我們大家都知道在歌劇里面，扮演女一的大部分都是女高音聲部的歌唱家，角色也是光鮮亮麗，楚楚可憐又或者是為愛癡狂的種種人設(shè)。那可真算得上是國寶級(jí)重點(diǎn)保護(hù)對(duì)象，在歌劇中常常引得各個(gè)聲部的角色爭(zhēng)得面紅耳赤，頭破血流。那都是家常便飯。
那么接下來，我們就來具體聊一聊這樣的一個(gè)聲部到底有著怎樣的魅力呢？
不急不急，我們先從音色上來認(rèn)識(shí)一下這個(gè)“戲精”
她們按音色、音區(qū)等不同特點(diǎn)分為：花腔女高音（Coloratura Soprano）、抒情女高音（Lyric Soprano）、戲劇女高音（Dramatic Soprano）。
花腔女高音
音色華麗清脆高亢，擅于快速的裝飾音群,在高音處極為靈便，根據(jù)其號(hào)型的不同又可以分為抒情花腔女高音與戲劇花腔女高音。
抒情女高音
是最多的一種女高音，其音色柔美而富感情，多數(shù)歌劇角色都由這一個(gè)聲部的歌手擔(dān)當(dāng)。
戲劇女高音
聲音渾厚洪亮，富有戲劇性，能處理極端強(qiáng)烈的戲劇變化。
瓦格納女高音
另外有一種被稱為“瓦格納女高音”的女高音，其號(hào)型、音量與渾厚程度較戲劇女高音更勝，這樣的特點(diǎn)也使得她們能夠勝任瓦格納的歌劇中對(duì)女高音的要求。但這種“瓦格納女高音”十分稀少。
女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c。但因其聲部不同又有不同的情況。
▲女高音音域
花腔女高音是所有聲部中最高的聲部，優(yōu)秀的花腔女高音聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質(zhì)與長(zhǎng)笛相似，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調(diào)。
她們往往能以極高的花腔技巧演唱高過小字三組的c的音域，利用飽滿而空靈的頭聲將這些極端的高音表現(xiàn)的淋漓盡致，絕不是簡(jiǎn)單的尖叫。比較著名的例子是莫扎特的著名歌劇《魔笛》中夜后的唱段《復(fù)仇的火焰在我胸中燃燒》，其中為了表現(xiàn)夜后憤怒，作曲家采用了一長(zhǎng)串連續(xù)極高的花腔，最高音達(dá)到了HighF。這也是花腔女高音們極其鐘愛的，能展現(xiàn)其高音能力與花腔技巧的一個(gè)唱段。
當(dāng)然還有更高的例子，例如安東尼奧·薩列里的兩幕歌劇《重建歐洲》（《L’Europa riconosciuta》）中還出現(xiàn)了HighG。但并非所有花腔女高音都可以唱這樣的高音，也并非所有花腔女高音的作品都是有這樣高的音符。其他的例子如意大利作曲家貝內(nèi)狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節(jié)》也是由花腔女高音獨(dú)唱。
抒情女高音的音域通常是從小字組的b到小字三組的c。她們聲音寬廣而清朗，與花腔女高音相比更為柔和，擅于演唱歌唱性的曲調(diào)，抒發(fā)富于詩意的和內(nèi)在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨(dú)唱曲。
雖然她們的聲部不處在最高或最低的極端處，也不以力量、渾厚程度等特性著稱（有一些女抒情女高音也具有渾厚、有力等特性，不可一概而論），但正因?yàn)樗齻円羯膯渭內(nèi)崦溃髑彝ǔ＝栌蛇@一聲部塑造天真脆弱而多愁善感的角色。
普契尼的歌劇《強(qiáng)尼·史基基》中一首著名詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》（《O mio babbino caro》）是最典型的抒情女高音的作品，歷來也深受女高音們喜愛，被無數(shù)女高音歌唱家演繹過。
戲劇女高音的音域通常從小字組的a到小字三組的c。她們的聲音堅(jiān)強(qiáng)有力，能夠表現(xiàn)強(qiáng)烈的、激動(dòng)的、復(fù)雜的情緒，擅于演唱戲劇性的喧敘調(diào)。意大利作曲家 威爾第的歌劇《阿伊達(dá)》第一幕第一場(chǎng)中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨(dú)唱曲。
女高音可謂是一抓一大把，人人都想“當(dāng)公主”“眾心捧月”但是，往往這也是最難的。各位女高音小伙伴們加油哦，且行且珍惜?！盀閻郯V狂”一把。
聯(lián)系客服
