前言：

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行草書法的敗筆及點畫連接處理概論：

行草書法的行筆切忌平涂直抹，線條過分均勻光滑，或書寫速度一味求快而忽略了應有的轉折、頓挫，形成上面所說的平勻光滑的線條，顯得字跡油滑、輕飄。反之，又要防止行筆過慢，線條臃腫肥大，顯得肉乎乎的。這兩種毛病，都使線條的質量不高，沒有力度和變化，是行草書法行筆的大忌。還要注意的是筆畫的轉折處，有的是圓轉，即轉角是圓的；有的是方轉，即轉角是方的；方圓并用的也有，如外方內圓或內方外圓，這就看對筆的掌握熟練程度了。方圓并用的也有，如外方內圓或內方外圓，這就看對筆的掌握熟練程度了。方圓兼施是較好的，一篇字中不可全是圓轉，可適當摻些方轉，以增加骨力。

寫行草書法則可點畫連起來，在點畫之間增加勾挑與牽絲。行草書法的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態(tài)活潑。但需要注意的是勾挑與牽絲不能太多，否則用筆就顯得不干凈，造型也不美觀了；行草書法用筆比楷書靈活，同樣的點畫寫法不大受約束。行草書在當代展廳文化的視域里，是最能集中展示書家個人技術能力、學養(yǎng)修為的一種書法載體，它的興旺發(fā)達與今天中國迅猛發(fā)展的經(jīng)濟節(jié)奏吻合，“書以載道”一方面也突顯著高昂的時代精神。

當代行草書的趣味性空前加強，在書家個人能力可以企及的范圍內，很少有書家不動用見到過的書法原素進行趣味加工，本來裝飾性較弱的行草書領域也流行起“制作”便是最無可否定的明證，至于“制作”對行草書發(fā)展利弊的評價又當另論。抓住了行草書這條主線，也就建立起傳統(tǒng)書法的典范意識，與當代書法強調的回歸經(jīng)典也達成一致。

亢銀中創(chuàng)新行草書法欣賞：

學行草者往往學過多家用筆，容易雜用，用得不好即會產(chǎn)生格調不統(tǒng)一。可以根據(jù)個人的喜好，或肥或瘦，或肥瘦兼顧，或方或圓，或方圓兼顧，或橫勢開拓，或縱筆凌厲，總要在一種筆法為主下求變化，筆法線條之間相互協(xié)調，和諧一致，有統(tǒng)一，有變化。

書者介紹：

亢銀中癡迷翰墨，醉戀黑白。憑大氣而貫通，守真誠而拓展。師從著名書法家周慧珺。早年修學篆隸，后專攻行草。草法傅山、行宗米芾，兼習王鐸、祝允明、張旭諸家及歷代名碑法貼。其創(chuàng)作理念為:由意生情，因情賦形，道法自然，形意互融。書風獨抒性靈，不拘格套，大膽激進，富于試創(chuàng)性。書作個性鮮明，神高韻遠，筆墨酣厚，縱橫善變。尤其現(xiàn)代藝術書法，構思奇妙，造型別致，結體多元，內涵博大。

行草書法與草書的區(qū)別及書法創(chuàng)作的布局簡述

行草而近于草書，比草書收斂規(guī)范的稱為行草。張懷灌《書斷》中說：“帶草者謂之‘行草'”。劉熙載《藝概》則明確地界定為：“‘草行’近于草而斂于草”。歷代的行草書典型作品有顏真卿的《祭侄稿》、《爭座位稿》，文微明的《 滕王閣序 》以及傅山、王鐸的行草書作品。在書法實踐中，人們體會最深的是“行草不分家”。即一幅成功的書法作品，其中有行書，又有草書，互相配合默契、和諧自然，天衣無縫。忽而如行云流水，似山間小溪；忽而若驚濤猛浪，似江河起伏，或靜或動，節(jié)奏鮮明，線條飛動，引人入勝。

在書法創(chuàng)作中，不同的書體，由于造型不同，便有不同的章法布局要求。篆、隸、楷、行、草五種常用書體中，法要求最高，難度亦最大。但若掌握了基本方法要領行草書法的章，勤實踐，多練習，定會得心應手，創(chuàng)作出自如完美的章法。總的來說篆、楷書大多一格一字，以靜取勝，既有字距，又有行距。行、隸、草書大多有行距而無字距，有的甚至既無字距，又無行距，完全以動取勝。