筆者在瀏覽和計(jì)算近二十年內(nèi)，在中國書法界比較有影響力的書家，發(fā)現(xiàn)一個(gè)致命性問題：作為文化大省的陜西，竟然只有鐘明善一個(gè)人，歷任了一屆的中書邪副主席。從這一點(diǎn)上說，鐘明善先生應(yīng)該是陜西書法界的驕傲。
大家對(duì)鐘明善先生的普遍認(rèn)知是行草書好于隸書，理論知識(shí)強(qiáng)大于實(shí)踐能力。
但實(shí)際上，筆者一直覺得鐘明善的隸篆是寫的最出神入化的。陜西秦都咸陽的濃厚歷史文化積淀使之將主要精力放在了篆書上面。環(huán)境有時(shí)決定書家的書風(fēng)、書體取舍。鐘明善行書主要貼近文征明，行氣松散，用筆凝練，結(jié)字收束，且二十年一貫制，呈小家子，距二王的風(fēng)神氣貌相差很遠(yuǎn)，故此我認(rèn)為最拿手的還是篆書。
其篆書同行書一樣，用筆凝練，光潔度較高，即使有飛白筆也得枯而不散之妙。不過，我將其作品同已逝的陜西名家付嘉儀以及黃苗子、張正宇這些書家的篆書作品進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)走的是同一個(gè)路子，書風(fēng)靠得太近，也難說誰模仿誰。
尤其是先濃后枯的線條具有極大的相似性。我認(rèn)為，鐘明善的篆書在這個(gè)圈子里轉(zhuǎn)很難出新。因?yàn)檫@套用筆行筆很少頓挫，金石味和古氣被線條的“光潔度”抵消了，先濃后枯的“拉”筆法也很容易形成習(xí)氣而難脫。
而且先于他的三位書家風(fēng)格面目都比之強(qiáng)烈。進(jìn)入這套風(fēng)格系統(tǒng)比較容易：用最小的力氣打進(jìn)去，也可以用很小的力氣打出來。
我想，篆書離不開不斷地臨古，今多古少的風(fēng)格極易流于泛?；?。篆書發(fā)展至今過于“規(guī)矩”的寫法已經(jīng)很難成功了。其突破口在于破規(guī)矩：石開、林健、韓天衡、王鏞、崔學(xué)路、王友誼諸家的篆書開一代新風(fēng)，可參悟之。
地域性深厚的文化熏陶對(duì)大多數(shù)人常常只是停留在對(duì)歷史的深沉感喟上而不能轉(zhuǎn)化為藝術(shù)文化的幫助。
說起鐘明善先生的書法理論知識(shí)，這是非常強(qiáng)大的，除過好基本書法理論書籍，大家都有目共睹。但鐘先生的行草書有點(diǎn)僵化，總給人一種硬筆書法的感覺，字是文征明的底子，又加了一些米芾的樣子，寫的比文徵明僵硬、所以就沒有米芾灑脫，后來可能想融匯于右任的一些東西，又弄的不倫不類，總體感覺好像是拿毛筆寫硬筆字。
我上大一的時(shí)候看過鐘先生的一本小著作《書法入門》，先生開篇便對(duì)“書法”在概念上是什么做了完美的詮釋——書法是用中國特制的毛筆書寫漢字的藝術(shù)，概念上這么講無懈可擊，我當(dāng)時(shí)佩服的五體投地，可當(dāng)我后來看到周汝昌先生的《書法藝術(shù)答問》一書的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)鐘先生在書法一詞概念上的解釋竟和周老先生相差不二，也不知道鐘先生看到過周先生的著述沒。這么看來，書雖小道，但在寫上該玩的花樣前人都玩盡了，在理論上該費(fèi)的心思前人也費(fèi)盡了。
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