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博大精深的中國詩史(24)

竹語間 來自唐韻音畫 04:49


作者:馬家駿

博大精深的中國詩史
——讀鵬鳴學(xué)術(shù)研究專著《中國詩歌史略》
馬家駿 ( 著名外國文學(xué)研究專家、學(xué)者、資深文藝評論家, 陜西師范大學(xué)教授 )

鵬鳴由北京飛往長安,專程來我家送《鵬鳴文集32卷》。這一大箱書,令人驚訝而作難。一位40來歲的青年詩人,竟然出版了這么多的作品。如果讓我這80歲的老頭子來讀,是非常吃力的事。事后,我的幼婿電話說:鵬鳴請我讀讀最后三本,談?wù)勔庖姟N矣谑前哑渲械牡?0、31、32卷打開。我原以為也是白話新詩,然而,它們卻是一部一千多頁的學(xué)術(shù)著作《中國詩歌史略》的上、中、下,從先秦到晚清,煌煌然擺在面前。很難想象這是只讀過五年半學(xué)便走上詩壇,而后自學(xué)成才的、用許多時(shí)間去寫新詩和報(bào)告文學(xué)的現(xiàn)代詩人寫成的。我在讀《中國詩歌史略》時(shí),感到這部著作好象是攻讀和從事了一生古典文學(xué)教學(xué)研究的大學(xué)者或資深老教授寫的書。中國是詩歌大國,這部著作所論中國詩史以博大精深四個(gè)字來概括是絕不過分的。
我是解放前讀大學(xué)國文系而解放初畢業(yè)的。那時(shí)國文系的教學(xué)尚未改革,中國古典文學(xué)只有一年級的《中國文學(xué)史》和二到四年級并行開設(shè)的《歷代韻文選》和《歷代散文選》。韻文選課,只發(fā)選詩白文的講義,其余是聽課記筆記,并指定馮沅君和陸侃如的《中國詩史》,讓課外去讀。此后,再也沒有讀到過學(xué)者個(gè)人獨(dú)立寫作的專門的詩歌通史著作了。魯迅著有《中國小說史略》,鵬鳴現(xiàn)在著有一部《中國詩歌史略》。書名雖相仿,但前者是經(jīng)典,后者是新著;前者名副其實(shí)的“略”,后者卻是厚厚三大卷。我趁暑假讀了一通《中國詩歌史略》,作為一個(gè)治俄羅斯文學(xué)的外行人,我對這部《中國詩歌史略》的確有些感想須得說說:
首先,我感到它的博大。雖然從書名上說是“略”,而且從內(nèi)容上看,講到一些著名詩人,確實(shí)也頗不像專題研究那樣翔實(shí),的確是“略”;但是,作為通史,三大本,可以說是夠博大了。中國小說 的歷史和中國戲劇的歷史,都沒有中國詩歌的歷史長。中國的詩歌史是同中國的文明史同步的。寫詩歌通史,不但要從頭說起,而且得一代一代、一段一段順序向下論述?!吨袊姼枋仿浴穼懙萌?,而且細(xì)致。如寫南北朝,不但分開,而且寫南朝,也是劉宋、蕭齊、蕭梁、陳代分別論述,此外,還有一節(jié)“南朝民歌”。又如寫宋代詩歌,不但分南北宋,而且,各自內(nèi)部又分早、中、晚,更分論詩歌和詞。
詩歌是人民的創(chuàng)造,其后才有文人的著名創(chuàng)作。詩歌從民間文學(xué)發(fā)展到經(jīng)典文學(xué),是其成熟的表現(xiàn)。有些民族在近代之前,只有民歌或無名氏的作品,成熟不如中國早。我國兩千多年前就有著名的詩人創(chuàng)作了。詩歌史當(dāng)然由一系列詩人創(chuàng)作構(gòu)成,但民歌或無名氏的作品也是非常重要的部分?!吨袊姼枋仿浴吩谠u說一系列重要詩人的同時(shí),非常重視民間創(chuàng)作,這顯示了它的博大全面的特點(diǎn)。這一點(diǎn)與鵬鳴作為來自人民的詩歌創(chuàng)作者是密切相關(guān)的。
其次,從我這個(gè)對中國詩歌研究很少的人的角度來看,這部著作是博大精深的。這種博大精深表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面:
一、全書的結(jié)構(gòu)很精密。歷史長河,是由一代一代的環(huán)節(jié)相接續(xù)的。每一個(gè)時(shí)代是上個(gè)時(shí)代的繼承,又是對下個(gè)時(shí)代的啟迪。寫詩歌史,同樣也不能只是把每個(gè)時(shí)代的詩人們論述清楚就算完成任務(wù)了;重要的還在于把環(huán)節(jié)連成鏈條。詩歌史之所以是史而非詩人論集或各代詩歌的相加,它必須是環(huán)環(huán)相扣的精密的鏈條?!吨袊姼枋仿浴吩谶@一點(diǎn)上,顯示得頗為突出。說到時(shí)代如建安文學(xué),它概括道:“建安文學(xué)既延續(xù)了東漢中后期文學(xué)發(fā)展的方向,同時(shí)也在特定的條件下,使?jié)u進(jìn)的演變過程呈現(xiàn)為顯著的轉(zhuǎn)折,成為中國文學(xué)史上具有特殊意義的轉(zhuǎn)變時(shí)期?!闭f到詩人如陶淵明,指出他上承漢魏,其詩又不同于西晉的追求華美,自成一家;其自然簡潔對唐代的王維、孟浩然、儲(chǔ)光羲、韋應(yīng)物不無影響。再如,說及對后世有影響的邊塞詩作者高適,則“他的七言歌行不僅上承四杰以來歌行的體制,而且還吸收了漢魏古詩簡老遒壯的特色……”。說到文體如玄言詩指出:玄學(xué)家追求“神超形越”的境界,必當(dāng)從自然中體悟,“從現(xiàn)存全部東晉詩歌來看,把體悟自然與闡述玄理結(jié)合起來的作品,仍有不少。而一旦發(fā)展到以景物為主,或主要通過景物來表現(xiàn)哲理,山水詩便出現(xiàn)了。所以說從玄言詩到田園詩山水詩是一個(gè)內(nèi)在的演化過程?!边@種把某一代詩歌、某個(gè)詩人、某種文體,看成是承先啟后的過程之一環(huán),并進(jìn)行周密論述,使《中國詩歌史略》整體結(jié)構(gòu)得以精密的優(yōu)秀章法。
