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七言律詩的寫作要點 (1)
　　一、律詩是詩詞里講究最多的詩種（包括律絕）.我們先復(fù)習(xí)一下七言絕句的平仄構(gòu)造
　　1、平起平落（首句入韻）：
　　(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　2、仄起平落（首句入韻）：
　　(仄)仄平平《仄》仄平,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　3、平起平落（首句不入韻）：
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　4、仄起平落（首句不入韻）：
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平.
　　注意：
　　注釋：1、括號（）,內(nèi)的字宜仄可平：（仄）；2、括號（）,內(nèi)的字宜平可仄：（平）；
　　3、括號《　》,變格時宜平可仄：《平》；4、括號《　》變格時宜仄可平：《仄》.初學(xué)者不必學(xué)習(xí)變格句型,尊重《　》內(nèi)用字平仄.
　　絕句（指律絕）1、2、4句用韻（一般壓平韻,首句不用韻應(yīng)符合第3、4的格式).
　　二、七言律詩的平仄
　　七言律詩簡稱“七律”.如同“五言律詩”前面加與五言前節(jié)兩個字平仄相反的字既成.七律同七絕一樣,首句通常入韻（七律首句不入韻也可,古今少見,但必須符合3、4的格式；“五絕”“五律”首句通常不入韻）.七律2、4、6、8句都入韻,一定要用平聲韻.3、5、7句不入韻,但尾字必須用仄音字.
　　否則就不為律詩了（不是所有的七言八句都是“X律”如格律不符只能根據(jù)詩的格律歸為古風(fēng)了）.
　　“七律”和“七絕”一樣也有4種格式.可看出它是兩首七絕平仄格式相加：
　　1、平起（首句用韻）：等于七絕（1）（3）形式相加.
　　(平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　如,毛澤東七律　長征：
　　紅軍不怕遠征難,萬水千山只等閑.五嶺逶迤騰細浪,烏蒙磅礴走泥丸.
　　金沙水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒.更喜岷山千里雪,三軍過后盡開顏.
　　2、仄起（首句用韻）：等于七絕（2）（4）形式相加.
　　(仄)仄平平《仄》仄平,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平.
　　如,毛澤東七律　到韶山　　
　　別夢依稀咒逝川,故園三十二年前.紅旗卷起農(nóng)奴戟,黑手高懸霸主鞭.
　　為有犧牲多壯志,敢教日月?lián)Q新天.喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕煙.
　　3、平起（首句不用韻）：等于七絕（3）形式兩首相加.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平《仄》仄平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　如,毛澤東七律　和柳亞子先生：　　
　　飲茶粵海未能忘,索句渝州葉正黃.三十一年還舊國,落花時節(jié)讀華章.
　　牢騷太盛防腸斷,風(fēng)物長宜放眼量.莫道昆明池水淺,觀魚勝過富春江.
　　*“十”入聲字
　　4、仄起（首句不用韻）：等于七絕（4）形式兩首相加.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平.
　　(仄)仄(平)平《平》仄仄,(平)平(仄)仄仄平平.
　　(平)平(仄)仄《平》平仄,(仄)仄平平仄《仄》平.
　　如,杜甫聞官軍收河南河北：
　　劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳.卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂.
　　白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)!即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽.
　　律詩頷聯(lián)（3、4句）、頸聯(lián)（5、6句）應(yīng)對仗,也可只在頸聯(lián)對仗.
　　三、律詩個別句子的變通和拗救
　　律詩平仄格式要求嚴格,但也有一點靈活性,在一定條件下,有的地方也可以變通.在古代詩人的作品中,在平仄格式上變通的情況相當(dāng)普遍,以致尋找毫不變通的律詩,反而不容易找到.變通,并不是任意的,也有一定的規(guī)則.古代詩人作詩,也常有某個字不合平仄句型,這叫“拗”,或“拗句”.既然已經(jīng)“拗”了,可以采取適當(dāng)?shù)姆椒右匝a救,這就叫“拗救”.
　　關(guān)于“一、三、五不論”
　　前人曾經(jīng)提出過一個變通的口訣：“一三五不論,二四六分明”.這是指七律而言的,意思是說,每句的一、三、五諸字的平仄可以“不論”,“不論”就是可以變通；二四六諸字則必須“分明”,“分明”就是要求嚴守格式.至于第七字,押韻的用平,不押韻的用仄,這是固定的,就在必提出了.五律每句只有五字,這個口雇自然就變化為“一三不論,二四分明”.
