學(xué)寫律詩(shī)從這里開(kāi)始
怎樣辨別平仄
平仄指漢字的聲調(diào)。辨別每個(gè)字屬于平聲或者仄聲,是吟詩(shī)作對(duì)的前提和基礎(chǔ)。如果不能分清平仄,根本無(wú)法跨進(jìn)舊體詩(shī)詞的殿堂;勉強(qiáng)寫出五言或七言的詩(shī)來(lái),自以為就是絕句或律詩(shī),如果不合格律,還是非驢非馬。中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞,講究音樂(lè)美、節(jié)奏感,一句之內(nèi)要求平仄相間,對(duì)句的相應(yīng)位置要求平仄相對(duì),合乎平仄要求的律句按一定的規(guī)則排列組合才能構(gòu)成絕句或律詩(shī)。分清平仄,又是初學(xué)者面前的一道坎,必須下點(diǎn)力氣才能跨過(guò)去;一旦跨過(guò)去了,終身受用。
漢字的讀音,在現(xiàn)代的普通話、各地方言、古漢語(yǔ)中有許多差別。僅就聲調(diào)而言,就有四聲、六聲、八聲、九聲之分,但不管有多少聲調(diào),都可以大別為兩類:平聲為平,上去入為仄,非平即仄。
現(xiàn)在,根據(jù)本人自學(xué)的體會(huì),提出幾點(diǎn)辨別平仄的方法,供初學(xué)者參考。
一、 用普通話辨別平仄
普通話的聲調(diào)分陰平(第一聲)、陽(yáng)平(第二聲)、上聲(第三聲)、去聲(第四聲)四個(gè)聲調(diào),其中陰平、陽(yáng)平是平聲,上聲、去聲是仄聲。由于在小學(xué)推行拼音識(shí)字和普通話教學(xué)已有幾十年,目前中年以下的人一般都能分出普通話的四聲了。在通用的字典里也能查到每個(gè)字的聲調(diào)。但是,舊體詩(shī)詞是以中古時(shí)代(唐宋)的讀音為準(zhǔn)的,原本分平上去入四聲。隨著時(shí)代的發(fā)展,語(yǔ)音的演變,中古四聲和現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話里的四聲,已經(jīng)不完全一樣了。古代漢語(yǔ)里的平聲在現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話里已分化為陰平、陽(yáng)平,入聲已經(jīng)消失,分別歸入陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲里去了。古代的入聲字現(xiàn)在被轉(zhuǎn)到上聲、去聲的可以不論,因?yàn)榉凑稀⑷?、入三聲都是仄聲;被轉(zhuǎn)到陰平、陽(yáng)平里的入聲字就很容易被誤認(rèn)為是平聲字。因此,對(duì)入聲字要一個(gè)個(gè)地死記,好在這類字并不太多。只會(huì)講普通話或北方方言的人只能用這種笨辦法。所以,用普通話辨別平仄對(duì)于寫作舊體詩(shī)詞來(lái)說(shuō)是不夠用和不準(zhǔn)確的,有條件的人要借助其他方法,最簡(jiǎn)便最實(shí)用的方法就是用某些方言來(lái)辨別平仄,尤其是識(shí)別入聲。
二、 用廣州話來(lái)辨別平仄
廣東人的三種方言:廣州話(廣府話、白話)、潮汕話(福佬話)、客家話都保留了入聲,這就為母語(yǔ)是廣東話的人辨別平仄提供了許多方便?,F(xiàn)在以廣州話為例。 廣州話傳統(tǒng)分為八聲,解放后制訂的《廣州話拼音方案》分為六聲,另將入聲分為上入、中入、下入,實(shí)為九聲。不過(guò)掌握廣州話拼音方案的人很少,我們還是按傳統(tǒng)的方法分為八聲來(lái)研究,且看下表:
聲調(diào) 上平 上上 上去 上入 下平 下上 下去 下入
例字 詩(shī) 史 試 色 時(shí) 市 事 食
例字 因 引 印 一 人 忍 孕 逸
例字 東 董 凍 督 0 懂 洞 獨(dú)
例字 江 講 絳 0 0 耩 降(降落)閣
注:0表示有音無(wú)字 將以上五組例字從左到右,反復(fù)念熟,培養(yǎng)語(yǔ)感,在心中形成一種模式、一種腔調(diào)。以后,遇到另一些字時(shí),只要把它套進(jìn)這個(gè)模式中去,就能找到它相應(yīng)的位置,從而確定它是平還是仄。例如,新,屬上平;松,屬下平;到,屬上去,仄聲;甲,屬下入,仄聲。其余類推。 用這個(gè)辦法辨別平仄,會(huì)說(shuō)廣州話的人得到很大的便利。老一輩的人學(xué)習(xí)平仄多用此法,口耳相授,屢試不爽。本人在40年前初學(xué)平仄時(shí)不得其門而入,請(qǐng)教李淑彥老先生。他與我共進(jìn)午餐,邊吃邊談,一頓飯的工夫教會(huì)了我,令我終生不忘。
三、 重點(diǎn)識(shí)別入聲字
前人有辨別平仄的四句口訣:
“平聲平道莫低昂,
上聲高呼猛烈強(qiáng),
去聲分明哀遠(yuǎn)道,
入聲短促急收藏?!?div style="height:15px;">
這四句中,比較容易掌握的是第四句,“短促急收藏”正是入聲的特點(diǎn)。懂得音素分析的人可以從音節(jié)的構(gòu)成上辨認(rèn)入聲字,因?yàn)槿肼曌侄际且暂o音 –b -d -g 結(jié)尾,發(fā)音不能拉長(zhǎng)的。以下例字分別注上廣州話拼音,一看就可明白:
