以上這些作偽的方法，大都會(huì)留下一定的破綻。如挖、刮、擦之后，絹、紙上必有傷痕。補(bǔ)上去的紙和絹則氣息新，且有不同的光、色。后添書(shū)畫(huà)筆法，總難和真的一致，墨色（包括印色）也必然更新一些。原作如果本為生紙，一經(jīng)著漿裝裱，就變熟了，后加的筆墨也必然不能一樣。舊絹上有包漿，后加墨、色尤其見(jiàn)得浮膩而吸不下去（關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我們還要注意到新絹也有油，落筆前如不用布、粉擦過(guò)，也會(huì)使墨色浮膩，不要竟以為是后添，須作具體的分析）。因此，我們還是可以找到那些破綻加以區(qū)別，而認(rèn)出它們的本相來(lái)的。
（四）卷軸等的拆配、割裂
拆下卷軸上部分東西，挪移拼配到他件上，大都是指本身與跋尾贉紙、邊圈 等裝潢物上的題字和鑒藏印章而言。談這類(lèi)事情的文獻(xiàn)如明代文嘉跋《蘭亭序》云：“褚摹真跡，陳緝熙已刻石行世。陳好勾摹，遂拓?cái)?shù)本亂真，又分散諸跋，為可惜耳?！彼^“分散諸跋”，那就是將原本上的古跋移配在摹本之后。此卷《墨緣匯觀》法書(shū)卷上載之，正如安氏所云：“其元章（米芾）二百十二字，小行書(shū)甚精，為明代成化時(shí)翰林陳緝熙所收，裝一偽本于前，后多明人題跋?！?/p>
由此可見(jiàn)一斑。更具體的可分以下幾點(diǎn)：
１．拆真（題跋等）配偽（本身）
所見(jiàn)例如：明代沈周《杏花書(shū)屋圖》軸，原為清代謝希曾所藏，見(jiàn)《契蘭堂書(shū)畫(huà)記》著錄，本有謝的邊題?，F(xiàn)見(jiàn)一幅，是清代好的摹本，謝氏邊題被拆移軸上。裱舊而畫(huà)紙較新，可證并非謝藏原畫(huà)。此摹本曾影印于有正書(shū)局版《中國(guó)名畫(huà)集》第一集中，今藏天津市藝術(shù)博物館。
２．以偽（題跋）配真（本身）
此等作偽的部分，大都不是拆移，而是摹、臨、仿、造得來(lái)加上的。例如：米芾《拜中岳命詩(shī)》卷后面的倪瓚跋，用筆滯鈍，但形式還像倪書(shū)。這一定是有人將真跋拆下，后臨寫(xiě)此跋配上。這樣的例子較多，完全偽造配上的，則見(jiàn)有宋《知恤詔》后元人張雨、明人文徵明二跋，文句不通，書(shū)法亦劣，蛇足可笑。以上二卷均藏故宮博物院。
又曾見(jiàn)一特例：五代阮郜《閬苑女仙圖》卷后原有元人商挺、鄧宇二跋，不知何時(shí)（可能在明末清初）被人拆去，而臨一副本配上；當(dāng)分割時(shí)卻留下了鄧跋后三個(gè)真印，印靠極右邊，即裱接于偽跋之后。因此成為書(shū)偽而印真。且其偽書(shū)紙又系原跋后余素，與鈐印之紙毫無(wú)二致。此不從書(shū)法本身的真?zhèn)稳ヨb別，單看印記、紙張等，難免受其欺騙。當(dāng)然阮圖還是古本，與偽跋無(wú)涉。
此外，還有一種真?zhèn)瓮瑫r(shí)產(chǎn)生的原拼湊物，例如一堂集屏，一本集冊(cè)，都為當(dāng)時(shí)原配，但其中有的大名家書(shū)畫(huà)是偽品，小名家書(shū)畫(huà)則真。推測(cè)可能是那時(shí)書(shū)畫(huà)店搗的鬼——以廉價(jià)請(qǐng)小名家作一部分書(shū)畫(huà)，羼入大名人假書(shū)畫(huà)，出售時(shí)可獲厚利。曾見(jiàn)金箋山水畫(huà)一冊(cè)，其中名家如王時(shí)敏、王鑒、高簡(jiǎn)等盡是偽筆，冷名人如吳述善、黃術(shù)（均學(xué)王鑒老年畫(huà)法）則全為真跡。其中王鑒一畫(huà)應(yīng)即吳述善偽作。此類(lèi)務(wù)須分開(kāi)，各部分單獨(dú)鑒別，區(qū)別哪此是真的，哪些是偽的，并探明其拆配的情由，才能不被迷惑，也不致使真的一部分籠統(tǒng)地受到冤屈。
