雕塑《圣母憐子（意大利語：Pietà；英語：the Piety）》，又名《圣殤》或《哀悼基督》，是文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家米開朗基羅創(chuàng)作于1498年-1499年的作品，是米開朗基羅的成名作，也是西方有史以來最偉大的藝術(shù)作品之一，現(xiàn)收藏于梵蒂岡的圣彼得大教堂。
雕塑名稱：圣殤（the Piety）
藝術(shù)家：米開朗基羅（Michelangelo）
年份：1498-1499年
尺寸：174cm（高）×195cm（長）×69 cm（寬）
收藏地：梵蒂岡圣伯多祿大殿（Basilica Sancti Petri）
圣伯多祿大殿（拉丁語：Basilica Sancti Petri；俗譯圣彼得大教堂）是位于梵蒂岡的天主教宗座圣殿，建于1506年至1626年。作為最杰出的文藝復(fù)興建筑和世界上最大的教堂，其占地23,000平方米，可容納超過六萬人，教堂中央是直徑42米的穹窿，頂高約138米，大教堂前為圣伯多祿廣場與協(xié)和大道。圣伯多祿大殿被視為是天主教會最神圣的地點(diǎn)。
■ 圣伯多祿大殿于1630年完工不久的樣貌，Viviano Codazzi繪，約1630年
■ 圣伯多祿大殿，2015年9月19日拍攝
意大利文藝復(fù)興時期的多位建筑師與藝術(shù)家多納托·伯拉孟特、拉斐爾、米開朗基羅和小安東尼奧·達(dá)·桑加羅等都曾參與圣伯多祿大殿的設(shè)計(jì)。圣伯多祿廣場的設(shè)計(jì)人是吉安·洛倫佐·貝尼尼。堂內(nèi)保存有歐洲文藝復(fù)興時期許多藝術(shù)家如米開朗基羅、拉斐爾等的壁畫與雕刻。
■ 從臺伯河上看圣彼得大教堂和圣天使橋，2017年5月8日拍攝
創(chuàng)作背景
1496年6月25日，米開朗基羅來到羅馬，這時他21歲。米開朗基羅第一次在羅馬逗留期間，與銀行家雅格布·加利（Jacopo Galli）建立了友誼和合作關(guān)系，后者在與很多紅衣主教有聯(lián)系的各種委員會中擔(dān)任中間人和擔(dān)保人。1497年11月，法國紅衣主教讓·德·比爾耶爾（Jean de Bilhères；1435年或1439年-1499年8月6日）委托米開朗基羅委托制作雕塑《圣母憐子》，他當(dāng)時是法國駐羅馬大使。
1497 年，米開朗基羅收到了約定的 500 金幣中的三分之一，作為開始工作的預(yù)付款。他前往卡拉拉采石場，選擇一塊質(zhì)量上乘且尺寸合適的大理石。卡拉拉大理石是一種流行用于雕塑和建筑裝飾的白色或藍(lán)灰色大理石，出產(chǎn)于意大利馬薩-卡拉拉省的卡拉拉市。卡拉拉大理石自古羅馬時代開始就被使用，它被稱為“魯尼大理石”。
■ 卡拉拉大理石采石場，2006年8月27日拍攝
合同在 1498 年 8 月 27 日僅在加利在場的情況下簽署，雕像在 1499 年交付。
讓·德·比爾耶爾委托米開朗基羅創(chuàng)作這座雕像的目的是打算用于自己墓地的裝飾。但是雕像在18世紀(jì)被移到了現(xiàn)在的位置，即圣彼得大教堂入口后北側(cè)的第一個小教堂。而委托人讓·德·比爾耶爾也安葬在了圣彼得大教堂。
這件作品完成后，第一個位置是靠近圣彼得教堂南翼的圣彼得羅尼拉教堂（Chapel of Santa Petronilla），這是紅衣主教讓·德·比爾耶爾的陵墓教堂。這座小教堂后來被布拉曼特在重建大教堂期間拆除。
根據(jù)瓦薩里的記載，在雕塑《圣殤》安裝后不久，米開朗基羅得知有傳言稱雕像的創(chuàng)作者是克里斯多弗羅·索拉里（Cristoforo Solari，約1460-1527），于是米開朗基羅在圣母胸前的肩帶上刻下了署名：MICHAELA[N]GELUS BONAROTUS FLORENTIN[US] FACIEBA[T]（佛羅倫薩的米開朗基羅·博那羅蒂所作）。