合heb 泣jib 十seb 碟dib
發(fā)fad 熱yid 物med 佛fed
六lug 伯bag 值jig 國(guó)guog
前面說(shuō)過(guò),普通話里沒(méi)有入聲字,通用的字典中也查不到入聲字。因此,常有人把一些入聲字誤認(rèn)為平聲字,這就會(huì)混淆了平仄。所以,運(yùn)用廣州話識(shí)別入聲字,是初學(xué)者學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。
四、 查工具書(shū)
要寫舊體詩(shī)詞必須首先基本上掌握平仄,即對(duì)所認(rèn)識(shí)的字大多數(shù)能分清平仄,才能比較順利地進(jìn)行寫作;如果每個(gè)字都要查書(shū),那是無(wú)法進(jìn)行創(chuàng)作的。但是,遇到疑難,遇到不認(rèn)識(shí)的或沒(méi)把握的字的時(shí)候,還是要查查書(shū),才能避免不應(yīng)有的錯(cuò)誤。查哪些工具書(shū)好呢?從簡(jiǎn)到繁,可依次查下列各書(shū):
《廣州音字典》(廣東人民出版社)——書(shū)中每個(gè)字都注有廣州話拼音,你不懂拼音不要緊,只要看拼音右上角的數(shù)字,那是調(diào)號(hào),凡標(biāo)上1、4的是平聲,標(biāo)上2、3、5、6的是仄聲。(廣州話實(shí)際有9聲,但在這部字典里被合并為6聲,把上入編為1聲,中入編為3聲,下 入編為6聲,所以1聲中雖多數(shù)為平聲字,但也包含少量入聲字,因此對(duì)入聲字還要重點(diǎn)識(shí)別。) 王力著《詩(shī)詞格律》、小舟著《詩(shī)詞作法淺說(shuō)》、龍榆生著《唐宋詞格律》等一類寫作入門書(shū)——這些書(shū)都附有詩(shī)韻簡(jiǎn)編、詩(shī)韻常用字表等材料,一般是用來(lái)查韻的,也可同時(shí)查出聲調(diào)。
以上兩類書(shū)本頭不大,容易買到。如果下決心學(xué)寫詩(shī)詞,手頭必須自備其中一冊(cè),以便隨時(shí)翻檢。
《辭源》或《辭海》——這是大型工具書(shū),除了用來(lái)查聲調(diào)外,還可以用來(lái)查韻、查典故。該書(shū)在每一個(gè)字的釋文開(kāi)頭,都先標(biāo)明該字的普通話拼音、反切、聲調(diào)、韻部、紐(相當(dāng)于聲母),舉例如下:
林 lín 力尋切 平 侵韻 來(lái)
岳 yuè 五角切 入 覺(jué)韻 疑
手 shǒu 書(shū)九切 上 有韻 審
杯 bēi 布回切 平 灰韻 幫
五、知道一些平仄兩讀的字
古詩(shī)中有一些字,是可平可仄的(這在韻書(shū)有規(guī)定,大詩(shī)人常用,并非隨意),不知道的話,讀古詩(shī)也往往會(huì)生疑。舉例如下:
日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。(李白)——“看”念平聲。
千載琵琶作胡語(yǔ),分明怨恨曲中論。(杜甫)——“論”念平聲。
城上高樓接大荒,海天愁思正茫茫。(柳宗元)——“思”念去聲。
但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。(王昌齡)——“教”念平聲。
這類字不太多,往往因?yàn)樵~性、意義有所不同,聲調(diào)也就不同。例如;
教、令、論、從、便、禁、勝、任、浪、疏、間、聞、
燒、吹、過(guò)、溜、污、觀、燕、衣、冠、騎、乘、思??
總之,只要肯下一番工夫,掌握平仄并不難,不需要花很長(zhǎng)時(shí)間,也不要很高的學(xué)問(wèn)。如果虛心以能者為師,當(dāng)面向能者請(qǐng)教,收效更快。
■ 徐曉星 2002/1/5 給初學(xué)者寫的材料
憑漢語(yǔ)拼音,識(shí)唐詩(shī)平仄
讀準(zhǔn)了調(diào)值,弄清了調(diào)類,再跨前一步,把調(diào)類轉(zhuǎn)換為平仄,識(shí)字課就算補(bǔ)習(xí)完了。比如“神舟七號(hào)”,能讀出這四個(gè)字是“shén zhōu qī hào”,并且知道“神”是陽(yáng)平(或第2聲),“舟”是陰平(或第1聲),“七”是陰平(或第1聲),“號(hào)”是去聲(或第4聲),最后還能根據(jù)陰平、陽(yáng)平屬平聲,上聲、去聲屬仄聲,給這四個(gè)字的平仄定性為“平平平仄”。這樣的題目做出這樣的答案,自然可得滿分。不過(guò)要清醒地意識(shí)到,對(duì)于詩(shī)詞涉及到的成千上萬(wàn)個(gè)漢字,每一個(gè)都能做到這樣,調(diào)值讀得準(zhǔn)確,調(diào)類分得清楚,平仄定性也沒(méi)有失誤,絕非易事。其間是個(gè)充滿著反復(fù)校正、多番識(shí)記的繁瑣過(guò)程,需要有點(diǎn)不怕麻煩,而又自得其樂(lè)的精神,才能順利達(dá)到由調(diào)值、調(diào)類到平仄的熟練轉(zhuǎn)換。在這個(gè)過(guò)程里主要干些什么呢?
