第八講-律詩的變格
一．古人針對七言格律詩平仄的變動規(guī)律有一口訣：“一三五不論，二四六分明”。（五言則為一三不論，二四分明。）這一口訣基本符合律詩的平仄規(guī)律，已在前幾講的詩譜中充分體現(xiàn)。但這一口訣不適用下列情況：
1.孤平－孤平屬詩家大忌。指的是五言“平平仄仄平”句型第一字和七言的“仄仄平平仄仄平”句型第三字，平仄必須分明，不能將平聲換為仄聲。因除了韻腳，全句只有一個平聲了，固稱之孤平。
2.孤平拗救－律句若犯孤平，在適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，補上一個平聲，即將五言第三字、七言第五字換成平聲。這種本句自救的方法稱之為“孤平拗救”。這種不依常格的句子，稱之為拗句。
例：李白詩：“恐驚天上人”及戎昱詩：“洛陽女兒花滿頭”。
3.特定拗句－五言的“平平仄平仄”及七言的“仄仄平平仄平仄”，是由五言的“平平平仄仄”及七言的“仄仄平平平仄仄”的句式變化而來，形成律句的“特定的一種平仄格式”。（王力語）有的詩家也稱其為：“五拗六救”。變化后的五言的“平平仄平仄”的第一字及七言的“仄仄平平仄平仄”的第三字，不再可平可仄，而必須用平聲。
如：李白詩：“仍憐故鄉(xiāng)水”及杜荀鶴：“任是深山更深處”。
4.對句相救－在“仄仄平平仄”及“平平仄仄平平仄”的句式中，若倒數(shù)第二字（甚至倒數(shù)的第二三字）用了仄聲，則要求在對句的倒數(shù)第三字補上平聲。
例：白居易：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”。陸游詩：“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青”。
“對句相救”分兩種情況：
一種是“大拗必救”，上述則是。
另一種“小拗可救可不救”：
小拗“可救可不救”指的是“仄仄平平仄”及“平平仄仄平平仄”的句式中，倒數(shù)第三字應(yīng)平而用了仄聲，成為“仄仄仄平仄”及“平平仄仄仄平仄”，則不強調(diào)在對句的倒數(shù)第三字補上平聲。
5.三平韻－“三平韻”亦屬詩家一忌。指的是“仄仄仄平平”及“平平仄仄仄平平”的句式中，倒數(shù)的第三字用了平聲，成為“仄仄平平平”及“平平仄仄平平平”。
二．詩體的變化
1.折腰體－絕句的失粘，（即第三句的平仄與第二句的平仄不相同，）或律詩的第二、三聯(lián)失粘的詩體，謂之“折腰體”
例
自君之出矣，
弦吹絕無聲。（吹，去聲）
思君如百草，
撩亂逐春生。李康代：自君之出矣
客心爭日月，
來往預(yù)期程。
秋風(fēng)不相待，
先至洛陽城。張說：蜀道后期
荊溪白石出，
天寒紅葉稀。
山路元無雨，
空翠濕人衣。王維：闕題二首（之一）
君家何處住？
妾住在橫塘。
停船暫借問，
或恐是同鄉(xiāng)。崔顥：長干行
花枝草蔓眼中開，
小白長紅越女腮。
可憐日暮嫣香落，
嫁與春風(fēng)不用媒。李賀：南園一十二首（之一）
男兒何不帶吳鉤，
收取關(guān)山五十州。
請君暫上凌煙閣，
若個書生萬戶侯。李賀南園一十二首（之五）
逸人期宿石床中，
遣我開扉對晚空。
不知何處嘯秋月，
閑著松門一夜風(fēng)。賈島：夜期客不至
世故相逢各未閑，
百年多在別離間。
昨夜秋風(fēng)今夜雨，
不知何處入空山。盧綸：赴虢州留別故人
2.順風(fēng)調(diào)－律詩的第一二聯(lián)的平仄重復(fù)稱之：“順風(fēng)調(diào)”
例：
鳳凰臺上鳳凰游，
鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，
晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，
二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，
長安不見使人愁。李白．登金陵鳳凰臺
附百度貼：拗救
拗句：五律、七律、五絕、七絕中，凡是平仄不依常格的句子，稱為“拗句”，不合格律的字稱為“拗字”
拗救：前面該用平聲的地方用了仄聲，后面應(yīng)補上一個平聲，也叫“救平”，但注意補救的字不能在句末。凡經(jīng)過拗救的句子，就算合律！
一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以認為是拗句的一種。但由于比較常用，自然跟一般拗句不同了。
具體分為以下四種情況：
?、俪鼍渥跃醛ぉぴ冢ㄘ曝疲捌狡狡截曝啤本涫街校驗槭秦坡曌衷诰淠?，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置補回一個平聲字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律這個也不是絕對的，也可“三拗五救”）式。
如杜甫的《天末懷李白》的首句：
“涼 風(fēng) 起 天 末”，
“平 平 仄 平 仄”
王維《觀獵》的尾聯(lián)出句
“回 看 射 雕 處”，
“平 平 仄 平 仄”
以及杜甫的《詠懷古跡》之尾聯(lián)出句
“庾 信 平 生 最 蕭 瑟”，
“仄 仄 平 平 仄 平 仄”
都屬于這種情況。
注意：出句自救只限于這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規(guī)定可以用四句口訣來幫助記憶：
“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來救，一定要記得。”
?、诠缕睫志醛ぉぴ冢ㄘ曝疲捌狡截曝破健边@種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。除它之外，這句就只有前面兩個平聲字。這時，如果第一個字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。那么，就必須把第三個字變成平聲來進行補救。這就叫做“孤平拗救”。
如，“仄仄平平仄”（七律則為平平仄仄平平仄）這種句式，又可寫變成“仄仄仄平仄”（這是因為五律第三字、七律第五字可平可仄）,不過這樣一來，對句就必須變成“平平平仄平”（七律則為仄仄仄仄平平仄）”，在對句增加一個平聲字來彌補出句中缺少的平聲字，即第三個字必須變成平聲字。所以叫“對句救出句式的孤平拗救”。
典型的例子如白居易的《草》
“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”
“仄仄平仄仄，平平平仄平”
?。▽涞谌齻€字變成平聲字，即“吹”救“不”）、
陸游《夜泊水村》的
“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
（對句第五個字變成平聲，“無”救“萬”）
因為五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上補平！
?、蹆删醛ぉと绻捌狡截曝破健庇糜趯?，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，這種格式又可以變成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，這時，就要把對句的第三個字位置變成平聲字以相補救，這屬于對句救出句。但如果這個出句又是個“孤平拗救”式，則構(gòu)成這第三個平聲字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，這就是兩救。
如陸游《夜泊水村》的
“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青”
“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”
“報國有萬死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人無再青”就是“仄平平仄平”。其中的“無”就既救出句的“萬”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“兩救”。
可以利用這首詩構(gòu)成兩救的口訣：“報國有萬死，向人無再青。無字救兩拗，佳例要記清?！?br>
附百度貼：折腰體
折腰體-概述
折腰體，是指詩的首聯(lián)，能守平仄之規(guī)，但它的第二聯(lián)，卻不能守平仄相粘之律，仍依首聯(lián)的平起或仄起，于是形成兩聯(lián)之間失粘而上下兩聯(lián)偶字平仄相同的情形。這種體式首見于絕句。因為絕句只有兩聯(lián)，如果上下兩聯(lián)不粘，如同中腰折斷一般，故由此名。
例如：
渭城曲-唐 王維
渭城朝雨浥輕塵，
客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，
西出陽關(guān)無故人。
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