明代人物畫欣賞（九）
畫面所繪的葛一龍，字震父，江蘇吳縣人，是與曾鯨同時代的一位著名文人?！陡鹨积埾瘛烦浞煮w現(xiàn)了畫家的肖像畫技法。這幅作品構(gòu)圖空闊，葛一龍側(cè)坐斜倚著一部書卷，他的面部輪廓及五官以細筆勾勒，用筆凝練，稍用淡墨暈染；衣紋用細勁流暢的線條勾出，飄逸簡括。精簡的用筆和疏淡雅潔的格調(diào)，生動地體現(xiàn)出葛一龍沉靜儒雅的性格特征。曾鯨作畫注重點睛，這幅圖上葛一龍的目光沉靜，仿佛若有所思。
《徐光啟像》 明 佚名 紙本設(shè)色 縱56.5厘米橫30.7厘米
此圖以精湛的技藝刻畫了明代著名科學(xué)家徐光啟的形象。人物的衣紋用鐵線描法，挺勁流暢，畫法先墨骨，然后敷彩。生動而傳神。畫中人物的面部，總是先繪墨骨，即先用線勾出面部輪廓和五官位置，再層層烘染，多至數(shù)十層，使之富于立體感，很有表現(xiàn)力。
《麻姑獻壽圖》 明 陳洪綬 絹本設(shè)色 縱173.2厘米橫97.1厘米 北京故宮博物院藏
此畫又題《女仙圖》?！奥楣毛I壽”是傳統(tǒng)繪畫特別是民間年畫的常見題材。傳說三月三日西王母壽辰，麻姑在絳珠河畔以靈芝釀酒，為王母祝壽。麻姑是神話人物，晉代葛洪《神仙傳》說她是建昌人，修道于牟州東南姑余山。此畫描寫麻姑和侍女二人，均面相端莊美麗。麻姑一手執(zhí)仙杖，杖端系有盛靈芝酒的寶葫蘆，另一手執(zhí)玉盤。衣紋用線鉤勒粗簡方折，而衣上帶圖案的銀白色花紋卻描繪得極工細勻整，既素雅又華麗，顯示出人物的非凡身份和在祝壽的特定情境中對壽者(西王母)的尊敬和虔誠。麻姑身后的侍女雙手捧花瓶，瓶插雪白的梅花和紅艷的山茶花，與麻姑面向一致，目視前方，神情專注。
《對鏡仕女圖》 明 陳洪綬 絹本設(shè)色 縱103.5厘米橫43.5厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
此圖是作者中后期的佳作。此畫設(shè)色清淡，筆法勁健圓潤。衣紋筆法純用中鋒，寓清剛圓勁于長短輕重，抑揚頓挫之中，富有節(jié)奏感，使人感受到一種韻律美。畫中一位恬靜、娟秀的仕女，兩手托鏡自照，神態(tài)悠閑。
《授徒圖》 明 陳洪綬 絹本設(shè)色縱90.4厘米橫46厘米 美國加州大學(xué)美術(shù)館藏
畫中人物的密與背景的疏形成對比，使人物的形象更富于真實感，產(chǎn)生了很強的視覺效果。人物形象夸張，身體的線條圓轉(zhuǎn)，但并不講究比例，這反映了文人繪畫脫略形似的審美意識，雖不求形似，但夸張的形象卻更加傳神，絕無令人生厭的媚態(tài)。圖中畫一位學(xué)士據(jù)案而坐，石案為太湖石制成，案上置有書畫、茶壺、杯等物。學(xué)士手執(zhí)如意，前視二位女弟子。二位弟子坐于圓凳，一位低頭凝視案上的畫，另一位正往瓶中插花。
《南生魯四樂圖》 明 陳洪綬等 絹本設(shè)色 縱308厘米橫2895厘米 瑞士蘇黎世瑞特保格博物館藏
黃賓虹說：“老蓮畫法上溯晉唐，下開揚州八怪之先聲，以至山陰諸任氏而止?！备爬岁惡榫R的作品的師承與影響?！赌仙斔臉穲D》取自唐代詩人白居易《四樂圖》詩意，故分為四段：一、解嫗；二、醉吟；三、講音；四、逃禪。畫后有款：“李龍眠畫白香山四圖，道君題曰白老四樂，洪綬以香山曾官杭州，風(fēng)雅恬淡，道氣佛心，與人合體，千古神交，為生翁居士取其意寫之屬門人嚴湛、兒子陳名儒設(shè)色。時己丑仲杪冬也。山民洪綬。”
《陶淵明故事圖》 明陳洪綬 絹本設(shè)色 縱303厘米橫308厘米
此圖基于蕭統(tǒng)《陶淵明傳》，全卷分為十一段，分別為：采菊、寄力、種秫、歸去、無酒、解印、貰酒、贊扇、卻饋、行乞、灌酒。陶淵明為東晉名士，不阿權(quán)貴，嗜酒安貧，孤傲清高，喜從寧靜中得真趣。本圖描繪他棄官歸田過清苦生活的幾個特寫鏡頭，每圖都以陶淵明為中心，或配以必要的人物道具，各有題名。
《芭蕉美人圖》 明 姜隱 絹本設(shè)色 縱105.1厘米橫51.8厘米
姜隱，生卒年不詳。字周佐，黃縣（今屬山東）人。工人物仕女，細潤工致，得古人之妙?；ü簿?。構(gòu)景蕭疏，寄情凝遠，時稱能品。此圖繪一貌美女子于蔥蘢蒼翠的芭蕉旁，等同伴來弈棋。人物神情淡然而清純，姿容嬌媚，與畫面的清淡敷色很是協(xié)調(diào)。
《臨戴進謝安東山圖》 明 沈周 絹本設(shè)色 縱170.7厘米橫89.8厘米
沈周（1427—1509），吳門四家之首。字啟南，號石田，更號白石翁。長洲（今江蘇省蘇州市）人。世代隱居吳門。成語“東山再起”，說的是東晉謝安辭職歸隱東山（今浙江上虞境內(nèi)），其后復(fù)職為相的故事。此圖表現(xiàn)的是謝安東山攜伎外出郊游的情景。
（完）
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