多作聲調(diào)定位的練習(xí)。給字音作聲調(diào)定位,實(shí)際上就是把直接尋找第1聲、迂回尋找第1聲以及由第1聲依次推出各聲調(diào)等做法綜合起來(lái)進(jìn)行,并加以熟練。
例如給“還我河山”這些字音作聲調(diào)定位?!斑€”的第一聲是“歡”,據(jù)“歡、還、緩、患”,可知“還”屬第2聲;“我”的第一聲是“窩”,據(jù)“窩、×、我、臥”,可知“我”屬第3聲;“河”,據(jù)“呵、河、×、賀”,可知“河”屬第2聲;“山”,據(jù)“山、×、閃、汕”,可知“山”屬第1聲。按照1、2為平,3、4為仄,已知“還”屬第2聲,便知是平,“我”屬第3聲,便知是仄,“河”屬第2聲,便知是平,“山”屬第1聲,便知是平?!斑€我河山”便是“平仄平平”。
從分析最常用的字音入手。所謂最常用的字音,首先是自己的姓名,自己所在的地區(qū)、單位,自己所干的職業(yè)之類。這一類的字音經(jīng)常被說(shuō)及,但又從未考慮過(guò)它們屬于平聲還是屬于仄聲。不妨從這些字音下手,試驗(yàn)一下自己分辨字音平仄的能力。
假定學(xué)習(xí)者大名為“劉令程”。“劉”字,就要先找到它的第一聲“溜”,再由“溜、劉、柳、六,了解到它是第2聲屬“平”;“令”字,就要先找到它的第一聲“×”(沒(méi)有這個(gè)字,但有l(wèi)īng這個(gè)音,下同),再由“×、鈴、領(lǐng)、令”,了解到它是第4聲屬“仄”; “程”字,就要先找到它的第一聲“撐”,再由“撐、程、騁、秤”,了解到它是第2聲屬“平”。經(jīng)過(guò)如此分辨,即知“劉令程”的平仄屬性是“平仄平”。
也可以對(duì)眼前偶然碰到的字音作平仄上的推敲。到公園散步,不妨考慮一下“花草樹(shù)木”該是什么平仄;看電視節(jié)目“康熙帝國(guó)”或者“同唱一首歌”,利用廣告時(shí)間給這些節(jié)目名稱注上平仄屬性也很有意思。解決辦法相同,第一聲的即時(shí)便知為“平”,非第一聲的,由找到的第一聲往下推,便可以根據(jù)它所處的位置而弄清它是“仄”還是“平”。
具備初步分析能力后可嘗試分析格律詩(shī)的平仄。以下是某一年廣東高等教育自學(xué)考試古漢語(yǔ)試題中的一道平仄題:“按實(shí)際語(yǔ)音,給王勃的《送杜少府之任蜀州》的前兩聯(lián)注上平仄”。要標(biāo)注的詩(shī)句如下:城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。與君離別意,同是宦游人。我們也可以用來(lái)考一考自己:
第一句:“城”,平聲(據(jù)“撐、程、騁、秤”為第2聲);“闕”,平聲(據(jù)“闕、×、×、確”為第1聲);“輔”,仄聲(據(jù)“夫、浮、輔、副”為第3聲);“三”,平聲(據(jù)“三、×、馓、傘”為第一聲);“秦”,平聲(據(jù)“親、秦、寢、沁”為第2聲)。整句為“平平仄平平”。
第二句:“風(fēng)”,平聲(據(jù)“風(fēng)、逢、諷、鳳”為第1聲);“煙”,平聲(據(jù)“煙、嚴(yán)、演、硯”為第1聲);“望”,仄聲(據(jù)“汪、王、往、望”為第4聲);“五”,仄聲(據(jù)“烏、吾、五、誤”為第3聲);“津”,平聲(據(jù)“津、×、錦、進(jìn)”為第1聲)。整句為“平平仄仄平”。
第三句:“與”,仄聲(據(jù)“迂、魚(yú)、與、遇”為第3聲);“君”,平聲(據(jù)“君、×、捃、郡”為第1聲);“離”,平聲(據(jù)“哩、離、李、利”為第2聲);“別”,仄聲(據(jù)“鱉、別、癟、彆”為第2聲);“意”,仄聲(據(jù)“衣、移、以、意”為第4聲);整句為“仄平平平仄”。
第四句:“同”,平聲(據(jù)“通、同、統(tǒng)、痛”為第2聲);“是”,仄聲(據(jù)“師、時(shí)、始、是”為第4聲);“宦”,仄聲(據(jù)“歡、還、緩、宦”為第4聲);“游”,平聲(據(jù)“優(yōu)、游、有、又”為第2聲);“人”,平聲(據(jù)“×、人、忍、認(rèn)”為第2聲)。整句為“平仄仄平平”。
給上述四個(gè)詩(shī)句的用字作了普通話的平仄定性,結(jié)果如下
普通話平仄 原型格式
城闕輔三秦, 平平仄平平 平仄仄平平
風(fēng)煙望五津。 平平仄仄平 平平仄仄平
與君離別意, 仄平平平仄 仄平平仄仄
同是宦游人。平仄仄平平 平仄仄平平
按照普通話聲調(diào)系統(tǒng)去分析所得出的這四句詩(shī)的平仄狀況,并非正確答案,因?yàn)轭}目要求考生提供的是中古音的平仄面貌,而不是普通話的平仄面貌。怎么辦?繼續(xù)運(yùn)用“查字法”去識(shí)別入聲字,即檢查這四句詩(shī)的原型格式上的雙數(shù)字、句末字。從上面所揭示的原型格式中可見(jiàn),第一句第二字的“闕”,在唐代是個(gè)仄聲字,第三句第四字的“別”,在唐代也是個(gè)仄聲字,而今音卻為平聲,顯然“闕、別”二字,當(dāng)屬“古入今平”的字。改正這兩個(gè)字便能“以今識(shí)古”,完全讀懂唐音的平仄了。
這個(gè)例子也可以證明,憑借漢語(yǔ)拼音和“查字法”一樣能夠正確判斷唐代格律詩(shī)的平仄結(jié)構(gòu)。
七言律詩(shī)的第一種格式是:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
舉例:
留春不住登城望,惜夜相將秉燭游。
風(fēng)月萬(wàn)家河兩岸,笙歌一曲郡西樓。
詩(shī)聽(tīng)越客吟何苦,酒被吳娃勸不休。
從道人生都是夢(mèng),夢(mèng)中歡笑亦勝愁。
——白居易《城上夜宴》
liú 留 chūn 春 bù 不 zhù 住 dēng 登 chéng 城 wàng 望 , ,
xī 惜 yè 夜 xiāng 相 jiāng 將 bǐng 秉 zhú 燭 yóu 游 。 。
fēng 風(fēng) yuè 月 wàn 萬(wàn) jiā 家 hé 河 liǎng 兩 àn 岸 , ,
shēng 笙 gē 歌 yī 一 qǔ 曲 jùn 郡 xī 西 lóu 樓 。 。
shī 詩(shī) tīng 聽(tīng) yuè 越 kè 客 yín 吟 hé 何 kǔ 苦 , ,
jiǔ 酒 bèi 被 wú 吳 wá 娃 quàn 勸 bù 不 xiū 休 。 。
cóng 從 dào 道 rén 人 shēng 生 dōu 都 shì 是 mèng 夢(mèng) , ,