　　這個口雇能夠概括一些現(xiàn)象,但不能一概而論.有些地方可以不論,有些地方一定要論.所以又有人說：“一三五不一定不論,二四六不一定分明”；這是說,變通是有一定條件的.
　　關(guān)于第一個字,七律每句第一字的平仄完全可以靈活,該用平的可以用仄,該用仄的可以用平.但其中有一個例外,即五律每句的第一個字和七律每句的第三個字,遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）這個句式,它的平仄就不能變通.
　　為什么五言“平平仄仄平”句式第一個字,七言“仄仄平平仄仄平”第三個字不能變通呢?因為如果變?yōu)樨坡?那么這個句子就成五言“仄平仄仄平”,七言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二個字（七言句中為第四字）是平聲,這叫“孤平”.“犯孤平”在律詩中是禁忌的.不過,“孤平”只限于這一句式,在其他句式中若只出現(xiàn)一個平聲,也不算“孤平”.
　　除這個句式之外,其他的句式第一個字（七言句的一、三兩個字）,都可以平仄通用.
　　五律每句的第三字（七律每句的第五字）,常見的都是依照格式的,稱為正例；有的詩未依照格式,這是變通,稱為變例.例如王維的《送別》：
　　山中相送罷,平平平仄仄
　　日暮掩柴扉.仄仄仄平平
　　春草明年綠,○仄平平仄
　　王孫歸當(dāng)歸?平平平仄平
　　這末句第三個字應(yīng)仄而用平,既然用了,就屬于“不論”了.張繼著名的七絕《楓橋夜泊》：
　　月落烏啼霜滿天,仄仄平平平仄平
　　江楓漁火對愁眠.平平○仄仄平平
　　姑蘇城外寒山寺,平平○仄平平仄
　　夜半鐘聲到客船.仄仄平平仄仄平
　　首句七言中的第五個字應(yīng)仄而用平,也屬于不論之列.再如李白七絕名篇《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的末聯(lián)：
　　孤帆遠影碧空盡,平平仄仄仄平仄
　　惟見長江天際流.仄仄平平平仄平
　　這一聯(lián)上句第五字應(yīng)平用仄,下句相應(yīng)地在第五字的位置上就仄用平.兩句第五字都“不論”了.再讀杜甫七律篇《蜀相》前兩聯(lián)：
　　丞相祠堂何處尋?○仄平平平仄平
　　錦官城外柏森森.○平○仄仄平平
　　映階碧草自春色,○平仄仄仄平仄
　　隔葉黃鸝空好音.仄仄平平平仄平
　　這四句有三句的第五個字平仄變通,也是“不論”的.
　　但是并不是所有的五言第五個字、七言第五個字都可以“不論”,例如：
　　“仄仄仄平平”句型,不可變通為“仄仄平平平”.
　　三個平聲字在句子末尾連在一起,叫“三平調(diào)”,是應(yīng)該避免的.（當(dāng)然這只限于句尾,在句子中間三個平聲字相連是可以的.）
　　關(guān)于“一、三、五不論”這個簡明口訣,可以作如下的概括：
　?。祝┴颇_句：
　　1、五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”,可以一、三不論.
　　2、七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄”,可以一、三、五不論.
　?。ㄒ遥┢侥_句：
　　1、五言的“平平仄仄平”,第三字可以不論；但第一字不能不論,否則會犯孤平.
　　2、七言的“仄仄平平仄仄平”,一、五可以不論,但第三字不能不論,否則會犯孤平.
　　3、五言的“仄仄仄平平”,第一字可以不論,但第三字不能不論,否則出現(xiàn)三平調(diào).
　　4、七言的“平平仄仄仄平平”,一、三可以不論,但第五字不能不論,否則出現(xiàn)三平調(diào).
　　四種句型的變通
　　律詩有四種句型,以五言詩而言,它們是：仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平.七言詩只是前面加二字.為了運用靈活,古人在創(chuàng)作實踐中曾經(jīng)進行探索,在不失音韻聲律之美的前提下,采取了多種多樣的平仄變通方式,幾乎每位詩人的作品都有平仄變通,以致毫不變通的律詩反而比較少.下面,把前人變通的經(jīng)驗,按句型予以簡明的概括,以便學(xué)習(xí)掌握.
　　1、仄仄平平仄
　　這種句型可以變通為仄仄平平仄仄.
