阿里斯蒂德·馬約爾（1861-1944）生于法國班雨勒鎮(zhèn)。雕塑大師，畫家。與羅丹、布代爾被譽(yù)為歐洲近代雕塑三大支柱。馬約爾21歲時(shí)獨(dú)自去巴黎學(xué)習(xí)繪畫。后來高更鼓勵(lì)他從事裝飾藝術(shù)，于是他1893年在家鄉(xiāng)開辦了一個(gè)織花掛毯廠，在法國造成很大的影響。
1900年后，由于兩眼長期注視織機(jī)，他的視力衰退。經(jīng)過6個(gè)月的失明的痛苦，此后開始從事雕塑。
馬約爾雖為羅丹的第子，但他獨(dú)樹一幟，另辟蹊徑。他的作品不訴諸文學(xué)情節(jié)，也不刻意追求繪畫效果，而是賦予一種抽象的寓言性質(zhì)和象征意義。羅丹評(píng)價(jià)道：“馬約爾是與所有偉大的大師同樣偉大的雕塑家。”馬約爾的雕塑作品大部分以女人體作為主題，穩(wěn)重、成熟并有古典主義藝術(shù)的痕跡，是古典主義和現(xiàn)代摩爾的抽象雕塑之間乘前啟后的最重要的雕塑家。他特別注重雕塑的體積感和形體的厚重感，造型語言概括洗練，注意整體精神。
說起馬約爾，不能不提到季娜。出生俄國的季娜·維埃尼移居到巴黎。少女時(shí)代，雪膚花貌，體態(tài)豐盈，被法國建筑師東代爾當(dāng)作“活的馬約爾作品”，介紹給馬約爾，成為大師生命最后十年的靈感源泉。季娜于15歲時(shí)（1934年）來到馬約爾身邊，為馬約爾做模特兒，當(dāng)秘書，最后被馬約爾夫婦收為義女，并與義兄呂西安在老夫婦身后共同繼承遺產(chǎn)。而季娜終不負(fù)大師的一片心意，在馬約爾與夫人分別去世后，季娜認(rèn)為無論如何，一定要建成馬約爾博物館，以宏揚(yáng)大師的藝術(shù)。季娜經(jīng)營畫廊，成立基金會(huì)，艱難地四處奔走，直到1995年即馬約爾去世后半個(gè)世紀(jì)，終于建成馬約爾博物館。耗費(fèi)了這位能干而勇敢女子的畢生精力，青春活脫的季娜已是一位德高望重的76歲的老女人了。
馬約爾的命運(yùn)和歷史上有貢獻(xiàn)的藝術(shù)家羅丹、摩爾等大體相似，早年，他的作品并不為世人所承認(rèn)。1902年在巴黎沃拉爾畫廊展出《勒達(dá)》等作品，1905年秋季在沙龍展出《地中?！?，被傳統(tǒng)學(xué)院派嗤之以鼻，認(rèn)為“丑陋不堪”。馬約爾的城市紀(jì)念性雕塑，由于其獨(dú)特的美學(xué)追求和表現(xiàn)也屢遭非議。1925年塞尚的故鄉(xiāng)拒不接受他的《塞尚紀(jì)念碑》，他的《布郎基紀(jì)念碑》在那位革命家的故鄉(xiāng)皮熱泰尼埃，更是引起軒然大波。然而一切革新之作，終將獲得承認(rèn)。如今，《塞尚紀(jì)念碑》和《布朗基紀(jì)念碑》都豎立在巴黎市中心的花樹噴泉之間。
來源：藝術(shù)家
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