mèng 夢(mèng) zhōng 中 huān 歡 xiào 笑 yì 亦 shèng 勝 chóu 愁 。 。
tóu 投 zī 資 shēng 生tài 態(tài) jù 踞 qián 黔 dōng東
dà 大 zhǎn 展 hóng 宏 tú 圖 mù 沐 rì 日 hóng紅
zhèng 政 cè 策 guī 歸 xīn心 bēn 奔 fù 富 lù 路
cái 財(cái)yuán 源 guǎng廣jìn進(jìn) qìng 慶 fán 繁 róng榮
shēng 生 tài 態(tài) tóu 投 zī 資 jù 踞 dòng 侗 xiāng 鄉(xiāng)
wù 物 huá 華 tiān 天 bǎo 寶 yè 業(yè) huī 輝 huáng 煌
guī 歸 xīn 心zhèng 政 cè 策mín 民 q ī 期 wàng 望
lǐ 理 niàn 念 chāo 超qián 前 lè 樂(lè) xiǎo 小 kāng 康
shēng 生 tài 態(tài) tóu 投 zī 資 jù 踞dòng 侗 xiāng 鄉(xiāng)
wù 物 huá 華tiān 天 bǎo 寶yè 業(yè) huī 輝 huáng 煌
kē 科 jì技 zhì致 fù 富mín 民 qī期 wàng 望
lǐ 理 niàn 念 chāo超 qián 前 lè 樂(lè) xiǎo 小 kāng康
七律即七言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱。每首八句,每句七字,共五十六字。一般逢偶句押
平聲韻(第一句可押可不押),一韻到底,當(dāng)中不換韻。 律詩(shī)的四聯(lián),各有一個(gè)特定的名稱,第一聯(lián)叫首聯(lián),第二聯(lián)叫頷聯(lián),第三聯(lián)叫頸聯(lián),第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定,頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗,首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。什么叫對(duì)仗呢首先要符合讀音平仄相對(duì)的格律--上句某字位是平聲,下句
對(duì)稱字位就必須是仄聲;反之,上句某字位是仄聲,下句對(duì)稱字位就必須是平聲。然后,必須符合詞性、詞義對(duì)稱的格律,即對(duì)稱字位的字詞只能是名詞對(duì)名詞,動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞,形容詞對(duì)形容詞,副詞對(duì)副詞,數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞...,如有違律,則不能算律詩(shī)。 七律格律較嚴(yán),二、四、六、八句要押韻,三四句、五六句要對(duì)偶。
例如《七律 長(zhǎng)征》
紅軍不怕遠(yuǎn)征難,
萬(wàn)水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細(xì)浪,
烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,
大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪,
三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。
全詩(shī)二、四、六、八句押“an”的韻。
[編輯本段]基本句式 七律有四個(gè)基本句式:
平平仄仄平平仄,末了兩字是平仄,稱之為平仄腳;
仄仄平平仄仄平,末了兩字是仄平,稱之為仄平腳
; 仄仄平平平仄仄,末了兩字是仄仄,稱之為仄仄腳;
平平仄仄仄平平,末了兩字是平平,稱之為平平腳。
這四種句式是
律詩(shī)平仄格式變化的基礎(chǔ),由此構(gòu)成七言律詩(shī)的四種基本格式。
首句平起平收式
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
◎ 〇⊙●●〇〇韻⊙●〇〇●●〇韻
◎ 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
◎ 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 說(shuō)明:〇表示平;◎表示平可做仄;●表示仄;⊙表示仄可做平。 首句平起仄收式 為第一種格式后半首的重疊。
◎ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
◎ 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
◎ 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 首句仄起平收式
◎ 仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●〇〇●●〇韻◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
◎ 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
◎ 首句仄起仄收式 第三種格式后半首的重疊。
◎ 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
◎ 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
◎ ⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻
◎ 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
◎ ◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻
詩(shī)詞格律知識(shí)大全-平仄(一)(轉(zhuǎn)載)
文章雖然有點(diǎn)長(zhǎng),但是只要大家細(xì)心讀完,一定會(huì)有所收獲!
