這一段時間，我忽然就魔障了。為著一著詩，不停地寫，瘋狂地想，不由自主地拿起筆，以致于進(jìn)入了一種不可自拔的狀態(tài)。
什么是書法創(chuàng)作？書法創(chuàng)作的本質(zhì)是什么？是不是每個人都會由于書寫的慣性，只能一兩種書法面目？我們在不同的時間里，懷著不同的念想，能否寫截然不同的書法作品來？帶著這些書法念想，我進(jìn)行了一系列的書法創(chuàng)作或叫作嘗試。
手札式創(chuàng)作，我本人認(rèn)為，只要書寫隨意，任何形式書寫無不可。形式雖然是終究是形式，但形式下的美感有時也不可估量。
這種形式在書法創(chuàng)作中性比較常見，問題在于，我們在書寫時對于線條與墨色的把控與落款采用什么字體，如何可以獲得更好的書寫效果。
有意識地采用亂石鋪街的章法。整幅作品渾然一體，在顛狂中有序釋放。
對于線條與墨色進(jìn)行了調(diào)整，書寫之前筆先在無用的紙上擦寫數(shù)次，以達(dá)到淡色入紙的效果，一筆書寫至“花”，忽然來個重墨，再次一筆寫完。與前一幅來比較，氣象完全不同。
書法創(chuàng)作中，牽絲與否，作品的氣象完全不同，沒了牽絲，便顯得文質(zhì)彬彬，優(yōu)雅有序。似乎天高云淡，風(fēng)清月明。
非規(guī)范書寫，較為隨意。有漢簡之意，風(fēng)格為之一變，與前面相比，不類一人書。
大開大合，強(qiáng)調(diào)墨色的變化與疏密關(guān)系，有沖突有避讓，節(jié)奏分明。
我就是個喜歡草書的，偶爾寫個行書，看看都不象是自己的東西。所以，草書與行書所帶給人的感受是完全不同的。
過去我也想過，書法創(chuàng)作與繪畫同屬一家。為啥這么多年來，人們在書法創(chuàng)作的時候，首字都是重筆濃墨呢？也許那樣更符合人們的常規(guī)審美。后來，我看到有的書家在創(chuàng)作的時候，前面使用了淡墨渴筆，很是合乎我的審美，于是，我在這一系列創(chuàng)作過程中，運(yùn)用這種寫法。
在此幅創(chuàng)作中，使用了繪圖的構(gòu)圖法，相互錯位，并留下大片的空白，最后運(yùn)用印章補(bǔ)白，使整幅作品看起來生動有致。同時，細(xì)心的朋友也會發(fā)現(xiàn)，書法的線條再一次進(jìn)行了調(diào)整。
手札式的二次創(chuàng)作，渾的縱筆增加了作品中的空白，使得作品中的緊關(guān)系更加明顯，“夾岸復(fù)連沙”、“似雪”重筆字小，”認(rèn)漁家“渴筆墨輕字大，這樣安排使得作品獲得輕重平衡。
通過補(bǔ)印與補(bǔ)款，獲得章法上的錯位。補(bǔ)印更多的是獲得視覺上的平衡。同時也對字形與墨色調(diào)整，避免前面的雷同。
行草相雜，有意識地把間距增大，結(jié)果發(fā)現(xiàn)， 書風(fēng)為之一變。
這類創(chuàng)作的方法是，下筆前在大腦里做個預(yù)想，先做主體創(chuàng)作，之后補(bǔ)款布白。最后以印沖墨，獲取視覺上的平衡。為避免書寫的慣性帶來視覺上的疲勞，我努力改變線條的墨色與形式的差異。
同樣是亂石鋪街的章法，此幅創(chuàng)作中，對書寫的線條進(jìn)行了調(diào)整，尤其是牽絲部分，弱化了。其次，章法中也不象前面的那么緊密，有了疏密變化，因而，顯得靈動。
運(yùn)用了懷素的牽絲之法，書寫時故意把線條寫細(xì)了，忽然發(fā)現(xiàn)，這樣寫便有了懷素的影子。卻不僅是簡單的形似。
此幅雖然弱化了墨色的強(qiáng)烈對比，卻強(qiáng)化了線條的變化，因而，整體看來顯得生機(jī)勃勃，恍若冬去春來，萬物復(fù)蘇！一派熱鬧的景象。
改變了”岸“的寫法，忽然感覺這樣寫美感更好了。草書以致靜，以楷書落款，強(qiáng)壓陣腳。更顯得雍容沉著。
上半部分雖然墨色偏重，卻由于距離的原因，顯得稀疏。仿佛鯉魚跳龍門 ，騰空而起，卻姿態(tài)各異。中間補(bǔ)印，起初看來覺得空，補(bǔ)印之后才覺得，此舉多余。
”岸“字與”沙“的寫法豐富了作品中的筆法，至 '明渾”，筆似乎一泄千里，感覺十分的暢快。
線條的豐富變化往往賦予字以更強(qiáng)的生命力 ，通體看來，落款與補(bǔ)印是失敗的，可惜了一幅作品。
牽絲的減少反而令點(diǎn)劃從字陣中脫穎而出，個個鮮活，有時書寫并非刻意為之，反收到了意 想不到的效果。
把“月明渾似“作為夸張強(qiáng)調(diào)主體，為豐富作品，偶用方筆，似是碑的筆法。魏碑筆法在草書的書寫中是很少用到，偶爾用一下也無不可。在十七帖中可見。
似乎是對自然界景象的抽象的寫法，每個人的理解不同，眼里看到的東西也不一樣。草原、樹木、枯枝、月光、野花等，一切的景象皆可以入書。
似乎是對自然界景象的抽象的寫法，每個人的理解不同，眼里看到的東西也不一樣。草原、樹木、枯枝、月光、野花等，一切的景象皆可以入書。
按照印象里簡書的樣子來寫，有意識地把筆劃寫重寫實，令其笨拙中不失乖巧，又顯得厚重莊嚴(yán)。
由于字形與墨色的變化，章法布局在無意間悄然變化，如果細(xì)心一些，你會覺得與前面的并不雷同 。
部分字運(yùn)用章草的寫法，雖然看起來很不 成熟，但風(fēng)氣為之一變。
這作品之所以留下來了，并不是說寫的有多好有多成功。相反，個人是覺得不好的。整體的印象是燥狂癥發(fā)了。留下的原因是想通過這樣的書寫來加深大家對書法線條的理解，粗線與渴筆枯筆的大量運(yùn)用會得到一個么樣的結(jié)果。
總體來說算是寫的出色一點(diǎn)的作品 ，不足的地方在當(dāng)時是覺察不到的，只是到了拍照了才發(fā)現(xiàn)尾款太少了。只有大量補(bǔ)印。
雖然是我一個人，書寫同一書體，但所處的時間段不同，所想的東西不同，筆下自然也不一 樣。行書作品放在一起，似是而非。
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