情天恨海暗寓喻世明言
——從白居易《長恨歌》談古風
漁陽鼙鼓動地來，
驚破霓裳羽衣曲。
九重城闕煙塵生，
千乘萬騎西南行。
翠華搖搖行復止，
西出都門百余里。
六軍不發(fā)無奈何，
宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。
提到古典詩詞，不少人習慣稱之為“古體詩”，其實古體詩主要指的是古風，它與格律詩是有區(qū)別的。兩者的區(qū)別在唐代被明確，依唐人看來，南北朝以前的作品，都是古體詩，其主要特點是不受格律的束縛。而格律詩主要指的是五絕、七絕、五律、七律，它們是必須嚴格遵從格律要求的。
古風也主要分為五古、七古，這是按每句五字還是七字劃分的。其音節(jié)、韻律一般比較自由，形式富于變化，不講究格律，任由詩人恣肆感情，句數(shù)多少不限，可以說是句式整齊的“自由體”詩。上引這首白居易的《長恨歌》便是一首七言古風，全詩60句，每句14字，共840字。
古風在創(chuàng)作上較格律詩要隨意得多，但要寫得好并不容易。白居易一生創(chuàng)作了大量古風，如《琵琶行》、《賣炭翁》、《賦得古原草送別》等，其藝術(shù)水平達到前所未有的高度，特別是這首《長恨歌》，甚至有學者評價為“后人無法逾越的巔峰之作”。
《長恨歌》是白居易根據(jù)唐明皇與楊貴妃的傳說而創(chuàng)作的一首悲劇色彩極為濃郁的諷喻詩，詩人借歷史人物創(chuàng)造了一個回旋宛轉(zhuǎn)的動人故事，并通過精心塑造的藝術(shù)形象，再
古風與唐以后出現(xiàn)的新樂府有相互融合相互借鑒之處，所以有些古風作品，后人也習慣將其列入樂府詩的范疇。
本期編輯：清漪荷影
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