2018055
三種美
“人們說我太愛想女人了。”
羅丹曾對朋友這樣說，停了一會(huì)，他又說：“但究竟有什么比想女人更重要呢？”
眾所周知，羅丹生前無法滿足性欲，所有研究羅丹雕塑藝術(shù)的人都注意到了他的這個(gè)特質(zhì)。許多人把這個(gè)特質(zhì)視為花邊或是調(diào)味料，但它更是羅丹藝術(shù)創(chuàng)作的重要?jiǎng)訖C(jī)。
實(shí)際上，19 世紀(jì)末的大眾對藝術(shù)還沒有足夠的寬容度，很多人視繪畫中的人體為色情，羅丹、塞尚與較年輕的克里姆特就處在這樣的時(shí)代背景下。
奧古斯特·羅丹
Auguste Rodin
1840 - 1917
羅丹在世時(shí)，曾有批評(píng)家攻擊他雕塑作品中對人體的“摧毀”——切掉手臂、砍除軀干。
他的繪畫手稿，也沒能逃此厄運(yùn)，被評(píng)價(jià)為壓扁的花朵或葉子，不過羅丹并不理會(huì)這些，他一生留下了大約 1 萬幅素描手稿。
繪畫時(shí)，他從不將眼睛從模特兒身上離開，手中的筆則是自如的游走，手稿一氣呵成。這些繪畫頗具沖擊力，羅丹在晚年時(shí)曾說道： “很簡單，我的素描就是我創(chuàng)作的關(guān)鍵。”
古斯塔夫·克林姆特
Gustav Klimt
1862 - 1918
由于作品中“激進(jìn)”的主題，克里姆特曾遭到排山倒海般的批判，甚至被冠以色情藝術(shù)家的稱號(hào)。
而執(zhí)拗的克林姆特并不打算妥協(xié)，他舍棄了傳統(tǒng)的寓言與象征的繪畫手法，使用更加直接的表達(dá)方式——赤裸裸的情欲、放肆的撩撥，但招來的是更多的紛擾。
那么，藝術(shù)與情色是什么關(guān)系？
克林姆特的學(xué)生埃貢·席勒曾做過很好的闡釋，“藝術(shù)的色情若夠藝術(shù)，就非不道德。只有觀者以不道德的看法看時(shí)，才變成不道德?！?/span>
保羅·塞尚
Paul Cézanne
1839 - 1906
與羅丹、克里姆特不同，塞尚更關(guān)注色彩和造型本身，而不是個(gè)人，也無關(guān)情感。
對他來說，作品中的豐腴人體，與靜物桌上的一個(gè)蘋果并無二樣，難怪他會(huì)說，“用一個(gè)蘋果，我就可以顛覆整個(gè)巴黎！”
不過被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”的塞尚，直到逝世都沒有得到認(rèn)可。那天，巴黎報(bào)刊登了他的訃告，但言語間滿是諷刺：由于塞尚的視力先天不足，是個(gè)有缺陷的天才，他的作品粗俗不堪，除了速寫以外什么也不會(huì)畫。
三種不同的探索，三種不同的表達(dá)方式。
手稿，對藝術(shù)家和觀看者都是珍貴的，它們不僅是一種預(yù)設(shè)，更是一項(xiàng)自我對話。從手稿中，我們可以看出一位藝術(shù)家的不斷嘗試，也可以看到那通向高峰基石。
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