詩(shī)詞格律知識(shí)大全
目錄
(一)概述
…………………………………
(二)平仄
…………………………………
(01)關(guān)于近體詩(shī)
(02)平仄的基本格式
(03)“對(duì)”和“粘”的規(guī)則
(04)五言絕句的其他格式
(05)五言律詩(shī)
(06)七言絕句和七言律詩(shī)
(07)格式以外的規(guī)則
第一、“一三五不論”
第二、“孤平拗救”
第三、“三四字互救”
第四、“對(duì)句相救”
(08)簡(jiǎn)便的公式
(09)非格律的技巧性追求
(10)小律和排律
(一)概述
本文的目的,是為想要學(xué)習(xí)詩(shī)詞格律的人,提供一條準(zhǔn)確而又簡(jiǎn)捷快速的途徑。詩(shī)詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛(ài)它,從中獲得藝術(shù)的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪??梢哉f(shuō),它對(duì)中華民族文化的傳延和民族特性的形成,都起了重要作用的。
當(dāng)代人也普遍喜歡詩(shī)詞,不少人想從事詩(shī)詞創(chuàng)作。但我們常??吹?,有的詩(shī)貌似律詩(shī),或五言或七言,內(nèi)容、意境也不錯(cuò),卻不合格律。這是因?yàn)椴簧偃藢?duì)詩(shī)詞格律不太了解,甚至不知道律詩(shī)是要講平仄的。開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖、也是偉大詩(shī)人的毛澤東就說(shuō)過(guò):“律詩(shī)要講平仄,不講平仄,即非律詩(shī)?!?div style="height:15px;">
講平仄、論格律,這對(duì)寫詩(shī)的人來(lái)說(shuō),當(dāng)然是一種束縛。但如掌握了這方面的知識(shí),它也會(huì)帶給你樂(lè)趣,一種創(chuàng)造性的樂(lè)趣。正如復(fù)雜的象棋規(guī)則,對(duì)喜歡下棋的人來(lái)說(shuō),既是約束也是樂(lè)趣。如果車、馬、炮任意走,那就不成其為象棋了。又如,喜歡踢足球的人,自然也都以遵守它的規(guī)則為樂(lè)。隨便踢就沒(méi)有意思了,沒(méi)有規(guī)則就沒(méi)有球藝。我們不妨從這個(gè)意義上來(lái)看待格律對(duì)詩(shī)詞創(chuàng)作的約束,掌握詩(shī)詞格律并不難,只要有興趣學(xué),只要學(xué)習(xí)得法。本文試圖用簡(jiǎn)單易懂的語(yǔ)言、盡可能少的文字、方便記憶的表達(dá)方式,來(lái)講清詩(shī)詞格律的全部主要內(nèi)容。掌握詩(shī)詞格律,需要了解的東西固然很多,但應(yīng)著重弄懂的主要是兩點(diǎn):一是平仄,一是用韻。這兩點(diǎn)又是互相聯(lián)系著的。
(二)平仄
詩(shī)、詞都要講平仄,現(xiàn)在我們先講詩(shī)律的平仄。
(01)關(guān)于近體待
我們要講的詩(shī)律,指的是近體詩(shī)的格律,不涉及詩(shī)經(jīng)、樂(lè)府中的那種古體詩(shī)。近體詩(shī)是唐以后逐漸形成的,它對(duì)平仄、對(duì)仗、字?jǐn)?shù)有嚴(yán)格的要求。近體詩(shī),從體例劃分,有三種:絕句(每首四句),律詩(shī)(一般每首八句),排律(每首十句以上)?;A(chǔ)是絕句,明白了絕句,其他就好懂了。
(02)平仄的基本格式
平仄排列最基本的格式是:
仄仄平平仄(仄仄平平后加仄)
平平仄仄平(平平仄仄后加平)
平平平仄仄(平平仄仄前加平)
仄仄仄平平(仄仄平平前加仄)
所以要說(shuō)這是“基本格式”,是因?yàn)槠渌鞣N格式(包括五言和七言的,包括絕句和律詩(shī),共16種),都可以從它推導(dǎo)出來(lái)。學(xué)習(xí)中,一定要先把這個(gè)“基本格式”背熟,記住。從基本格式推導(dǎo)其他格式,是學(xué)習(xí)的一個(gè)竅門。如果把全部16種格式都開(kāi)列出來(lái),機(jī)械硬背,那是不容易記住的。
這個(gè)“基本格式”中所說(shuō)的“平”,大體上就是現(xiàn)在普通話中的“陰平”字和“陽(yáng)平”字;“仄”,大體上就是現(xiàn)在普通話里的“上聲”字和“去聲”字。這里所以只能說(shuō)“大體上”,是因?yàn)椴⒉煌耆绱恕?duì)這個(gè)問(wèn)題,后面還要專門講述。
上面說(shuō)的這種基本格式,其實(shí)是五言絕句的一種。試舉兩例。
例一:
天下傷心處,勞勞送客亭。
春風(fēng)知?jiǎng)e苦,不遣柳條青。
——李白《勞勞亭》
(詩(shī)中第一個(gè)字,本應(yīng)用仄聲字,卻用了“天”字,是平聲字,但在此處是允許的。原因,后面會(huì)講到。)
例二:
白日依山盡,黃河入海流。
欲窮千里目,更上一層樓。
——王之渙《登鸛雀樓》
(“一”
字,在唐韻里是讀仄聲的,后面會(huì)講到。)
(03)“對(duì)”和“粘”的規(guī)則
從上面所舉的基本格式中,可以看出,第一句和第二句的平仄是相反的,這叫“對(duì)”。第三句和第四句的平仄也是相反的,這也是“對(duì)”。然而第二句和第三句,從頭兩個(gè)字來(lái)看,平仄卻是相同的,這叫“粘”。律詩(shī)要求做到這種“對(duì)”和“粘”。如果不符合這個(gè)要求,就叫“失對(duì)”、“失粘”,就是毛病。
