格律詩(shī)只是一個(gè)劃分尺度，不代表創(chuàng)作水平。
有好多有名的詩(shī)錯(cuò)誤格律，那就不是格律詩(shī)唄，只要意境好，為什么必然要說(shuō)是格律詩(shī)？
格律詩(shī)是嚴(yán)厲遵守平仄格律的詩(shī)，只包羅五言、七言的絕句（四句）、律詩(shī)（八句）和排律（十句以上）。要在平仄、押韻、對(duì)仗上相符劃定。
然則相符劃定也紛歧定就是好詩(shī)，從古到今，垃圾近體詩(shī)數(shù)不堪數(shù)。
同理，不相符這些劃定的也有好詩(shī)。
估量題主照樣沒(méi)有搞清楚古體詩(shī)和近體格律詩(shī)的仔細(xì)離別。古體詩(shī)中也有花樣看上去和格律詩(shī)非常像的作品，然則從近體格律詩(shī)的角度來(lái)看，只要有處所不相符劃定，就不是格律詩(shī)了。所以，理論上不存在“不相符格律的有名格律詩(shī)”。
發(fā)生以上這種見(jiàn)解，估量是有這么幾種情形。一，入聲字。
唐宋平水韻有入聲字，在平仄中發(fā)仄音，而到了今天有或者發(fā)平聲。如“明朗時(shí)節(jié)雨紛紛”中的“節(jié)”字就是入聲字，按照平水韻這句的平仄是“平平平仄仄平平”，是“平平仄仄仄平平”的變格，是個(gè)律句。然則若是人人不清楚入聲字，按通俗話讀來(lái)，平仄就釀成了“平平平平仄平平”，很顯著就是出律了。二，有拗救。
好比有名的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，按照正常的平仄應(yīng)該是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，可是“不”字為仄，所以出句平仄為“仄仄平仄仄”，顯著孤平，所以白居易在對(duì)句中把第三字該仄的位置用平聲的“吹”字對(duì)出句做了拗救。
這是拗律體，是能夠劃入到格律體中的。三，是古體。
好比王維的“人閑木樨落，夜靜春山空”就是三平尾，這種現(xiàn)象在唐詩(shī)中不多，然則有。這是因?yàn)楦衤稍?shī)的劃定也是在試探中形成的，這些處在成形階段創(chuàng)作的大量過(guò)渡作品是非常正常的，只是在格律體成熟之后的詩(shī)人就會(huì)注重不去犯這些格律錯(cuò)誤。因?yàn)檎l(shuí)人時(shí)期詩(shī)壇的興盛，后來(lái)還專(zhuān)門(mén)為這些似古似絕的詩(shī)發(fā)現(xiàn)了“折腰體”、“蜂腰體”、“鯉魚(yú)翻波”之類(lèi)的各類(lèi)說(shuō)法來(lái)進(jìn)行分類(lèi)。
然則這種分類(lèi)，都是后加的，于其時(shí)的詩(shī)人毫無(wú)意義。像這類(lèi)作品，稀奇是撒布非常普遍、意境非常美麗、深遠(yuǎn)，若是必然要加以區(qū)分，劃入古體詩(shī)才是處理方式。并不是說(shuō)詩(shī)內(nèi)容若何，而是近體格律詩(shī)的門(mén)檻嚴(yán)厲。
其實(shí)只是一個(gè)劃分劃定，并不需要有多糾結(jié)。
按照這種劃定，像這種“三平尾”的詩(shī)，就是古體詩(shī)。不必強(qiáng)說(shuō)成不相符格律的有名格律詩(shī)。
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