這是米開朗基羅唯一簽名的作品。瓦薩里還報(bào)道了一個軼事，米開朗基羅后來對自己的火爆脾氣感到遺憾，并發(fā)誓永遠(yuǎn)不會再署名他的其他作品。
■ 米開朗基羅雕塑《圣母憐子》
描述
這件著名的藝術(shù)作品描繪了圣母瑪利亞懷抱著受難的基督的情形?；教稍谑ツ鸽p膝間，肋骨上有傷痕，頭向后垂，右臂搭在圣母右膝上，圣母的面容顯得很年輕，穿著長袍和斗篷，左手向后伸開，右手托著基督。雕像表面進(jìn)行了細(xì)致打磨，平滑光亮。
米開朗基羅對圣母憐子的詮釋在意大利雕塑中是前所未有的。這是一件重要的作品，因?yàn)樗胶饬宋乃噺?fù)興時期的古典美與自然主義的理想。
■ 米開朗基羅雕塑《圣母憐子》
雕塑結(jié)構(gòu)為金字塔形，金字塔的頂點(diǎn)在圣母的頭頂，圣母的長袍既襯托了輪廓，又能夠調(diào)和構(gòu)圖美與實(shí)際比例的沖突，圣母的裙帷一直延伸表示各各他山巖石的雕像底座。各各他山（英語：Calvary或Golgotha），天主教典籍譯為加爾瓦略山，意譯為“髑髏地”。此地乃是羅馬統(tǒng)治以色列時期耶路撒冷城郊之山，據(jù)《圣經(jīng)·新約全書》中的四福音書（如馬太福音27:33、約翰福音19:17）記載，耶穌基督曾被釘在各各他山上的十字架。多年來，“各各他山”這個名稱和十字架，一直是耶穌基督受難的標(biāo)志。
■ 骷髏地三聯(lián)畫（Tríptico del Calvario），作者不詳，約1540-1545年
■ 各各他山類似骷髏的巖石懸崖，1900年代的照片張貼在桿子上以供比較
其實(shí)一個成年男子全身躺在女人腿上，身形比例會顯得不協(xié)調(diào)，例如德國丁克爾斯比爾的圣喬治教堂（德語：St.-Georgs-Kirche）里的《圣母憐子》像，耶穌的身體比例偏??；而捷克奧洛穆茨總教區(qū)圣瓦茨拉夫主教座堂里的《圣母憐子》像，耶穌的身體比例偏大。再例如意大利文藝復(fù)興時期的畫家彼得羅·佩魯吉諾的繪畫《圣殤》中，需要多一個人托住基督的身體。
■ 德國丁克爾斯比爾的圣喬治教堂（德語：St.-Georgs-Kirche）里的《圣母憐子》像
■ 捷克奧洛穆茨總教區(qū)圣瓦茨拉夫主教座堂里的《圣母憐子》像，1390年代
■ 油畫《圣母憐子》，彼得羅·佩魯吉諾繪，1483-1493年
而米開朗基羅的雕塑《圣母憐子》中，圣母的大部分身體都被腿上的帷幔遮住了，人物之間的比例顯得很自然、很和諧。
當(dāng)米開朗基羅開始創(chuàng)作這件作品時，他想創(chuàng)作一件他稱為“相由心生（the heart's image）”的作品?；降哪樕蠜]有顯示出受難的痛苦，這是因?yàn)槊组_朗基羅不希望這件作品展示死亡，而是展示“被遺棄的宗教場景和圣子的平靜面孔”，因此這件作品通過基督成圣以表達(dá)了人與上帝之間的和諧?；缴砩系尼敽郾幻组_朗基羅設(shè)計(jì)得很小。
■ 基督莊嚴(yán)的表情
米開朗基羅對圣母憐子的詮釋與其他藝術(shù)家之前的創(chuàng)作大不相同，作為一個大約33歲兒子的母親，米開朗基羅把圣母刻畫得年輕美麗，并不是50歲左右的婦人。瓦薩里對此也提出了批評。
■ 圣母的面孔年輕、美麗、平靜
年輕的圣母在當(dāng)時以基督受難為主題的藝術(shù)作品中很罕見。米開朗基羅認(rèn)為圣母瑪利亞是純潔、崇高的化身和神圣事物的象征，所以必然能夠永遠(yuǎn)保持青春美麗的容顏。她那永恒的青春與高貴的形象，象征著人類追求美好事物的理想。他對阿斯卡尼奧·康迪維（Ascanio Condivi，1525年-1574年12月10日，是意大利畫家和作家。人們普遍認(rèn)為他是一位平庸的藝術(shù)家，但他以米開朗基羅的傳記作者著名）所說的：
你不知道貞潔的女人比不貞潔的女人更能保持青春嗎？
Do you not know that chaste women stay fresh much more than those who are not chaste?
