教學(xué)目標(biāo)：
1、揣摩賞析王維詩(shī)歌煉字之妙。
2、規(guī)范詩(shī)歌鑒賞中煉字題目的答題步驟。
教學(xué)過程：
一、導(dǎo)入：
古往今來，文人墨客們?yōu)槲覀兞粝铝嗽S多錘煉語(yǔ)言的佳話。“吟安一個(gè)字，拈斷數(shù)莖須”是盧延讓錘煉語(yǔ)言時(shí)的真實(shí)寫照；“求得一字穩(wěn)，耐褥五更寒”是歐陽(yáng)修對(duì)錘煉語(yǔ)言的執(zhí)著；“兩句三年得,一吟雙淚流”是賈島對(duì)錘煉語(yǔ)言的一份感動(dòng)；“語(yǔ)不驚人死不休”是杜甫煉字煉句的錚錚誓言……在唐代，王維是備受推崇的大詩(shī)家，被唐代宗譽(yù)為“天下文宗”，其詩(shī)又有“唐音正宗”之稱，其作品的藝術(shù)內(nèi)涵是非常豐富的，下面我們來看看王維詩(shī)歌中的煉字技巧。
二、賞析王維詩(shī)歌煉字之妙
王維的詩(shī)語(yǔ)言凝練，多有煉字的情況，是他妙手雕成的，可謂巧奪天工。像《過香積寺》中“泉聲咽危石，日色冷青松”的“咽”字和“冷”字，《使至塞上》“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”中的“直”字和“圓”字，都是一字千金的典范。因?yàn)橥蹙S本身也是一位畫家，對(duì)畫中之景的謀篇布局心領(lǐng)神會(huì)，運(yùn)用到寫詩(shī)上當(dāng)然輕車熟路。
[示例一]
《使至塞上》王維
單車欲問邊，屬國(guó)過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。
蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
譯文：
乘單車想去慰問邊關(guān)，路經(jīng)的屬國(guó)已過居延。千里飛蓬也飄出漢塞，北歸大雁正翱翔云天。
浩瀚沙漠中孤煙直上，無盡黃河上落日渾圓。到蕭關(guān)遇到偵候騎士，告訴我都護(hù)已在燕然。
賞析：
《使至塞上》是唐代詩(shī)人王維奉命赴邊疆慰問將士途中所作的一首紀(jì)行詩(shī)，記述出使塞上的旅程以及旅程中所見的塞外風(fēng)光。摘要：王維是唐代詩(shī)歌大家，其詩(shī)用字工穩(wěn)圓融。在對(duì)動(dòng)詞和對(duì)形容詞的運(yùn)用上，王維往往有意造成模糊含混的藝術(shù)效果，以增加詩(shī)句的審美內(nèi)涵。另外，王維還善于利用副詞圓融詩(shī)意、勾連前后，本文僅就這些方面舉例并探討王維詩(shī)歌的煉字技巧。
名句“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”賞析：
邊塞荒涼，沒有什么奇觀異景，烽火臺(tái)燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”。一個(gè)“孤”字寫出了景物的單調(diào)，緊接一個(gè)“直”字，卻又表現(xiàn)了它的勁拔、堅(jiān)毅之美。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用一個(gè)“長(zhǎng)”字不能表達(dá)詩(shī)人的感覺。落日，本來容易給人以感傷的印象，這里用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個(gè)“圓”字，一個(gè)“直”字，不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象，而且表現(xiàn)了作者的深切的感受。
[示例二]
過香積寺 王維
不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。
泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。
[注]①安禪：佛家語(yǔ)，指閉目靜坐，不生雜念。②毒龍：指世俗欲念。
問：古人評(píng)詩(shī)時(shí)常用“詩(shī)眼”的說法，所謂“詩(shī)眼”往往是指一句詩(shī)中最精練傳神的一個(gè)字，你認(rèn)為這首詩(shī)第三聯(lián)兩句中的“詩(shī)眼”分別是哪個(gè)字？為什么？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要賞析。