按照詩(shī)律學(xué)的術(shù)語(yǔ),從一首詩(shī)的開(kāi)始算起,每?jī)删浣凶鲆弧奥?lián)”,每聯(lián)中的上一句叫“出句”,一下句叫“對(duì)句”。這樣也就是說(shuō),每一聯(lián)的出句和對(duì)句必須“對(duì)”,上一聯(lián)的對(duì)句和下一聯(lián)的出句必須“粘”?!皩?duì)”和“粘”,看一句詩(shī)的頭兩個(gè)字,由于第一個(gè)字有時(shí)可平可仄,所以實(shí)際上主要以第二個(gè)字衡量“對(duì)”和“粘”的標(biāo)準(zhǔn)。如王之渙的《登鸛雀樓》中,第一句中的“日”字是仄聲字,第二句中的“河”字是平聲字,符合“對(duì)”的要求,第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平聲字,符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字,而第四句的“上”字是仄聲字,又符合“對(duì)”的要求。掌握了“對(duì)”和“粘”的規(guī)則,我們就可以根據(jù)基本格式很容易地推導(dǎo)出其他各種平仄格式。
(04)五言絕句的基他格式
絕句和律詩(shī),都有一個(gè)要求,即偶句必須押韻,單句不用押韻(首句是個(gè)例外,押韻或不押韻都可以)。拿絕句來(lái)講,第二句的最后一個(gè)字和第四句的最后一個(gè)字必須押韻。如《登鸛雀樓》中的“流”字和“樓”字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當(dāng)然,也有押仄聲韻的詩(shī),但很少,不屬于一般情況,在此暫且不論。
按照偶句平聲押韻的要求,再加上對(duì)和粘的規(guī)則,我們就可以從上面講過(guò)的那種基本格式,推導(dǎo)出其他各種不同的格式。如前所述,基本格式是:
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
這個(gè)格式中(共四句)的每一句,都可以做首句。每換一種首句,就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句(平平仄仄平)作為首句,那么,下一句必須與之相“對(duì)”,又必須以平聲字結(jié)尾以便押韻,那就只能選“仄仄仄平平”。第三句必須與第二句相“粘”,又必須以仄聲字結(jié)尾,那就得選“仄仄平平仄”。第四句要與第三句相“對(duì)”,又必須以平聲字結(jié)尾,那就只能選“平平仄仄平”。這樣就產(chǎn)生了第二種格式:
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
舉例:
南山宿雨晴,春入鳳凰城。
處處聞弦管,無(wú)非送酒聲。
——?jiǎng)⒂礤a《路旁曲》
依此類推,如以基本格式中的第三句(平平平仄仄)作為首句,就可以推導(dǎo)出第三種格式:
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
例詩(shī):
岸芳春色晚,水影夕陽(yáng)微。
寂寂深煙里,漁舟夜不歸。
——司空曙《黃子陂》
如以第四句作為首句,又可推導(dǎo)出第四種格式:
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
例詩(shī):
月黑雁飛高,單于夜遁逃。
欲將輕騎逐,大雪滿弓刀。
——盧綸《和張仆射塞下曲六首》
以上是五言絕句的全部格式,共四種。其實(shí)就是基本格式中的四句倒換先后次序產(chǎn)生的。不同的首句,導(dǎo)出不同的格式。
對(duì)這四種格式,當(dāng)然也可以機(jī)械地硬背硬記。不過(guò),還是把硬記和掌握規(guī)律結(jié)合起來(lái),能收事半功倍之效。
(05)五言律詩(shī)
五言律詩(shī),簡(jiǎn)稱五律。單就平仄。句式而言,把五言絕句按照“對(duì)”和“粘”的規(guī)則繼續(xù)往后延伸四句,變?yōu)榘司?,即成五言律?shī)。因?yàn)槲逖越^句有四種格式,所以五言律詩(shī)也有相應(yīng)的四種格式。
第一種格式:
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
可以看出,這實(shí)際上就是把前面講過(guò)的基本格式重復(fù)兩遍。舉例:
方丈渾連水,天臺(tái)總映云。
人間長(zhǎng)見(jiàn)畫(huà),老去恨空聞。
范蠡舟偏小,王喬鶴不群。
此生隨萬(wàn)物,何處出塵氛。
——桂甫《觀李固清司馬弟出水圖》
需要注意的是,例詩(shī)中常有一些字,表面上看似乎并不完全符合格式的規(guī)定,這都是有原因的,將在后面逐步說(shuō)明。
第二種格式:
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
這種格式首句入韻。舉例:
何年顧虎頭,滿壁畫(huà)滄州。
赤日石林氣,青天江水流。
錫飛常見(jiàn)鶴,杯渡不驚鷗。
似得廬山路,莫隨惠遠(yuǎn)游。
——杜甫《玄武禪師屋壁》
第三種格式:
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
舉例:
江城如畫(huà)里,山晚望晴空。
兩水夾明鏡,雙橋落彩虹。
人煙寒桔柚,秋色老梧桐。
誰(shuí)念北樓上,臨風(fēng)懷謝公。
——李白《秋登宣城謝眺北樓》
第四種格式:
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
這種格式也是首句入韻。舉例:
戍鼓斷人行,秋邊一雁聲。
露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散,無(wú)家問(wèn)死生。