損壞與展出
在雕刻之后，雕塑《圣殤》保護(hù)的并不太好，在一次移動過程中，圣母左手上的四根手指折斷了。1736年，朱塞佩·利里奧尼（Giuseppe Lirioni）修復(fù)了這四根手指，在移動過程中折斷，學(xué)者們對修復(fù)者是否改變了手指的姿勢存在分歧。
最嚴(yán)重的破壞發(fā)生在1972年5月21日（五旬節(jié)星期日），當(dāng)時精神紊亂的地質(zhì)學(xué)家拉茲洛·托特走進(jìn)教堂，一邊用地質(zhì)學(xué)家的錘子敲擊雕塑，一邊大喊：“我是耶穌基督；我已經(jīng)復(fù)活了！”他敲擊了15下，打掉了圣母肘部的手臂，圣母的眼鼻部位也嚴(yán)重?fù)p傷。拉茲洛·托特（匈牙利語：Tóth László；1938年7月1日-2012年9月11日）是匈牙利出生的澳大利亞地質(zhì)學(xué)家。他破壞了米開朗基羅的圣殤像，在全世界聲名狼藉。事件發(fā)生后，托特沒有被指控犯有任何刑事罪。他在意大利住院兩年。他在1975年2月9日獲釋后，立即被驅(qū)逐回澳大利亞。
■ 拉茲洛·托特
■ 地質(zhì)學(xué)家用來敲碎巖石的地質(zhì)錘
來自美國雕塑家和藝術(shù)家卡西利是最早將托特從圣母憐子像上抓下來的人之一。“我跳起來抓住那個家伙的胡子。我們都掉進(jìn)了尖叫的意大利人的人群中。這是一個場景?！?/span>小羅伯特·詹姆斯·卡西利（Robert James Cassilly Jr.，1949年11月9日-2011年9月26日）是美國雕塑家、企業(yè)家和創(chuàng)意總監(jiān)，居住在密蘇里州圣路易斯。1997年，卡西利創(chuàng)立了獨(dú)具特色的城市博物館，每年吸引超過700,000名游客，是該市主要的旅游景點(diǎn)之一。
■ 拉茲洛·托特被人從《圣母憐子》像上拽下來，1972年5月21日拍攝
■ 卡西利于 2008 年在圣路易斯的 Trailnet RiverView 公園制作雕塑，2008年11月26日拍攝
當(dāng)時的旁觀者帶走了許多掉下來的大理石碎片。后來，一些碎片被歸還，但很多都沒有，包括圣母的鼻子，必須從她背部切下來一塊大理石進(jìn)行重建，修復(fù)工作花費(fèi)了三年時間。
■ 圣母像的受損情況——小臂、鼻子和眼睛收收到了嚴(yán)重的損壞
修復(fù)后的雕像回到了圣彼得大教堂。為了避免再度遭人破壞，作品現(xiàn)已被放置在一大片防彈玻璃后面，受到完善保護(hù)。
1964年，梵蒂岡將《圣母憐子》塑像借給了1964年世界博覽會，將其安裝在梵蒂岡館內(nèi)。弗朗西斯紅衣主教斯佩爾曼（Francis Cardinal Spellman）曾向教宗要求展出這件雕像。
■ 從紐約州館的觀景塔看到的1964年世界博覽會場地，1964年8月拍攝
雕像裝在一個木箱中運(yùn)輸，固定在Cristoforo Colombo 號班輪的甲板上運(yùn)往美國。一旦發(fā)生沉船事故，板條箱內(nèi)裝有厚實(shí)的緩沖墊，木箱可以漂浮在水中，并附有緊急定位信標(biāo)和標(biāo)記浮標(biāo)。
■ Cristoforo Colombo 號班輪，1972年10月拍攝
紐約世界博覽會最受歡迎的展館就是羅馬教廷館，在該展館處修建的一個小廣場保留至今，教宗保羅六世于1965年還參觀了羅馬教廷館。
精彩回顧
問之花鳥何為者，獨(dú)喜萱花到白頭。
莫把丹青等閑看，無聲詩里誦千秋。
遇見名畫 版權(quán)所有
enjoy masterpieces
聯(lián)系客服