答：“詩(shī)眼”分別是“咽”、“冷”。山中的流泉由于巖石的阻攔，發(fā)出低吟，仿佛嗚咽之聲。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎顯得陰冷（釋含義、描景象）?！把省薄ⅰ袄洹眱勺掷L聲繪色、精練傳神地顯示出山中幽靜孤寂的景象（意境）（點(diǎn)情境）。
[示例三]
新晴野望 王維
新晴原野曠，極目無氛垢。郭門臨渡頭，村樹連溪口。
白水明田外，碧峰出山后。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。
問：第三聯(lián)上下兩句中最精煉傳神的分別是哪一個(gè)字？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
答：（步驟①）分別是“明”和“出”。
（步驟②）這兩個(gè)字充分顯示出雨后的“新晴”，詩(shī)人極目“野望”所見的景色。
（步驟③）田野外河水上漲，在陽(yáng)光照射下“白水”波光鄰鄰，比平時(shí)更加明亮奪目；雨水沖洗后的群山，在太陽(yáng)照耀下“碧峰”秀出，更加富有層次。
（步驟④）表現(xiàn)了詩(shī)人愛自然、愛田園、愛生活的思想感情，意境清幽秀麗，儼然構(gòu)成了一幅天然絕妙的圖畫。
三、歸納王維煉字的特點(diǎn)：
1、王維在動(dòng)詞的使用上，往往規(guī)避意義過于明確的字，而是傾向于選擇一些內(nèi)涵多元的動(dòng)詞以增加詩(shī)意。
如：“上”、“下”兩字。關(guān)于“上”字，“墟里上孤煙”（《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》）的“上”字“使孤煙產(chǎn)生了持續(xù)升騰的動(dòng)態(tài)?！薄吧弰?dòng)下漁舟”一句，一方面，“下”字是動(dòng)詞，“下漁舟”三字體現(xiàn)出漁船順流而下的情景，而另一方面，“下”字亦表方位，與“蓮動(dòng)”二字合看，又得蓮葉挺拔，小舟深藏于荷葉之下的意趣，此句中“‘下’字句眼大妙。
2、對(duì)形容詞，王維常將之置于兩種事物之間，勾連前后，造成豐富朦朧的審美內(nèi)涵。如《過香積寺》中“薄暮空潭曲”之“空”字即為一例。由于“薄暮空/潭曲”和“薄暮/空潭曲”兩種說法都能成立，所以看過此句，讀者眼前既有“暮空”之曠遠(yuǎn)，又有“潭空”之疏野。
3、王維對(duì)副詞運(yùn)用也十分圓融，這在他的六言詩(shī)中體現(xiàn)得尤為突出，如他極負(fù)盛名的《田園樂》（其六）： 桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
在這首詩(shī)中，“復(fù)”、“更”二字可以使語(yǔ)氣變得舒緩，而“未”和“猶”的意義更加豐富，一方面可從“動(dòng)靜結(jié)合”來考慮，“花落”是對(duì)花瓣動(dòng)態(tài)的描述，而“未掃”恰恰相反，是對(duì)人物靜態(tài)的的描述。下一句也是這樣，“鶯啼”偏于動(dòng)，而“猶眠”偏于靜。前句若少了“未”這個(gè)字，則花瓣落而不止，家童勞而不休，這樣就減損了詩(shī)中閑逸的意境；后句若無“猶”字，不僅不能了解山客睡眠的持久，更不能表現(xiàn)出靜謐環(huán)境中“鶯啼”的清新。正是“未”和“猶”兩個(gè)副詞，使這兩句詩(shī)中的“動(dòng)”和“靜”形成了統(tǒng)一。另一方面，按常理，花落則家童應(yīng)掃，鶯啼則山客不眠。“家童未掃”、“山客猶眠”以“未”、“猶”二字突出情景的“反?！保M(jìn)一步渲染出田園生活之閑逸，是不可或缺的神來之筆。另外值得一提的是，若將這四個(gè)副詞連看，“復(fù)”、“更”二字意義相近，“未”、“猶”二字意義相反，而“猶”字又暗與“復(fù)”、“更”之意相合，它們連在一起更強(qiáng)化了“起承轉(zhuǎn)合”的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。
實(shí)際上，以上這幾個(gè)副詞在王維詩(shī)中出現(xiàn)的頻率是非常高的。統(tǒng)計(jì)后可發(fā)現(xiàn)，作為副詞，“猶”字在王維的詩(shī)中出現(xiàn)27次，“自”字出現(xiàn)60次，“復(fù)”字甚至出現(xiàn)72次之多……這些副詞在王維的詩(shī)中大多起著承前啟后，統(tǒng)一全篇結(jié)構(gòu)的作用。這也在一定程度上體現(xiàn)出王維寫詩(shī)注重聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)前后呼應(yīng)的特點(diǎn)。