３．拆真配真
拆掉一些題跋等，移配到另外一件書(shū)畫(huà)真跡上去，勻多補(bǔ)缺，這也是經(jīng)常見(jiàn)到的一種情況，當(dāng)然這也是無(wú)關(guān)真?zhèn)蔚膮^(qū)別的。有查考的例子如：唐代杜牧《張好好詩(shī)》卷后面的元代吾衍等題名一紙，原是在唐趙模書(shū)《千文》卷之后的，曾見(jiàn)于明朱存理《鐵網(wǎng)珊瑚書(shū)品》記載，因知原委。據(jù)說(shuō)清卞永譽(yù)經(jīng)常搞這一手。
又常見(jiàn)有從題跋中割出有名人書(shū)一段，配入集冊(cè)中的。所見(jiàn)如《石渠寶笈續(xù)編》乾清宮著錄的《宋人法書(shū)》第一冊(cè)中宋司馬光書(shū)《天圣帖》、《初編》卷二一宋四家集冊(cè)》中的蘇軾《吏部陳公詩(shī)帖》，原來(lái)都是陳洎《自書(shū)詩(shī)》卷中的題跋?？滴鯐r(shí)吳升的《大觀錄》中就說(shuō)：“但此跡（單指司馬光一跋）在陳亞之詩(shī)卷中，不知何緣割出配入北宋諸賢詩(shī)翰也?！?/p>
更有一些不知道是獨(dú)立物還是卷子跋尾，而現(xiàn)在移在真跡書(shū)畫(huà)之后的。例如有宋徽宗趙佶題本幅的傳五代王齊翰 《勘書(shū)圖》卷，因圖中人作挑耳之狀，不知何時(shí)有人將蘇軾書(shū)述王詵暴得耳聾及王氏答詩(shī)真跡一幅附裝于圖后，書(shū)與畫(huà)絹的高度相差較遠(yuǎn)，并且宣和內(nèi)府藏物絕對(duì)不會(huì)留存元祐黨人的詩(shī)文在其中，所以肯定它們?cè)瓉?lái)決非在一卷里的。
４．拆而不配
拆掉一些題跋和將一堂——四幅以上的屏條（非連的）、或一本冊(cè)頁(yè)分拆數(shù)地，所見(jiàn)也很多。略舉前者一例：宋徽宗、高宗朝、金時(shí)昌朝“內(nèi)府”所藏古書(shū)畫(huà)，全無(wú)古跋，那都是有意去掉的。宋周密《紹興御府書(shū)畫(huà)式》序中說(shuō)道：“……惜乎鑒定諸人如曹勛、龍大淵、張位、鄭澡、平協(xié)、劉琰、黃冕、魏茂實(shí)、任源等人，人品不高，目力苦短，凡經(jīng)前輩品題者，盡皆拆去，故今御府所藏，多無(wú)題名，其原委授受歲月考訂，邈不可求，為可恨也?！?/p>
我以為那不是什么“人品”、“目力”的問(wèn)題，而是怕有所忌諱罷？這些題跋拆下后，也許就此拋棄了，因此從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。
后者如元以前流行的六幅、八幅的屏風(fēng)上的絹畫(huà)，有的本來(lái)畫(huà)意相連，后來(lái)拆下分散成為結(jié)構(gòu)不完整的獨(dú)立狹幅（以一幅絹的門(mén)面為準(zhǔn)）。所見(jiàn)如北宋僧巨然畫(huà)的《溪山蘭若圖》軸（《墨緣匯觀》名畫(huà)卷上著錄），上邊即注有“巨五”二小字（巨然畫(huà)的第五幅）。這明顯地告訴了我們它是個(gè)不全本。論畫(huà)意也不太完整，可以并證。考宋《宣和畫(huà)譜》中有的圖畫(huà)注明二幅以上的，除了橫卷外，較多是屏幅一堂的分開(kāi)數(shù)目。