二、《中國詩歌史略》對詩歌史的有些問題的評說是很有個(gè)人見地的,對名家名作的分析是相當(dāng)精細(xì)深刻的。例如對宮體詩。以往“左”的評論是把它單純作為黃色作品和剝削階級享樂主義的東西看待的。當(dāng)然這類詩歌是有它極大的局限性的。但《中國詩歌史略》并不把它一棍子打死。而是在指出其缺陷的同時(shí),肯定“它畢竟擴(kuò)大了中國詩歌的審美表現(xiàn)的范圍,……在事實(shí)上廣泛影響了后來的文學(xué)創(chuàng)作,即以唐代李白、李賀、李商隱三大詩人為例,他們的作品中無不留有明顯的宮體詩風(fēng)的痕跡。”這就是很有見地的公允說法。
在分析名家名作時(shí),《中國詩歌史略》除了評述該詩人的詩歌在思想、主題和詩歌史上的貢獻(xiàn)外,更著重深刻分析其審美特色、藝術(shù)技巧與形式手法。詩歌雖然是一種意識(shí)形態(tài),思想性與情感傾向固然很重要,但畢竟詩歌是藝術(shù)。中國古典詩歌,尤其是名家名作,其藝術(shù)性是非常高的。如果不深入精細(xì)地分析它們的藝術(shù)特色和形式技巧,那是不足的?!吨袊姼枋仿浴返淖髡弑救耸窃娙?,所以在藝術(shù)分析上也頗細(xì)致入微。如它用第452頁到459頁的篇幅來評析李白詩歌的藝術(shù)成就:審美理念上由六朝的典雅文飾轉(zhuǎn)到以氣為主的天才抒發(fā);極強(qiáng)的捕捉形象的能力和天馬行空式的想象和幻想;打破時(shí)空的形體變形和恣肆汪洋的意象跳躍;少寫律詩而多用七言歌行夾雜言古詩(大量樂府詩占其全部創(chuàng)作的四分之一,是唐代寫樂府詩最多的詩人),以大起大落的飛躍表現(xiàn)睥睨憂患的達(dá)觀胸懷;爐火純青的詩歌語言;通俗而又精煉、明朗而又含蓄、清新而又明麗的風(fēng)格……?!独畎住分皇恰笆⑻圃姼琛敝械囊还?jié),它不是專題論文,篇幅再多也不能不考慮整本書的勻稱。能在有限的文字中,作如此的評述,而且還這么精深,這是十分難能可貴的。
三、詩歌是語言的藝術(shù),中國傳統(tǒng)的詩歌語言是有韻律的。這種韻律,隨著時(shí)代的不同而有所區(qū)別。古風(fēng)不講句中的平仄,但節(jié)奏、聲韻是強(qiáng)烈的。如有連三平的句尾,是很受歡迎的事。至于近體詩和曲子詞,則要求嚴(yán)格的格式、韻律。一般寫新詩的年輕詩人,懂得它們的格式、知道平水韻和詞林正韻的人不多。鵬鳴是否寫過傳統(tǒng)詩詞,我不清楚,但在論古典詩詞、談其句式和平仄運(yùn)用對詩歌聲韻的作用時(shí),還是十分內(nèi)行的。如談到杜甫的《白帝城最高樓》時(shí)說它為了追求特殊效果把古體詩的句式和音調(diào)錘進(jìn)律詩,形成“拗律”,論者為說明這點(diǎn)則具體分析說:“在這首詩中,第二句和第七句語法完整,不避虛詞、代詞,都是古體詩的散文化句式(通常律詩的句子比較緊縮),尤其第七句是上五下二的節(jié)奏……,從聲律來說,這首詩每一句第五字的平仄都和律詩規(guī)定的平仄相反,而且對仗的三、四句和五、六句都是三仄聲對三平聲,起伏感很強(qiáng),具有古風(fēng)的特征。這樣,作者打破了律詩固有的平衡、和諧,于拗折中求得獨(dú)特的韻味,借以表達(dá)自己不平靜的心情?!痹偃缯f到岑參的《走馬川行奉送出師西征》,指出:“這首詩一反傳統(tǒng)上逢雙押韻的慣例,而以三句為一用韻單位,句句用韻,且平、上、入三聲互換,造成一種拗峭勁折的音節(jié),……用仄聲韻連貫到底”,從內(nèi)容出發(fā)調(diào)度聲律,是岑參詩的一大貢獻(xiàn)?!吨袊姼枋仿浴愤@樣從詩歌獨(dú)特的格式與聲律去分析它的藝術(shù)性,是絕對有見地的,且達(dá)到了評論的極致與巔峰。
四、《中國詩歌史略》對名家名作,并不一味的加以贊美,有時(shí)還是對之進(jìn)行批評的,一分為二地既肯定優(yōu)點(diǎn),又指出缺點(diǎn),這是科學(xué)的態(tài)度。如對待陸游:論者在充分肯定詩人的成就與創(chuàng)造性之后,又指出:“他寫得太快太多,不免有粗糙的敗筆,尤其是意境變化較少,詞句自相蹈襲,……至于用典過于堆垛,化用前人詩句而缺乏新味的情況,也有不少。”說到清末的詩人黃遵憲,《中國詩歌史略》在贊美他詩歌的創(chuàng)新性之后又說:“黃氏的詩常寫得張揚(yáng)外露,力求新異,但思想并不深刻,也缺乏能夠表現(xiàn)獨(dú)特人生感受的意象。他的時(shí)事詩篇有意為史,因此敘述和議論多,抒情則流于簡單的夸張……”。這些批評是否準(zhǔn)確,自有公論,但這種有分析的辯證精神,是值得肯定和贊揚(yáng)的。從根本上說,它是一部有非常意義的宏偉巨著,更是一部特別有價(jià)值的經(jīng)典之杰作。
2008年10月01日于陜西師范大學(xué),時(shí)年八十。
該文選自2013年02月22日《文藝報(bào)》文學(xué)評論版。


