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遲子建:一個作家能否走到底,拼的是精神世界的韌性和深度
書山有路gwj
>《名家名篇》
2023.06.27 陜西
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總第984期
遲子建,1964年2月27日出生于黑龍江省大興安嶺地區(qū)漠河市。中國作家協(xié)會會員、一級作家,中國作協(xié)第六、七屆全委會委員,中國作協(xié)第九屆主席團成員 。中國作家協(xié)會第十屆全國委員會副主席,黑龍江省作協(xié)主席,黑龍江省政協(xié)副主席,第十四屆全國政協(xié)委員。著有長篇小說《白雪烏鴉》《額爾古納河右岸》《煙火漫卷》《樹下》《晨鐘響徹黃昏》《偽滿洲國》《越過云層的晴朗》《群山之巔》等。小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《清水洗塵》《霧月牛欄》《遲子建作品精華》(3卷)。散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪了》《遲子建隨筆自選集》。《遲子建文集》80多部單行本。
一個作家能否走到底,
拼的是精神世界的韌性和深度
文/遲子建
一
作家要善于取材,更要善于掌握“火候”,這個火候,需要作家有全面素養(yǎng),比如看待歷史的廣度、看待現(xiàn)實的深度、對美的追求等。當然,更重要的是一個作家精神上的孤寂,他們對待藝術獨立的姿態(tài),身上有一股不怕被潮流忽略和遺忘的勇氣,這樣能使每一次的出發(fā)都是獨特的。
二
沒有描寫苦難,詩意怎會呈現(xiàn)?溫暖也是一樣,沒有冷作為底襯,沒有用筆化解寒涼,它從何而來?如果作品一味地展覽苦難,卻沒有希望的微光閃爍,這樣的苦難就是真的苦難了,而如果苦難里有柔軟的光影浮動,苦難就不是深淵,它會散發(fā)著濕漉漉的動人的光澤。所以我很喜歡弘一法師臨終手書的“悲欣交集”,它道出了人生的真相,也道出了藝術的真諦。
三
一個作家除了尊重史實,還要建構(gòu)你自己的精神世界,也就是描摹鼠疫中平常百姓的悲歡離合。因為資料上的人都是死的,你要用想象把這些人復活。而沒有堅實的史料做依托,沒有一顆滄桑而溫暖的心去揣摩和貼近人物,他們又怎么復活得起來呢。
四
如果說詩意是藝術的話,那么小說家當然不能放棄對詩意的追求。在這里我要特別強調(diào),我從來沒有,將來也不會在作品中回避苦難;我也從來沒有,將來也不會在作品中放棄詩意。苦難中的詩意,在我眼里是文學的王冠。
五
一部小說的好壞,很大程度取決于語言的成色。小說語言如果沒有個性,缺乏表現(xiàn)力,就成了“說明文”,不管故事多么新奇,小說的魅力將大打折扣。如今有些小說盡管故事不錯,但是語言粗糙平淡,缺乏光彩,你就喜歡不起來。
六
我熱愛世俗生活,安然過著自己的小日子。平淡,樸素,但不潦草。如果因為寫作就活得潦草,那是傻瓜。寫小說是蠻有情調(diào)的事,如果一個作家的生活過得無滋無味,那么寫出來的東西也必然是乏味的。
七
一個作家能否走到底,拼的不是擁有什么樣的生活,占有什么樣的素材,而是精神世界的韌性、廣度和深度。
八
一個作家寫人性永遠是不錯的,因為人性是最復雜的。
九
我的體悟,就是我們不要把個人的痛苦放大。一定要想到眾生的這種苦難,那么你的作品會獲得一種升華、一種沉淀。從文學意義上、藝術意義上,這種沉淀就是一種藝術上的飛翔,這是特別重要的。一定要經(jīng)過長時間的歷練,很多東西在一個瞬間把你喚醒,才能和藝術融合。
十
寫作的人不會孤獨,你周圍有那么多筆下的人物陪著你呢。我特別能理解費雯麗演電影演得精神失常,演員很容易把角色的身世遭遇放到自己身上。我從一開始就沒有想到寫作會是萬眾矚目的事業(yè),它不過,是給自己找了一個默默的伴侶。
十一
我想一個作家的感情是質(zhì)樸的,他的寫作才會浮現(xiàn)質(zhì)樸的風貌。不是由于你寫了土壤,你就質(zhì)樸了;也不會因為你寫了舊上海,你就不是質(zhì)樸的。說到底,一個作家的氣質(zhì),決定了他作品的氣質(zhì)。
十二
如果碰到瓶頸期,也沒什么不好。瓶頸是妖嬈的障礙啊,能從它頸下爬出來,必定會脫胎換骨的。作家假如有勇氣面對有難度的寫作的話,就不要怕遭受瓶頸。
總 編 簡 介
邱士艦,作家、編輯。在《人民日報》等報刊、雜志、網(wǎng)絡,發(fā)表文學作品600多篇,300多萬字。多次獲全國大賽獎和文學刊物獎。
出版書籍《山鄉(xiāng)情(中短篇小說集)》《軍人風采(中篇小說集)》《邱士艦小說精選》《邱士艦短篇小說選》《邱士艦文集(一)》《邱士艦文集(二)》等。
小說入選《中國當代文學作品薈萃》《中國當代微型文學作品選》《寶安軍人風采》《未來》《內(nèi)良天華》等多種專集。
生平事跡分別載入香港中國和世界出版公司、中國和平出版社出版的《中國當代文藝家辭典》。
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