寄書(shū)常不達(dá),況乃未休兵。
——杜甫《月夜憶舍弟》
(06)七言絕句和七言律詩(shī)
前面說(shuō)的都是五言詩(shī),現(xiàn)在開(kāi)始講七言詩(shī),包括七言絕句和七言律詩(shī),簡(jiǎn)稱七絕和七律。七言詩(shī)的平仄格式,就是在五言句子的前面加上兩個(gè)字,這兩個(gè)字的平仄,要與該五言句子前兩個(gè)字的平仄相反。
以五言詩(shī)的基本平仄格式來(lái)講,變成七言詩(shī)就成了這樣:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
這也就是七言絕句的第一種格式。在實(shí)際運(yùn)用上,七言詩(shī)的第一個(gè)字,平仄要求不嚴(yán)格,平仄兩可。舉列:
水光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。
——蘇軾《飲湖上,初晴雨后》
七言絕句的第二種格式是:
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
此格式首句入韻。舉例:
豈有豪情似舊時(shí),花開(kāi)花落兩由之。
何期淚灑江南雨,又為斯民哭健兒。
——魯迅《悼楊銓》
七言絕句的第三種格式是:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
舉例:
荷盡已無(wú)擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記,最是橙黃桔綠時(shí)。
——蘇軾《贈(zèng)劉景文》
七言絕句的第四種格式是:
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
這種格式首句入韻。舉例:
蘭陵美酒郁金香,玉碗盛來(lái)琥珀光。
但使主人能醉客,不知何處是他鄉(xiāng)。
——李白《客中行》
現(xiàn)在講講七言律詩(shī)。七言律詩(shī)也有四種格式,并且和五言律詩(shī)的四種格式是相對(duì)應(yīng)的,只是每句詩(shī)的前面多了兩個(gè)字。
七言律詩(shī)的第一種格式是:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
舉例:
留春不住登城望,惜夜相將秉燭游。
風(fēng)月萬(wàn)家河兩岸,笙歌一曲郡西樓。
詩(shī)聽(tīng)越客吟何苦,酒被吳娃勸不休。
從道人生都是夢(mèng),夢(mèng)中歡笑亦勝愁。
——白居易《城上夜宴》
七言律詩(shī)的第二種格式是:
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
此格式首句入韻。舉例:
油壁香車不再逢,峽云無(wú)跡任西東。
梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風(fēng)。
幾日寂寥傷酒后,一番蕭索禁煙中。
魚(yú)書(shū)欲寄何由達(dá),水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同。
——晏殊《寓意》
“達(dá)”字在詩(shī)韻中讀仄聲。關(guān)于韻的問(wèn)題,后面還要專門講。
七言律詩(shī)的第三種格式是:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
舉例:
佳節(jié)清明桃李笑,野田荒冢只生愁。
雷驚天地龍蛇蜇,雨足郊原草木柔。
人乞祭余驕妾婦,士甘焚死不公侯。
賢愚千載知誰(shuí)是,滿眼蓬蒿共一丘。
——黃庭堅(jiān)《清明》
七言律詩(shī)的第四種格式是:
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
此格式也是首句入韻。舉例:
九嶷山上白云飛,帝子乘風(fēng)下翠微。
斑竹一枝干滴淚,紅霞萬(wàn)朵百重衣。
洞庭波涌連天雪,長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)。
我欲因之夢(mèng)寥廓,芙蓉國(guó)里盡朝暉。
——毛澤東《答友人》
(07)格式以外的規(guī)則
前面講過(guò)了五言詩(shī)(五絕、五律)和七言詩(shī)(七絕、七律)的全部十六種格式。事實(shí)上,我們看到的律詩(shī),包括唐詩(shī)、宋詩(shī)以及后來(lái)的作品,很少有每個(gè)字都符合上面所講的平仄格式的,幾乎每首詩(shī)總有些字不符合。這是因?yàn)?,上面講的乃是標(biāo)準(zhǔn)化、理想化的格式。這些格式是非常重要的基礎(chǔ),但除了格式之外,還有其他一些規(guī)則起作用。這些規(guī)則也都是歷史形成的、公認(rèn)的。主要有四條。
第一、“一三五不論”
關(guān)于律詩(shī)的平仄格式,歷來(lái)有“一三五不論,二四六分明”之說(shuō)。意思是講,七言詩(shī)每句的第一個(gè)字、第三個(gè)字、第五個(gè)字,平仄可以不論,用平聲字或仄聲字都可以,平仄兩可,可平可仄:第二個(gè)字、第四個(gè)字、第六個(gè)字的平仄,必須分明,必須按照平仄格式的規(guī)定選用平聲字或仄聲字。第七個(gè)字當(dāng)然都必須分明,是不言而喻的,因?yàn)樯婕绊嵞_。如果就五言詩(shī)而論,那就是
“一三不論,二四分明”。第五個(gè)字當(dāng)然也屬于不言而喻,是必須分明的。這個(gè)口訣,簡(jiǎn)明易記,很有用處。但必須注意,它只是大概的說(shuō)法,并不完全準(zhǔn)確,掌握的時(shí)候,要加上一些修正才行。拋開(kāi)變格先不說(shuō),最重要的修正有兩點(diǎn)(以五言詩(shī)而論):