馬家駿,著名外國文學(xué)研究專家、資深文學(xué)評論家。河北清苑人,1929年生,現(xiàn)為陜西師范大學(xué)教授、中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國外國文學(xué)學(xué)會(huì)2-5屆理事,中國俄羅斯文學(xué)研究會(huì)1-5屆理事,陜西省外國文學(xué)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(原會(huì)長)、陜西省高等學(xué)校戲曲研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長(原會(huì)長)、陜西省建設(shè)社會(huì)主義精神文明先進(jìn)個(gè)人、陜西省教書育人先進(jìn)教師等,享受國務(wù)院特殊津貼。
獨(dú)著有《馬家駿詩詞選》、《馬家駿序評集》、《馬家駿序評二集》、《外國文學(xué)作品選講》、《十九世紀(jì)俄羅斯文學(xué)》、《美學(xué)史的新階段》、《詩歌探藝》、《文藝亂云》、《菊姐走了》(散文集)9種;與女兒馬曉翙二人合著《世界文學(xué)真髓》、《西洋戲劇史》、《俄國文學(xué)史略》、《域外小說擷英》4種;主編有《世界文學(xué)史》(3卷)、《世界文學(xué)名著選讀》(5卷)、《高爾基創(chuàng)作研究》等9種;編輯有《歐美現(xiàn)代派文學(xué)30講》等4種;參編有《馬列文論百題》、《文化學(xué)研究方法》、《東方文學(xué)50講》、《二十世紀(jì)西方文學(xué)》等40多種。
傳略被收入《中國作家大辭典》《中華詩人大辭典》、劍橋《國際傳記辭典》(英文第27版)等40余種名典。



鵬 鳴
鵬 鳴(英文名:彼特 peter )1956年生,祖籍:陜西白水?,F(xiàn)居北京,從事專業(yè)創(chuàng)作與文學(xué)研究。已出版有選集、文集、文藝?yán)碚摗⒃姼?、散文、小說、文學(xué)評論、報(bào)告文學(xué)等專著多部。部分作品被譯成多語種版本。


鵬鳴的故鄉(xiāng)——美麗旖旎的焦河湖(他就出生在對面的情人島上)

編輯:唐艷玉,文化藝術(shù)工作者,長期從事文化藝術(shù)創(chuàng)作,自媒體「唐韻音畫」出品人,「唐韻音畫」品牌創(chuàng)始人。微信號(hào):XYtangyanyu唐韻音畫(ID:tyyh7766)

 投稿合作聯(lián)系郵箱1010620798@qq.com

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