　　如杜甫五律《秦濟驛重送嚴公四韻》首聯(lián)：
　　遠送從此別,仄仄平仄仄
　　青山空復(fù)情.平平平仄平
　　又如白居易五律《賦得古原草送別》頷聯(lián)：
　　野火燒不盡,仄仄平仄仄
　　春風(fēng)吹又生.平平平仄平
　　這兩聯(lián)的詩出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平變仄,成為“仄仄平仄仄”,與之相應(yīng),在對句又都把第三字由仄變平,即由“平平仄仄平”變?yōu)椤捌狡狡截破健?這種方法,即出句拗,而在對句特定位置上的某個字也加以變動,作為補救,這樣的拗救,叫對句相救.“仄仄平仄仄”這樣的變通句式,應(yīng)注意在對句相救.
　　按照“一、三不論”,“仄仄平平仄”句型也可變通為“平仄平平仄”,或“仄仄仄平仄”,這屬于‘半拗’在對句可救,也可不救.
　　2、平平仄仄平
　　這種句型可以變通為仄平平仄平.
　　如李白五律《宿五松山下荀媼家》首聯(lián)和頸聯(lián)：
　　我宿五楹下,仄仄○平仄
　　寂寥無所歡.仄平平仄平
　　跪進雕胡飯,仄仄平平仄
　　月光明素盤.仄平平仄平
　　首聯(lián)和頸聯(lián)對句第一字應(yīng)平而用了仄聲,便出現(xiàn)孤平,于是在第三字應(yīng)仄而用了平聲,這是孤平的拗救,屬于“本句自救”.
　　3、平平平仄仄
　　這種句型可以變通為“平平仄平仄”,即把第三字和第四字的平仄位置互換.
　　這種格式在古今的律詩中常見,已經(jīng)成為一種通行的格式.
　　如杜甫五律《月夜》頷聯(lián)和尾聯(lián)的出句：
　　遙憐小兒女,平平仄平仄
　　未解憶長安.仄仄仄平平
　　何時倚虛幌,平平仄平仄
　　雙照淚痕干.○仄仄平平
　　又如毛澤東七律《答友人》尾聯(lián)出句：
　　我欲因之夢寥廓,仄仄平平仄平仄
　　芙蓉國里盡朝暉,平平仄仄仄平平
　　再如毛澤東七律《送瘟神》（其二）尾聯(lián)出句：
　　借問瘟君欲何往?仄仄平平仄平仄
　　紙船明燭對天燒.仄平平仄仄平平
　　這種格式大都用在尾聯(lián)的出句,但也并不全然如此,如上舉杜甫詩,頷聯(lián)也用；他的《登岳陽樓》首句“昔聞洞庭水”,也用這種格式.不過,這句的首字“昔”可讀平聲,因為五言句“平平仄平仄”的第一個字,七言句“仄仄平平仄平仄”的第三個字,必須保持平聲,不能變通為仄聲.
　　4、仄仄仄平平
　　這種句型一般只是第一字變通,成為“平仄仄平平”.例句隨處可見,不再列舉.
　　從以上句型平仄格式的變通平看,“二、四、六分明”也不完全準確.上面的一式和二式,第四字的平仄都變了.可以這樣概括：五言句第二個字必須分明,第四個字可以上述一、三有變例；七言句第二、四必須分明,第六個字有上述一、三兩式變例.
　　拗救
　?。ㄒ唬⒇破侥_句型（五言：平平仄仄平、七言：仄仄平平仄仄平）五言第1字、七言第3字必須用平聲（此處1、3字不可不論）如用仄聲既“拗”,前人謂之“孤平”（除韻腳外,僅一平聲.七言首字不論不計）這是詩家大忌.如在該處用了仄聲,就必須在本句五言第3字、七言第5字用一平聲字作為補償、補救,稱為“孤平拗救”也叫本句自救.如此處理仍屬合乎律詩之規(guī)定.孤平拗救的句子等于仄平腳句型的“變格”,其格式為（五言：仄平平仄平、七言：仄仄仄平平仄平）；
　　*在句型（五言：仄仄平平仄、七言：仄仄平平平仄仄）此句型第4字（或3、4字）用了仄聲,拗救時可在對句（下句同一聯(lián)的）利用“粘對”的形式進行拗救,叫對句相救.但切記不可造成“四連仄”（利用規(guī)則第一字不拘平仄的說法）；
　　*在句型（五言：仄仄平平仄、七言：平平仄仄平平仄）該句型五言第3字、七言第5字用了仄聲,稱為“半拗”可救可不救.