一是:“平平仄仄平”這一句式最須注意,其第一個(gè)字決不可不論。如果不論,誤用了仄聲字,使這一句變成了“仄平仄仄平”,那是大錯(cuò)誤,詩(shī)論的術(shù)語(yǔ)叫做犯“狐平”(除了韻腳之外只剩下一個(gè)平聲字)??婆e考試時(shí),犯了“孤平”,詩(shī)就不及格了。此是大忌。
二是:“仄仄仄平平”這一句,第三個(gè)字也應(yīng)當(dāng)論。如果不論,最后三個(gè)字都變成了平聲,這一句就成了“仄仄平平平”,這叫“三平調(diào)”?!叭秸{(diào)”是古風(fēng)的特色,對(duì)律詩(shī)來(lái)說(shuō),被認(rèn)為是比較大的毛病,應(yīng)當(dāng)避免。
另外,“平平平仄仄”這一句式中,第三字也可能不用仄聲,以免形成“三仄腳”,但這不是格律的硬性規(guī)定。
我們還是以五言詩(shī)的四句(種)基本格式來(lái)看,把可平可仄、可以不論的字加上括孤,即變成如下的樣子:
(仄)仄(平)平仄 平平(仄)仄平
(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平
七言詩(shī)的基本平仄格式則變成:
(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平
(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平
可以看出,七言詩(shī)的各種句子,第一個(gè)字的平仄一律可以不論;第二個(gè)字的平仄,一律必須分明。后面五個(gè)字的平仄要求,和五言詩(shī)相同。
第二、“孤平拗救”
前面講過(guò),“平平仄仄平”這個(gè)句式的第一個(gè)字(七言句為“仄仄平平仄仄平”中的第三個(gè)字),平仄不能不論,必須用平聲字。如果用了仄聲字,則為“犯孤平”,是寫律詩(shī)之大忌。
但有時(shí)根據(jù)詩(shī)意的需要,第一個(gè)字不得不用仄聲字,或用仄聲字于文意更好,那怎么辦呢有辦法:就是在第一個(gè)字用了仄聲字之后,把第三個(gè)字改用平聲字。這樣整個(gè)句子就變成了“仄平平仄平”(七言句則變成“仄仄仄平平仄平”),這是允許的。這種變格,叫做“孤平拗救”。舉例:
寵深還若驚(王禹稱《五更睡》)
鳥(niǎo)鳴春意深(陳與義《寒食》)
山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓(許渾《咸陽(yáng)城東樓》)
江上女兒全勝花(王昌齡《浣紗女》)
總觀唐、宋名家之詩(shī)作,犯孤平者極為罕見(jiàn),可以說(shuō)是絕無(wú)僅有。但孤平拗救的詩(shī)句則非常普遍,說(shuō)明這是詩(shī)界歷來(lái)公認(rèn)的規(guī)則。
第三、“三四字互救”
五言詩(shī)基本格式中的第三句“平平平仄仄”,也是有變格的。這個(gè)變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換,達(dá)到互救的效果。這樣,這個(gè)句式就變成了“平平仄平仄”。如為七言,就由“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤薄?div style="height:15px;">
這種句式,是平仄格式的一種變格。值得注意的是,它突破了“二四六分明”的口訣。五言的第四個(gè)字(七言的第六個(gè)字),該用仄聲字而用了平聲字。這種句式雖然是變格,但在唐、宋以來(lái)的律詩(shī)中,用得非常普遍,甚至并不比正格用得少,連應(yīng)試詩(shī)也允許用它。
這也就是基本格式的前兩句。在這兩句中,對(duì)句(第二句)的第三個(gè)字如果用了平聲字,那末在出句(第一句)中,不僅首字可平可仄,而且第三個(gè)字、第四個(gè)字都可用仄聲字。這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個(gè)這兩句的格式就變成了下面這樣:
括弧里的字,平仄兩可。還可以反過(guò)來(lái)加以說(shuō)明:出句(即第一句)的第三、第四個(gè)字按正格本該用平聲字,而如果用了仄聲字,可以在對(duì)句(即第二句)中加以挽救,辦法是把對(duì)句的第三個(gè)字改為平聲字,而對(duì)句的第一個(gè)字,按“孤平拗救”的規(guī)則,照樣可平可仄。七言句,依此類推,只是在前面按正常規(guī)律加兩個(gè)字。
以上兩例,不僅出句的第三、四字全是仄聲字,而且對(duì)句的第一個(gè)字也用了仄聲字。對(duì)句用了“孤平拗救”的規(guī)則。對(duì)句第三字的平聲字,既救本句的孤平,同時(shí)也起了救上一句的作用。
應(yīng)當(dāng)注意的是,這種“對(duì)句相救”的變格形式,也突破了“二四六分明”的口訣。所以必須記住,“一三五不論,二四六分明”不是很確切的,用時(shí)須有若干修正。
前面已經(jīng)講過(guò)了近體詩(shī)的各種平仄格式,基本格式只有四句,又講了正常格式以外的四條規(guī)則。這四條規(guī)則,主要是講拗救和變格,也都是詩(shī)律不可缺少的部分,決不是可有可無(wú)的。研究詩(shī)詞格律的權(quán)威北大王力教授有一個(gè)比喻很好,他說(shuō):“談詩(shī)律必須兼談拗救,這等于法律上的'但書(shū)’;'但書(shū)’應(yīng)認(rèn)為是法律的一部分,并非法律以外的東西?!彼终f(shuō)“拗而能救,就不是病?!?div style="height:15px;">