4、另外，在王維的詩(shī)中，末兩句常常含有否定副詞。在王維的所有375首詩(shī)當(dāng)中，末尾兩句里，“不”字出現(xiàn)了64次，而“非”、“莫”、“無”等否定副詞亦大量出現(xiàn)。單就《輞川集》中二十首絕句來說，這種現(xiàn)象就出現(xiàn)了6次，現(xiàn)列舉如下：
暗入商人路，樵人不可知。——（《斤竹嶺》）
不知棟里云，去作人間雨?！ā段男羽^》）
不學(xué)御溝上，春風(fēng)傷別離。——（《柳浪》）
隔浦望人家，遙遙不相識(shí)?！ā赌蠄摗罚?/font>
澗戶寂無人，紛紛開且落。——（《辛夷塢》）
深林人不知，明月來相照。——（《竹里館》）
不難發(fā)現(xiàn)，不論是“不敢”、“不可”，還是“不識(shí)”、“不知”，它們多為表現(xiàn)詩(shī)
人心中的一種主觀聯(lián)想、猜測(cè)或判斷，這使得意義的表達(dá)變得委婉。從古典詩(shī)歌的整體結(jié)構(gòu)來看，詩(shī)人以否定句作結(jié)，是收斂詩(shī)情之筆。因此，王維的詩(shī)清幽淡雅，無一絲霸氣，而這也從一個(gè)側(cè)面顯示出詩(shī)人煉字手法的老到和圓融。
四、古詩(shī)鑒賞煉字拓展延伸
我們分析王維的煉字技巧，還要延伸到對(duì)其他詩(shī)歌的品味煉字，由此可見，品味煉字既要注意語(yǔ)言的表意和形式，也要關(guān)注語(yǔ)言內(nèi)在的韻味和情感.品味煉字中最為常見的有動(dòng)詞、形容詞和副詞。
1、動(dòng)詞：在鑒賞詩(shī)歌時(shí)，我們要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞，特別是具有“多重含義”的動(dòng)詞。
例1：羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！霸埂弊置黠@用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。
例2：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。
“濺”、“驚”二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩(shī)人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦。
例3：雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏。（《郊興》王勃）
看這句詩(shī)，“濕”言“光”，“疏”言“影”，本身就不尋常，王勃寫春雨，雨下的時(shí)間短，雨后日出，花上已沒有雨水，在日光照耀下更見滋潤(rùn)，所以說“花光濕”，這個(gè)“濕”字極為確切。這個(gè)“光”字顯得花有精神，所以說“光”字有情。風(fēng)停了，在日光照耀下，夜影清疏，一個(gè)“疏”字，顯得日光從葉影透出。完全按照生活的樣子寫出，又顯得有詩(shī)情，用字盡妙于此。
2、修飾語(yǔ)：大部分為形容詞，也有副詞，它在詩(shī)詞鑒賞中也是關(guān)注的重點(diǎn)對(duì)象。
例1：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。
一個(gè)“孤”字，寫盡環(huán)境之孤苦，由此可達(dá)人心。
例2：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（《閨怨》王昌齡） 前兩句寫少婦經(jīng)過梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。這時(shí)候，作者用了一個(gè)“忽”字，取漫不經(jīng)心而恰到好處之意。所遇者：闖入眼簾的柳色，使她想起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場(chǎng)景，想起了丈夫，不禁傷感。這是一位滿臉稚氣的少婦。一個(gè)“忽”字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩(shī)耐人尋味之處。
3、品味煉字中還有一些特殊詞：
