1/12 莫扎特樹立了音樂(lè)領(lǐng)域中“天才”和“神童”的標(biāo)桿。在他之后，我們?cè)傩稳菽澄灰魳?lè)家極具天賦，都會(huì)冠以“莫扎特”之名。比如，門德爾松被稱為“德國(guó)莫扎特”，圣桑被譽(yù)為“法國(guó)莫扎特”。
2/12 莫扎特只活了35歲，但創(chuàng)作生涯卻長(zhǎng)達(dá) 31 年。他 4 歲開始作曲，7 歲寫了第一部交響曲，11 歲寫第一部協(xié)奏曲，12 歲就寫出第一部歌劇。要知道，“樂(lè)圣”貝多芬也是到 29 歲，才有了第一部像樣的作品。
3/12 莫扎特一生短暫，卻給后世留下了豐富的作品。莫扎特的作品總數(shù)超過(guò)1000 部，出版的有 626 部?！栋不昵肥撬淖詈笠徊?，也是最著名的一部作品。
4/12 莫扎特作曲從來(lái)都是一氣呵成，樂(lè)譜手稿看不見任何修改涂抹。莫扎特做的事不太像是作曲，更像是將腦海中的作品謄寫出來(lái)，因此也有人說(shuō)莫扎特是“上帝的抄譜員”。
5/12 莫扎特的作曲方式很“嚇人”，他可以同時(shí)想象所有樂(lè)器在一起發(fā)出的聲音。別人都是橫著寫，寫完一個(gè)樂(lè)器再寫另一個(gè)。而莫扎特是豎著寫，同時(shí)寫出不同樂(lè)器同一時(shí)間演奏的音符，就像是一臺(tái)掃描儀一樣。
6/12 莫扎特的音樂(lè)，風(fēng)格典雅，線條簡(jiǎn)單，聽感甜美。莫扎特對(duì)于悲傷或喜悅的表達(dá)，十分隱忍和適度。即使是表現(xiàn)反派角色的旋律也十分優(yōu)美，因?yàn)樗辉试S“丑陋”的音符出現(xiàn)在自己的音樂(lè)中。
7/12 莫扎特的音樂(lè)中，始終帶著一種“宿命論”。莫扎特的音樂(lè)如果以憂傷開篇，結(jié)果也一定是悲傷的，他想用這種方式來(lái)表現(xiàn)無(wú)法逃脫的命運(yùn)安排。與此形成對(duì)比的是“音樂(lè)斗士”貝多芬，貝多芬往往是壓抑緊張開場(chǎng)，但結(jié)尾卻是勝利光輝。
8/12 莫扎特的音樂(lè)表面十分“套路”，但深層次的變化卻極為豐富。莫扎特作曲其實(shí)有很多明顯“套路”，很多曲目的結(jié)局甚至是相同的。但他總能在相對(duì)類似的框架下，寫出幾句神來(lái)之筆，經(jīng)得起永恒的推敲。
9/12 莫扎特的音樂(lè)，看似不復(fù)雜卻隱含著極高的技巧，常讓演奏者“如履薄冰”。所以，有的鋼琴家在演奏莫扎特時(shí)會(huì)手指內(nèi)扣，始終保持指甲縫接觸琴鍵，保持最靈敏的觸感，這樣才能演奏好莫扎特的音樂(lè)。
10/12 鋼琴家傅聰曾評(píng)價(jià)說(shuō)：莫扎特就是“孫悟空加賈寶玉”。孫悟空說(shuō)的是莫扎特音樂(lè)風(fēng)格的千變?nèi)f化，賈寶玉講的則是莫扎特音樂(lè)中的那份赤子之心和反抗意識(shí)。傅聰本人對(duì)莫扎特音樂(lè)的演繹非常經(jīng)典，可以說(shuō)是一個(gè)結(jié)合了東方韻味的莫扎特。
11/12 莫扎特的天賦能夠發(fā)揮，很大程度上是他父親的功勞。莫扎特的父親是一位為教廷服務(wù)的音樂(lè)家，在發(fā)現(xiàn)莫扎特的音樂(lè)天賦后，便帶著莫扎特到處見世面，繼續(xù)開發(fā)他的潛能。莫扎特 6 歲時(shí)，在歐洲范圍內(nèi)已經(jīng)小有名氣，10 歲開始為奧地利王室演奏。
12/12 天才，不代表不努力。莫扎特自己就說(shuō)：“我每天花8個(gè)小時(shí)練琴，但是人們卻用天才兩個(gè)字概括我全部的努力。”
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