花腔女高音（coloratura soprano）是指美聲唱法中具有花腔技巧的女高音，換言之，就是主要在高音區(qū)的炫技演唱?；ㄇ慌咭舻囊粲虮纫话闩咭暨€要高，聲音輕巧靈活、色彩豐富，性質(zhì)與長笛相似，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調(diào)，用以表現(xiàn)歡樂的、熱烈的情緒或抒發(fā)胸中的理想。
女高音這是女性可達(dá)的最高的聲區(qū)。Soprano一詞源自意大利語Sopra，即“在……之上”。能成為最亮眼的明星-—首席女演員正是許多女高音夢寐以求的地位，早在18世紀(jì)亨德爾于倫敦主掌歌劇院時，就有兩位名氣相當(dāng)?shù)呐咭舨ǖ倌菖c庫佐妮，因?yàn)閾尞?dāng)首席女演員，竟然在舞臺上扭打起來。因?yàn)橐徊扛鑴≈粫才乓粋€主要的女高音角色，若有必要則以劇中人物個性來區(qū)分音色，因此女高音又可細(xì)分為以下幾種：
一、抒情女高音
歌劇中最常運(yùn)用的類型就是抒情女高音，抒情女高音的音域一般為(C1-C3) 其音色清柔，行腔連貫、舒展，以細(xì)膩的情感來展現(xiàn)劇中人物的多種情感，
例如有中國聽眾較為熟悉的普契尼《藝術(shù)家的生涯》中的咪咪、《費(fèi)加羅的婚禮》中的蘇珊娜、《圖蘭朵》中的柳兒、比才《卡門》中的米卡埃拉，以及德沃夏克《月亮頌》中水仙女、瓦格納《湯豪舍》中的伊麗莎白等都屬于這一類聲部。
最典型的是普契尼的《詹賈尼斯基基》中斯基基的女兒勞萊達(dá)懇求父親成全她的婚事的一段優(yōu)美動人的詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》：
這段詠嘆調(diào)旋律有寬廣的八度跳躍，氣息悠長，充分表現(xiàn)了抒情女高音擅長演唱舒展線條的特點(diǎn)。
二、重抒情女高音
當(dāng)然音質(zhì)更厚重些的就是重抒情女高音，又可稱為“正”女高音。這類角色的聲音表現(xiàn)上必須有更強(qiáng)烈的戲劇性，常常擁有一種感人肺腑的悲劇音質(zhì)，有時還得撈過界去唱較低的音域。
例如：《游吟詩人》中的萊奧諾拉、《托斯卡》中的托斯卡等。
三、戲劇女高音
這是19世紀(jì)后半期出現(xiàn)的音色類型，它的音域?yàn)閎—b2或c3。聲量與力度，有時真可用“氣壯山河”來形容，通過爆發(fā)性的大跳音程和夸張的節(jié)奏輪廓，來表現(xiàn)煩躁不安的情緒。
最著名的角色便是普契尼的圖蘭朵以戲劇女高音的“駭人”嗓音，表現(xiàn)了她的冷酷無情。還有威爾第的歌劇《麥克白》，（根據(jù)莎士比亞的同名悲劇改編的腳本）共分四幕。魔女預(yù)言麥 克白將為王，麥克白夫人野心高漲，慫恿丈夫弒君奪位，此后終日惶恐萬狀。麥克白夫人在第四幕第二場所唱《一點(diǎn)血跡》即是一首戲劇女高音詠嘆調(diào)。她整夜在城堡夢游，反復(fù)搓洗雙手心情煩躁不安。
貝多芬《費(fèi)德里奧》（1805）中的列奧諾拉、威爾第 《納布科》中的阿碧潔莉、（1842）瓦格納《特里斯坦和伊索爾德》（1865）中的伊索爾德、《尼伯龍根的指環(huán)》（1869—1876）中的布侖希爾、，梅耶貝爾《新教徒》中的瓦倫丁、馬斯理查德·施特勞斯《莎樂美》、卡尼《鄉(xiāng)村騎士》中的桑杜扎中的女主人公等，皆屬戲劇性女高音。
四、花腔女高音
“花腔”一詞源自德文Koloratur，系指旋律精巧靈活的裝飾?；ㄇ慌咭舻奶攸c(diǎn)是音色圓潤、明亮，運(yùn)轉(zhuǎn)靈巧、機(jī)敏，高音的極端區(qū)域可以輕盈自如的跳躍。音域通常為c1-c3，花腔也有偏抒情的，一般在音樂會經(jīng)常見；偏戲劇型的多使用在歌劇舞臺。
例如莫扎特的《魔笛》中的夜后的花腔詠嘆調(diào)“復(fù)仇”、我心燃燒著復(fù)仇的火焰“，唐尼采蒂《拉美摩爾的露契尼》中露契亞、施特勞斯《納克索斯島的阿里阿得涅》、托馬《迷娘》中的菲麗娜的波蘭舞曲《我是蒂塔尼亞》，貝利尼的《諾爾瑪》中諾爾瑪?shù)摹敦懝?jié)女神》、威爾第《弄臣》中吉爾達(dá)《親切的名字》、奧芬巴赫《霍夫曼的故事》中奧林比亞的《林中小鳥》、約翰·施特勞斯《蝙蝠》中阿德勒的《侯爵請聽》等都是最典型的花腔女高音曲目。
1886年3月1日在美國紐約大都會歌劇院演出德立勃的歌劇《拉克美》時，由花腔女高音歌唱家李黎·龐斯擔(dān)任主角拉克美，轟動國際樂壇。
《拉克美》劇情簡介： 印度婆羅門高僧尼拉康達(dá)的女兒拉克美，與英國土官杰拉爾德相愛，被仇恨英國人的父親發(fā)覺后，拉克美不惜以身殉情。在第二幕印度街市場景中，小販讓出場地，巫女開始跳舞，尼拉康達(dá)命拉克美唱了一首《鈴歌》。尼拉康達(dá)以此來引誘杰拉爾德現(xiàn)身。拉克美唱畢，她的英國戀人杰拉爾德果然奔來，被她的父親尼拉康達(dá)刺傷。這首詠嘆調(diào)是歌劇中花腔女高音難度最高的曲例之一。
這首詠嘆調(diào)的前奏部分是一段以東方音調(diào)為核心的華彩，在裝飾變化中加入包括四音組的快速滑動、高音區(qū)的同音反復(fù)、半音下行和顫音等技巧。
五、瓦格納安高音
其實(shí)這也是屬于戲劇女高音的一種，只是因?yàn)橥吒窦{的歌劇角色總是包含復(fù)雜的心理描繪，并且得以宏大的音量來穿透他所寫的厚重管弦樂，所以特別獨(dú)樹一格。
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