女高音的音域通常是從中央c，即小字一組的c到小字三組的c。演唱女高音的歌手．由于音色、音域和演唱技巧上的差別，又可以分為抒情、花腔和戲劇j類。
抒情女高音的音域通常是從小字組的b到小字三組的c。她們聲音寬廣而清朗，善于演唱歌唱性的曲調(diào)，主要抒發(fā)富于詩意和內(nèi)在的感情，她們的音色單純?nèi)崦?，?曲家通常借這一聲部塑造天真脆弱而多愁善感的角色。如普契尼的歌劇《強(qiáng)尼·史基基》中一首著名詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》．就是最典型的抒情女高音的作品．歷 來也深受女高音們的喜愛，被無數(shù)女高音歌唱家演繹過。
花腔女高音，是指美聲唱法中具有花腔技巧的女高音．也就是說此類女高音在高聲區(qū)和超高聲區(qū)有嫻熟的演唱技巧、炫技的華麗演唱風(fēng)格。花腔女高音的音域通常比 一般女高音還要高，聲音輕巧靈活、色彩鮮明豐富，善于演唱快速的旋律音階、連續(xù)跳音以及裝飾性的華麗曲調(diào)，通過運(yùn)用花腔技巧來表現(xiàn)歡快的節(jié)奏、熱烈的情緒 或抒發(fā)心中的所想。在此聲部中又分為抒情花腔女高音和戲劇花腔女高音，這兩類在音色上有較大區(qū)別，抒情性的花腔聲音靈巧、輕盈，比戲劇性的花腔聲音更柔 和，技巧性更強(qiáng)。而戲劇花腔則代表著力量與靈動的結(jié)合，它既有非凡的聲音張力又具有花腔的超高音域和靈活性，對歌唱者的聲音條件和聲樂技術(shù)有很高的要求。 如莫扎特的歌劇《魔笛》里，夜后的角色就要求是一名戲劇花腔，她的經(jīng)典唱段《憤怒的火焰》，挑戰(zhàn)了人聲的極限，也展現(xiàn)了戲劇花腔獨(dú)特的魅力。
戲劇女高音的音域通常從小字組的a到小字三組的c。她們的聲音堅(jiān)強(qiáng)有力，能夠表現(xiàn)強(qiáng)烈的、激動的、復(fù)雜的情緒，善于演唱戲劇性的宣敘調(diào)。意大利作曲家威爾第的歌劇《阿依達(dá)》第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨(dú)唱曲。
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