陳洪綬的筆墨特點：
1 達到了大雅，最徹底的天真和笨拙
2 山水畫的樹石皴法都源于藍瑛，尚元人之法，滴墨為點，遠山潑染更淡，更顯濕潤，樹畫得奇形怪狀，太湖石的畫法很寫實很顯示其質(zhì)感、向背分明很清晰，
3 人物畫師法晉唐風(fēng)格，高古游絲描的復(fù)古主義，輪廓線勾完之后平涂。人物軀干偉岸、衣紋線條細勁清圓，晚年則變臉夸張（馬臉，以丑為美），性格突出，構(gòu)圖意境高雅，筆墨純熟，只是人物比例顯得失調(diào)。用折筆或粗渴之筆表現(xiàn)英雄、細圓之筆表現(xiàn)文士美人，是中國人物畫最后一個大家，
4 亦工花鳥草蟲，勾勒精細，色澤清麗，富有裝飾味，
5 瓶花基本上是紅斑綠銹像青銅器一樣
4 其絹本真跡為“劣絹”
5 揚州造其假畫
6 造假者有其子陳字（小蓮）和嚴湛，
7謝稚柳的畫和字都學(xué)陳洪綬
8 其人物版畫稿本對中國版畫史亦有卓越貢獻
9 1639年（41歲）進京入國子監(jiān)為舍人，臨摹歷代帝王圖并縱覽皇家內(nèi)府大量藏畫
書法：
1早年從歐陽通的《道因碑》用功，中年參學(xué)懷素，兼收褚遂良、米芾之長，并得力于顏真卿的三表，
2 作書嚴循中鋒用筆之法，雖小有以側(cè)鋒取妍處，但能立即將筆調(diào)整過來。
3 “回藏”、“提按”、“頓挫”、“絞衄”、“呼應(yīng)”等等筆法要略，似無一缺憾
4 將其人物畫的高古游絲描滲入其書法中，
5 其行書為長方的字形，內(nèi)斂的結(jié)體，外拓的撇捺，細勁的筆致，如中宮收緊之波挑、長捺、拋鉤等這些都是從唐人寫經(jīng)體中所取法，
6 勁峭秀逸的書體用來題款與畫面相得益彰
7 傳假“陳洪綬”款識為謝稚柳所為，但謝不承認
8 1643年（45歲）左右開始用老蓮落款
代表作：《蕉林酌酒圖》《荷花鴛鴦圖》、《百壽圖》等
《蕉林酌酒圖》描繪了一個隱居的高士摘完菊花之后在蕉林獨自飲酒的情景。該畫以高大的芭蕉樹和假山為背景，以人物形象的大小、衣著的不同來表現(xiàn)人物的地位級別；以石桌上厚厚的書卷和巨大的酒甕為依托，來烘襯主人持杯細酌的閑情雅致。描繪出了孤傲的文人雅士們所向往的“和露摘黃花，煮酒燒紅葉”的隱逸生活場景。
人物、石案、假山、蕉林均用線勾勒，染以淡雅色彩。石案上大水盂并染以綠銹，自是銅器無疑。
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