形象思維在詩詞中的表現(xiàn)及手法（三）
——點染與動靜
點染
點染是國畫術語。原指畫家在繪畫時，有的地方點，有的地方染。從而繪出一幅和諧的畫面。后來借用到古詩詞中來，指的是作者在有的地方正面點明旨意，有些地方側(cè)面渲染。
這種手法在寫景抒情的詩詞中比較常見。一般用景物來渲染，用一句話、一個詞來點出作者要抒發(fā)的情感。渲染是為了突出旨意，旨意統(tǒng)率渲染。相互依存，和諧統(tǒng)一。
如馬致遠的《天凈沙、秋思》
枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西風瘦馬，夕陽西下。斷腸人在天涯。
其中的“斷腸人在天涯”是點，其余各句都是染，以突出相思的悲傷。
這樣的例子還有很多。如柳永《雨霖鈴》“多情自古傷離別，更難堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月?！?/span>
其中第一句“多情自古傷離別”是點，點出傷離別。其余各句是染，渲染傷別之情。
再如李清照的《聲聲慢》，用“乍暖還寒”“三杯兩盞淡酒”“晚來風急”“雁過也”“滿地黃花”“梧桐更兼細雨”來渲染自己的心緒，最后用“這次第，怎一個愁字了得?！秉c出“愁”的主旨。
再如王實甫《長亭送別》中的正宮端正好，前面“碧云天，黃葉地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉”都是染，后面的“都是離人淚”是點。
下面我們來看點染在律詩中的具體表現(xiàn)。
以杜甫的《秋興八首》為例，
《秋興八首》 其一
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
這是組詩的序曲，通過對巫山、巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托出陰沉蕭森、動蕩不安的環(huán)境氣氛，令人感到秋色秋聲撲面驚心，抒發(fā)了詩人憂國之情和孤獨抑郁之感。
“抒發(fā)了詩人憂國之情和孤獨抑郁之感。”這是文章的主旨 中心，是點。
在律詩中，點的位置決定了整首詩章法的走向。而渲染，是與前面講的疏密手法密不可分的。
杜甫的這首詩很明顯。其中，轉(zhuǎn)句中“孤舟一系故園心”是點，其余皆為渲染。
《秋興八首》 其一
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
以景起句。為靜景。玉露，楓樹林，巫山巫峽，點名時間地點，亦是全景。
承句為動景。前分句實景，后分句虛實兼之。江間、塞上 分別承巫山、巫峽 而來。從大環(huán)境中選取波浪、風云兩個更能體現(xiàn)蕭森之氣的意象來寫。
轉(zhuǎn)句由景轉(zhuǎn)入情，點出主旨“故園心”。
合句由情回到景。前分句以虛景“寒衣處處催刀尺”承接上面“故園心”。“寒衣”可知冬天將至，又從時序推移上呼應起句。后分句虛 實，傍晚時分，白帝城傳來的搗衣聲，重點渲染“故園心”。
從點染來看，這首詩點的位置在頸聯(lián)。
動靜
動靜是渲染中的一種表現(xiàn)手法（包括遠景、近景。遠近可以是現(xiàn)實中的遠近，亦可是思維中的遠近。過去之景、未來之景為遠，反之為近。都是為渲染服務的。如歐陽修的《生查子、元夕》“去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖”。）
客觀事物的動靜之態(tài)，給了詩人們許多創(chuàng)作的靈感。他們常常將事物的動靜結(jié)合起來描寫，做到動中見靜，靜中見動，動靜相生，動靜互襯，動靜相應，妙趣無窮。
如查慎行的“月黑見漁火，孤光一點螢。微微風簇浪，散作滿天星”前兩句寫靜，后兩句寫動，富有生活情趣。
王維的《鳥鳴澗》“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中?！币詣訉戩o，花落、月出、山鳥的動，更加突出了春澗的幽靜。
杜甫的絕句“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！鼻皟删鋵憚樱L出一幅絢麗的圖景。后兩句寫靜，一言時間之久。但也靜中見動。
景物動靜的結(jié)合，反映了詩人思接千載，視通萬里的心理活動。
動靜中的對比混合使用，李白是個中高手。于詩詞手段無以倫比，予各種手法于自然之中。就《望天門山》來說明一下動靜（各種手法與自然人生？需要大量時間去探討，這里就其中動靜？？來交流一下）。
以“天門中斷楚江開”寫出了水神奇的動，力量巨大（就句子而言）。又用“碧水東流至此回”寫出了山雄奇險的靜——強大力量的靜。然后再“兩岸青山相對出”寫靜，又靜中有動。至“孤帆一片日邊來”又動中有靜，動靜相稱。既有力量的對抗，又有寧靜與和諧，真可謂運筆如神。李白之絕句只有七絕圣手能與之相提，可見一斑。
下面我們就動靜在律詩中的表現(xiàn)簡要交流一下。
律詩在傳統(tǒng)、厚重方面又進絕句一層。
從動靜的表現(xiàn)可見一斑。
動靜很大一方面被利用成了渲染方式。
如前面提到的 杜甫《秋興八首》其一
玉露凋傷楓樹林，首聯(lián)，是作者意象中的靜。第二聯(lián)，江間句是意象中的動，也許是實體身臨其境一蹴而就，也許是沉淀而生（我傾向于后者），被利用成法，然后點出主旨，轉(zhuǎn)做“孤舟一系故園心”。再用虛景（虛實中的手法）寒衣處處催刀尺，作為合前準備（為上句故園心找到依托）最后用聲情 背景句（也是景）（另一方面為虛 實）白帝城高急暮砧，去重點渲染作者的 故園心?？梢娐稍娨岩姺ǎ皇亲匀?。但渲染作用未變。
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