一個筆劃分解成若千個筆法來認識的。如永字中的“橫折豎鉤”我們今天將其作為“橫折豎鉤”來解讀,而古人卻將其分解成:“橫”、“豎”、“鉤”三個筆法來解讀的。明白了這個道理對我們正確理解筆法很有益處,同時也有利于我們對筆法的正確書寫。



折劃的形態(tài)較多,歸納起來有橫折、豎折、撤折和橫折折撤等,下面分別解析之。


一、橫   折 



橫折筆法是由橫劃與豎劃兩個筆法組成,在兩個筆法的結合處用折法來完成。


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具體書寫筆法要領: 1.承上筆順勢入鋒; 2.略駐鋒;  3.輕提行筆,行筆中有適度提按,至適當位置;4.略向上提鋒,注意向上提鋒不能過高; (如果是寫橫劃,下按后回鋒平收即可。此處略提鋒向上,這一筆法是橫劃的結尾與豎劃的開端。因為向上提鋒正是橫劃的收筆“欲按先提”法則也,也是豎劃“欲下先上”之法則。)5.按,略頓挫: 6.駐鋒,捻管調(diào)成中鋒; 7.弩勢下行,注意漸提向左偏進。






二、豎   折


堅折是堅劃與橫劃的結合,在兩個筆法的結合處用折法來完成。


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豎撇筆法要點: 1.承上筆勢順入鋒,豎劃橫切入; 2.駐鋒,捻管下拉調(diào)鋒至中鋒; 3.中鋒下行;4.將豎向調(diào)整為橫向行筆方向; 5.下按,捻管至中鋒;6.向右偏上行筆; 7.輕提;  8.輕按; 9.平收。




三、撇   折


撒折也稱撤提,是撤劃與提劃(也稱挑劃) 的結合。


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豎撇筆法要點:1.承上筆,斜入筆;  2.下按切入; 3.略駐鋒,捻管下拉調(diào)至中鋒; 4.向左下漸行漸提,緩緩將撇劃送至筆端;  5.將筆管稍向右傾,頓筆下切;  6.駐鋒; 7.以筆尖為軸,逆時針捻管至中鋒;  8.上提出鋒。


注意:撇折的整個筆法過程是:“按一提一按一提”的內(nèi)在節(jié)奏變化過程。顯示的筆法形態(tài)是:“重一輕一重一輕”的外形節(jié)奏變化。



二、橫   折   折   撇


橫折折撇這個筆劃有兩個折筆同時出現(xiàn),書寫時要有所變化,或大或小,或輕或重,或長或短需因字而變。


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豎撇筆法要點: 1.寫橫劃豎入筆; 2.駐鋒,逆時針捻管向右拉,調(diào)至中鋒; 3.行筆,略上提;4.提筆; 5.下按; 6.駐鋒,捻管調(diào)整為中鋒;  7.行筆,  漸行漸提;  8.略提鋒,  順勢完成第二個折轉用筆; 9.調(diào)轉筆鋒順勢而下,漸提漸行送至筆尖。


注意:  第一個折略重并折筆明確,第二個折,似折似轉,行筆略細,但圓勁有力。這樣筆法變化就豐富了。這個筆法有一定難度,初學者在臨摹時要放慢速度,細心體會筆法之變化。





下面列出原碑中部分有點的字供練習


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