又明清以來(lái)從屏風(fēng)上演變出來(lái)的四幅以上的獨(dú)立構(gòu)圖上書(shū)畫(huà)屏條，也很容易分散；冊(cè)頁(yè)亦有被人拆去幾頁(yè)分存各處，有些被配入集冊(cè)中的。
５．割裂分散
把一幅作品割裂、分散，不存在什么真?zhèn)螁?wèn)題，但總是改變了作品的原來(lái)樣式，有時(shí)還因之弄得面目全非，使未割裂時(shí)曾見(jiàn)之于著錄之物，后來(lái)看到它時(shí)竟對(duì)不上號(hào)來(lái)。在文獻(xiàn)中我們?cè)吹矫髂﹨瞧湄憽稌?shū)畫(huà)記》卷四中一條，云：“江貫道《萬(wàn)壑千巖圖》絹畫(huà)一大卷。……此卷有裱手朱啟明（煜）者，勸張范我切為兩段，以后段并題跋為一卷，將前段又切為三小卷?！?/p>
因?yàn)橐患L(zhǎng)的畫(huà)卷，分割為數(shù)段，可以多賣(mài)許多錢(qián)（一般價(jià)格五六尺與一丈是差不了多少的），因此往往被市儈們分割分售。所見(jiàn)割裂最嚴(yán)重的名品，有傳為周文矩畫(huà)的《宮中圖》，粉本長(zhǎng)卷，竟被割成五段，今分存美國(guó)（二段）、英國(guó)（一段）、比利時(shí)（一段）、意大利（一段）等地博物館和私人手中。又米友仁《五洲煙雨圖》卷，早被分割，段數(shù)不明，現(xiàn)見(jiàn)一部分在上海市博物館，大約只剩原作的三分之一了。要不是根據(jù)極矮尺寸的特式和留有明“黃氏淮東書(shū)院圖籍印”（黃琳、休伯、美之）騎縫印，竟不知此卷即為屢見(jiàn)著錄的有名之物。
還有一些巨幅直軸，因?yàn)椴槐?a id="kw" target="_blank" style="color: rgb(153, 102, 51); ">收藏懸掛，而出售時(shí)又比中、小幅為廉，所以往往被人把左右邊或上下邊切去一部分，使巨幅變?yōu)橹蟹＿@樣的“削足適履”，破壞文物，真是可惡之至。所見(jiàn)以明朝的作品為多，如戴進(jìn)畫(huà)《崆峒問(wèn)道圖》軸，就是被切去了不少的一個(gè)殘幅，以致結(jié)構(gòu)上大有缺陷了。此軸今藏故宮博物院。
又曾見(jiàn)唐寅畫(huà)《灌木叢篁圖》，橫方軸，被割成大小三幅。右幅曾在第二次全國(guó)美展圖錄第二冊(cè)中影印，右上有詩(shī)題名款；左狹條，現(xiàn)藏蘇州市“文管會(huì)”，無(wú)款題印記，已不成結(jié)構(gòu)；中幅則不知下落。最近又見(jiàn)到一幅舊臨本，倒是完整的全圖。
又見(jiàn)清僧虛谷畫(huà)花木長(zhǎng)屏四條，被人上下分割變成八幅，以致完全不成章法。幸未分散兩處，現(xiàn)在又接裱復(fù)原了，收藏于故宮博物院。
還有將本人寫(xiě)的文篇和自己的長(zhǎng)跋分割成為兩卷的，如宋黃庭堅(jiān)書(shū)的《韓愈送孟郊序》和《懶殘和尚歌》二卷，現(xiàn)在所見(jiàn)都只剩后跋各一段。其它存前文而去后跋的，則見(jiàn)有蘇軾書(shū)《歸去來(lái)辭》、黃庭堅(jiān)書(shū)《廉藺列傳》長(zhǎng)卷，等等。
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