　　*還有一些不常見的拗救方式,基本屬于變格句式,習(xí)練者可以初步了解一下,避免閱讀古人詩詞時對其格律產(chǎn)生誤解.
　　詳細舉例如下：
　　*本句自救
　　1、五律句
　　（1）平平仄仄平句,一字拗、三字救,成為：仄平平仄平,即前述二式.
　?。?）平平平仄仄句,三字拗,四字救,成為：平平仄平仄；但第一字須保持平聲,即前述三式.
　　2、七律句
　　（1）仄仄平平仄仄平句,一字拗,可不救,或救為：平仄仄平平仄平.
　?。?）平平仄仄仄平平句,一字拗,可不救,或救為：仄平平仄仄平平.
　?。?）仄仄平平平仄仄句,一字拗,可不救,或救為：平仄仄平平仄仄,或平仄平平仄平仄.
　　*對句相救
　　1、五律句
　?。?）平平平仄仄句,出句第一字拗,對句第一字救,成為：仄平平仄仄,平仄仄平平.只限于仄拗平救.
　?。?）仄仄平平仄句,如第三字拗,對句第三字救,成為：仄仄仄平仄,平平平仄平.這種情況屬半拗,也可不救.但是如第四字拗,則應(yīng)對句第三字救,成為：仄仄平仄仄,平平平仄平.
　　2、七律句
　　五律句前加兩字,第一字拗,可不救；以下五字同五律句.
　　*本句自救又對句相救
　　1、五律句
　　仄仄平平仄句,出句拗救為：平仄仄平仄,對句相救為：仄平平仄平.
　　2、七律句
　　仄仄平平平仄仄,出句一、三字拗救為：平仄仄平平仄仄,對句相救為：仄平平仄仄平平.
　　以上所介紹的,只是平仄格式變通和拗救的通用的情況,初學(xué)者能掌握上述變通和拗救的方法,對掌握平仄格式,已有較大的回旋余地.還有些不常見的變通,它們很罕見,屬于個別變例,不再詳述.我們初學(xué)者只需要掌握標(biāo)題（一）的常用的“孤平拗救”就可以了,至于其它拗救方式比較煩瑣,習(xí)作時最好不涉獵.
　　古典詩人的近體詩（律詩和絕句）,一般總是合律的.有時看來好像不合律,其實是利用了變通的規(guī)則,進行了拗救.讀近體詩和學(xué)寫近體詩,熟悉平仄的變通和拗救,會得到很大的幫助.
　?。ǘ⒙删淦狡侥_句型（五言：仄仄仄平平、七言：平平仄仄仄平平）五言第3字、七言第5字忌用平聲,否則末尾3個字都是平聲“三平調(diào)”是律詩之大忌；
　?。ㄈ⒙删湄曝颇_句型（五言：平平平仄仄、七言：仄仄平平平仄仄）五言第3字、七言第5字如用仄聲既成“3仄腳”最好也要避免（必要時可以一用）.
　　總之,近體詩“律詩”是嚴格的律詩,除了允許變格和拗救之外,其他地方不得用拗,拗了無救.初學(xué)者最好先完全照正格寫作（按正格寫不會出現(xiàn)拗句的）；熟悉后,順乎造句煉句的需要適當(dāng)用拗救、變格及其它.
　　拗救是詩律給予作者的一定自由,相當(dāng)于法律的“但書”,是格律的一個組成部分.它有利于寫得暢達,減免“削足試履”之苦.
　　*五、七言律句各有一種常用的變格句型、
　　1、五言律句仄仄腳：（平）平平仄仄,可變格為平平仄平仄.變格后,仄仄腳變成了平仄腳.如“移舟泊煙渚”（夢浩然《宿建德江》）
　　2、七言律句仄仄腳：（仄）仄（平）平平仄仄,可變格為（仄）仄平平仄平仄.如“羌笛何須怨楊柳”“笛”：入聲字（王之煥《涼州詞》）.
　　此變格句型多為唐宋詩人所用.律詩多用在尾聯(lián)出句,絕句則用于第三句,使通篇嚴整而有變化,如錦鯉翻波.
　　運用變格時,須注意五言第一字,七言第三字,應(yīng)用平聲.

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