（1）疊詞：疊詞作用不外兩種：增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（《其一》劉禹錫）
千門萬(wàn)戶曈曈日，總把新桃換舊符。（《元日》王安石）
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（《聲聲慢》李清照）
（2）表顏色的詞：這些詞有時(shí)作謂語(yǔ)用，有時(shí)作定語(yǔ)用，有時(shí)作主語(yǔ)或賓語(yǔ)用。但是作用只有一個(gè)，顏色一般表現(xiàn)心情，增強(qiáng)描寫的色彩感和畫面感，渲染氣氛。欣賞時(shí)，或抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼，體會(huì)詩(shī)歌的濃郁的畫意與鮮明的節(jié)奏：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色，點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致，而且由點(diǎn)到線，向著無限的空間延伸，畫面靜中有動(dòng)，富有鮮明的立體節(jié)奏感?；蜃プ∧鼙憩F(xiàn)鮮明對(duì)比色彩的字眼，體會(huì)詩(shī)歌感情色彩的濃度：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！奔t與綠道出了蔣捷感嘆時(shí)序匆匆，春光易逝的這份兒“著色的思緒”。就是抓住單一色彩表現(xiàn)的詞也能體會(huì)到詩(shī)人的濃情：“記得綠羅裙，處處憐芳草?！薄皶詠碚l(shuí)染霜林醉，總是離人淚！”憐惜與傷別離的情愫盡在“綠”與“醉紅”中。
（3）數(shù)量詞：數(shù)量詞大約和講究概念與邏輯的數(shù)學(xué)、物理有某種密切的關(guān)系，因此，從文學(xué)特別是詩(shī)歌的角度來看，它似乎是枯燥乏味的。其實(shí)不然，優(yōu)秀詩(shī)人的筆就仿佛是童話中一根可以使沙漠涌出綠洲的魔杖，那經(jīng)過精心選擇提煉的數(shù)量詞，在他們的驅(qū)遣之下卻可以產(chǎn)生豐富雋永的詩(shī)情。過去有一首詩(shī)：“一片兩片三四片，五六七八九十片，千片萬(wàn)片無數(shù)片，飛入梅花永不見?！扁仔拧缎@賦》中的“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”，前人就稱之為“讀之騷逸欲絕”。
例1：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開”，鄭谷把僧齊己的《早梅》詩(shī)中的“數(shù)枝開”，改為“一枝開”，齊己因此而拜鄭谷為“一字師”，這故事是人們耳熟能詳?shù)牧?，不必贅述。?jù)元代盛如梓《庶齋老學(xué)叢談》記載，張桔軒有詩(shī)云“半篙流水夜來雨，一樹早梅何處春”，元遺山認(rèn)為既指明了“一樹”，就不能又說表疑問的“何處”，同時(shí)，一樹梅花也絕非早梅，于是他就把“一樹”改為“幾點(diǎn)”，“幾點(diǎn)”本身并沒有什么奇特之處，但用在這里描繪逐水而流的梅花，卻符合生活的真實(shí)，也使全詩(shī)氣機(jī)流暢，韻味平添。
（4）虛詞：在古典詩(shī)詞中，虛詞的錘煉恰到好處時(shí)，可以獲得疏通文氣，開合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，活躍情韻，化板滯為流動(dòng)等美學(xué)效果。盛唐詩(shī)人善于運(yùn)用虛字，王勃《滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，去掉“與”、“共”二字就會(huì)大為減色，歐陽(yáng)修《晝錦堂記》首句本為“仕宦至將相，富貴歸故鄉(xiāng)”，遞走后飛騎追加二“而”字成“仕宦而至將相，富貴而歸故鄉(xiāng)”，因此而使文義大為增光，
中考古詩(shī)詞煉字題型要求品味這些經(jīng)過錘煉的字詞的妙處。需要注意的是答題時(shí)不能將該字詞孤立起來賞析，務(wù)必放在句中，并結(jié)合全詩(shī)的意境、情感來分析。“詞不離詩(shī)句，句不離詩(shī)篇”，這是基本的原則。
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